新中國動畫學(xué)派正在崛起
【影視銳評】
作者:譚政(中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編)
今年是中國動畫電影的豐收年:《長安三萬里》《熊出沒·伴我“熊芯”》《深?!啡孔髌菲狈烤黄?億元大關(guān),且進(jìn)入中國動畫電影票房榜排名前十;《長安三萬里》斬獲第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)……不只是今年,近年來中國動畫電影以持續(xù)爆發(fā)的生產(chǎn)力,成為中國電影高質(zhì)量發(fā)展的重要方陣。一批優(yōu)質(zhì)動畫電影出現(xiàn),不僅在票房上取得亮眼成績,而且在動畫技術(shù)、敘事觀念和表現(xiàn)形態(tài)的探索上達(dá)到新高度,標(biāo)示著新中國動畫學(xué)派的崛起。
二十世紀(jì)五六十年代末,上海美術(shù)電影制片廠帶領(lǐng)眾多藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素,汲取傳統(tǒng)藝術(shù)精華,推出一批富有民族特色的動畫片。比如《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等,不僅獲得中國觀眾的喜愛,還在世界動畫舞臺展露風(fēng)采,使以中國文化為創(chuàng)意源頭、以中國元素為表達(dá)形式、以中國風(fēng)骨為精神內(nèi)涵的中國動畫學(xué)派聲名鵲起。新時(shí)期,中國動畫人又推出《哪吒鬧海》《天書奇譚》等作品,使中國動畫學(xué)派在長片領(lǐng)域取得新進(jìn)展。其后,因?yàn)檎w電影市場疲軟等原因,中國動畫電影發(fā)展陷入低谷。直到21世紀(jì),受益于電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的紅利,中國動畫電影再出發(fā),先是以《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等針對低幼觀眾的系列動畫電影開創(chuàng)“小手拉大手”的觀影模式,實(shí)現(xiàn)市場獲利,為動畫電影持續(xù)推出作品積累資金實(shí)力和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。之后,各種創(chuàng)新作品陸續(xù)涌現(xiàn),為中國動畫培育電影市場、積累觀眾資源。直至2015年,《西游記之大圣歸來》一鳴驚人,以濃郁的民族風(fēng)給人留下深刻印象。從這一年開始,動畫電影幾乎每年都有票房和口碑成績不錯(cuò)的作品。比如2019年以50億元票房獲得年度票房冠軍的《哪吒之魔童降世》,還有近幾年的《白蛇:緣起》《姜子牙》《新神榜:哪吒重生》《新神榜:楊戩》以及今年的《長安三萬里》《深海》等,短短幾年,高票房、高口碑且獨(dú)具中國特色的動畫電影不斷涌現(xiàn),宣告中國動畫電影的復(fù)興,并昭示著以中國電影工業(yè)實(shí)力不斷提升為基礎(chǔ),植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中華美學(xué),講述富有文化自信的中國故事,塑造獨(dú)具中國氣質(zhì)的人物形象,傳播中國經(jīng)驗(yàn)、中國智慧、中國價(jià)值的新中國動畫學(xué)派正在崛起。
新中國動畫學(xué)派究竟“新”在哪里?中國動畫學(xué)派在二十世紀(jì)五六十年代和八十年代迅速發(fā)展。但整體而言,當(dāng)時(shí)的動畫電影產(chǎn)量并不理想,尤其是長片較少,創(chuàng)作主體和投資主體也比較單一,主要集中于上海美術(shù)電影制片廠。而新中國動畫學(xué)派則更多地面向市場與觀眾,創(chuàng)作基地從上海一地拓展到北京、深圳、廣州、成都等全國多地。制片方有一直耕耘電視動畫領(lǐng)域的動畫公司,也有來自電影市場第一方陣的電影制片公司。動畫電影創(chuàng)作在定位上也超越了21世紀(jì)頭十年主要針對低幼觀眾口味創(chuàng)作的局限,開始走合家歡路線。諸如追光動畫的“新傳說”“新神話”“新文化”系列不再以個(gè)體形式在市場上單打獨(dú)斗,而是以集群式涌現(xiàn)的方式打造系列IP,建構(gòu)龐大的敘事宇宙。
除了制作模式等外在變化,新中國動畫學(xué)派的“新”更體現(xiàn)為敘事技巧、主題立意等內(nèi)在提升,而這也是新中國動畫學(xué)派的核心。第一,新近涌現(xiàn)的動畫電影雖然仍以神話傳說、民間故事、古代傳奇等為創(chuàng)作源泉,卻沒有對這些中華傳統(tǒng)文化內(nèi)容進(jìn)行簡單復(fù)述,而是從故事層面乃至觀念層面入手,進(jìn)行現(xiàn)代性改寫。比如,《姜子牙》中主人公姜子牙思考“是救一人還是救蒼生”的問題,《哪吒之魔童降世》中哪吒發(fā)出“我命由我不由天”的吶喊,這些內(nèi)容與現(xiàn)代觀眾關(guān)注的現(xiàn)象或思考的話題形成呼應(yīng),實(shí)現(xiàn)了從展示傳統(tǒng)向?qū)υ挳?dāng)下的轉(zhuǎn)變。
第二,很多動畫電影不再局限于常用的單線敘事模式,而是在原本神話傳說的故事空間之外,創(chuàng)立一個(gè)新故事空間。比如《新神榜:哪吒重生》將背景設(shè)置在“哪吒鬧?!比旰蟮臇|海市,《新神榜:楊戩》的主人公生活在封神大戰(zhàn)1500年后充滿未來感的神域中,還有《白蛇2:青蛇劫起》講述小青被法海打入修羅城幻境后發(fā)生的故事。新的故事空間在敘事線索、人物關(guān)系等方面與原本的神話傳說有所呼應(yīng),甚至相互影響。這種在多維宇宙中編織劇情的模式,體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識之強(qiáng)、敘事技巧之嫻熟和藝術(shù)功底之深厚。
第三,這些動畫電影在藝術(shù)表達(dá)上體現(xiàn)獨(dú)特的中國韻味。有的影片利用中國繪畫的寫意手法,鋪陳抒情段落,呈現(xiàn)唯美意境。比如,《長安三萬里》在三維動畫中穿插二維水墨場景?!渡詈!愤\(yùn)用粒子水墨技術(shù),還原水墨畫飄逸靈動的特征。還有很多作品有意識地在音樂編曲方面融入傳統(tǒng)民樂元素,比如《白蛇:緣起》中的古箏、古琴、阮等。這些內(nèi)容以獨(dú)特的東方美學(xué)風(fēng)格和中國審美神韻,助推新中國動畫學(xué)派實(shí)現(xiàn)美學(xué)勃興。
總之,新中國動畫學(xué)派已超越作品和創(chuàng)作者的層面,形成了一個(gè)集創(chuàng)作、投資、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)等概念于一體的完整動畫生態(tài)群落。作為中國主流電影的重要組成部分,新中國動畫學(xué)派的崛起,豐富了電影內(nèi)容形式,豐富了電影市場供應(yīng),豐富了電影產(chǎn)業(yè)形態(tài),為中國電影高質(zhì)量發(fā)展注入新動能,已成為中國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)不可或缺的力量。
《光明日報(bào)》(2023年12月20日 15版)
版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。
- 河北省委經(jīng)濟(jì)工作會議在石家莊舉行
- 承德3個(gè)案例獲評“2023全國農(nóng)村直播電商優(yōu)秀案例”
- 河北多措并舉抓好市縣機(jī)構(gòu)編制工作閉環(huán)管理
- 1至11月河北規(guī)模以上工業(yè)生產(chǎn)增長6.9%
- 呼吸道疾病高發(fā) 中醫(yī)專家教你吃出免疫力
- 關(guān)心孩子的心理健康,避免評估淪為形式
- “88萬包性別、出生證”,代孕服務(wù)為何禁而難絕
- 多方共同發(fā)力,遏制外賣包裝成為“隱性刺客”
- 教育部印發(fā)《關(guān)于深入推進(jìn)學(xué)術(shù)學(xué)位與專業(yè)學(xué)位研究生教育分類發(fā)展的意見》——兩類學(xué)位分類發(fā)展同等重要
- 重慶:以系統(tǒng)思維破解基層治理難題