塑造反派人物不能模糊是非觀
【影視銳評】
作者:葉奕宏(媒體人)
開年熱劇《狂飆》收官多日,大眾對劇中頭號反派人物高啟強的討論熱度依舊不減。從賣魚小販成長為京海一霸,對家人掏心掏肺、對對手狠辣無情,這一人物的經(jīng)歷和性情讓人咬牙切齒,又唏噓不已。不只是他,近幾年多部熱播劇中反派的觀眾緣一路看漲,從《開端》中的“鍋姨”陶映紅,到《三體》中的葉文潔,都賺足了觀眾的心疼和眼淚,甚至使很多人模糊了是非觀,為反派的錯誤、罪惡表同情、找借口,原諒、理解他們的極端行為,產(chǎn)生了不良的社會反響和輿論引導(dǎo)。這一文化現(xiàn)象應(yīng)引發(fā)各界關(guān)注。
盤點獲得觀眾青睞的反派不難發(fā)現(xiàn),除去顏值、演技等加分項外,這些人物在塑造上都兼具立體性和復(fù)雜性:他們有了更加完整的人生軌跡,每個人物的“壞”都能在其成長環(huán)境的諸多因素中窺見端倪,如陶映紅本是備受學(xué)生愛戴的中學(xué)化學(xué)老師,因唯一的女兒車禍離世,真相還被網(wǎng)絡(luò)暴力埋藏,所以受到精神刺激。有的人物即便以黑暗為人性底色,也會有斑駁的“光點”閃動。就像葉文潔在接受審訊中,對給三體人侵略引路毫無悔意,但仍然想到紅岸基地的石碑前緬懷她拋棄的過往。還有高啟強,如果不是警察及時趕到,他為了救收養(yǎng)的黃瑤,已決心以命換命。
曾經(jīng),我國影視劇中的反派們只能兢兢業(yè)業(yè)地扮演著“情節(jié)助推器”和“矛盾制造機”的角色,人生奉行“凡是主角支持的我都反對,凡是主角想做的我都阻撓”的理念。如今,反面角色不再一黑到底,而是在黑白之間渲染了層次豐富的灰色。這不僅給扮演者們更多施展演技的余地,也給觀眾更多個人情感的代入空間。比如《狂飆》中的高家兄弟、老默等,殺人如麻,壞事做盡,但重情義、有魄力的一面也得到了充分展現(xiàn),形象仿佛更加立體,性格顯得更加豐滿。
誠然,立體塑造反派,是創(chuàng)作對原有二元對立敘事結(jié)構(gòu)的一種顛覆。隨著時代觀念的改變,非黑即白的二元價值觀逐漸退場,取而代之的是對多元化的開放包容心態(tài)。文化生活日益豐富,也推動了觀眾的審美品位不斷升級,倒逼創(chuàng)作者探索人物塑造在人性層面真實化和多元性的更多可能。然而,要塑造立體化反面人物,切記把握好尺度。有的創(chuàng)作者刻意渲染反派人物的悲情和溫暖,收割眼淚和話題,卻鮮有思考這一行為對作品主題思想、藝術(shù)價值的消解作用,尤其是對青少年的影響。這樣一來,從臉譜化的一個極端走向了另一種極端——淡化主觀心理,強調(diào)客觀條件,所有的錯都是因時所迫,為勢所逼,所有的惡必是愛極生恨,求而不得。此時,反派人物的思想價值將被解構(gòu)得支離破碎,如此“跑偏”的反派形象也注定開掘不出藝術(shù)深度和精神高度,最終淪為吸引眼球、刺激輿論的市場工具。
更需要警惕的是,當(dāng)立體的反面人物比相對扁平的正面人物更受歡迎,當(dāng)觀眾沉迷于反派身上強大、冷靜、果決等“吸睛點”,當(dāng)觀眾在反派被命運推著走向毀滅的過程中看到了似曾相識的無力感,就會對反派產(chǎn)生情感代入,從而激發(fā)出同情心。為反派開脫,甚至成了為自身道德感、責(zé)任感缺失推脫的借口。這樣一來,很容易模糊善惡觀、是非觀,一旦輻射到現(xiàn)實生活、現(xiàn)實事件,大眾可能會輕易原諒現(xiàn)實中狡黠鉆營、八面玲瓏的反面人物,或?qū)ψ约旱腻e誤行為不以為意,產(chǎn)生極大的負(fù)面影響。
因此,擺脫人物扁平化切勿矯枉過正,反派人物的立體化塑造要把握好分寸。任何一個人物都是多面體,在具體的塑造過程中應(yīng)秉持堅定的是非觀、鮮明的善惡觀,以一個性格軸心貫穿始終,在不斷變化的環(huán)境和復(fù)雜的矛盾關(guān)系中呈現(xiàn)人物的不同側(cè)面、不同層次,這樣既能使人物形象生動立體,人物定位也不至于曖昧不清。
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