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更好的小說

發(fā)布時間:2022-07-22 10:39:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報》

  【序跋】

  作者:劉醒龍

  人心里藏著的秘密,連自己都發(fā)現(xiàn)不了。等到這秘密實在不想繼續(xù)成為秘密,找機會泄露天機,自暴行蹤,經(jīng)山歷海的心靈,早已滄桑得不再將任何秘密當成秘密。

  1991年的秋天頗為不凡。過了三十年,其間還跨越新舊兩個世紀,回過頭來看《鳳凰琴》,當年那次心曠神怡的山居日子,是一個人內(nèi)心能量的爆發(fā)。那座名叫大崎山的山,是這種爆發(fā)力名副其實的支點。

  那年初秋在大崎山小住。在此之前,大崎山于我從來沒有陌生過。作為大別山余脈,大崎山坐落在長江之濱,沒有群山環(huán)繞,獨具孤峰品格。當年舉家搬遷,去到大別山腹地,自己剛滿周歲,還沒來得及見識大崎山獨有的人文氣象,但在日后的家庭文化中,大崎山從沒有缺位。守著開門就能見到的大別山主峰,卻總在牽掛幾百里之外的大崎山,天長日久的積累,讓心中的大崎山變得更加神奇。在大崎山的那幾天,舉頭相望,俯首所見,舒展雙臂與長風霞彩相擁,家中長輩說了二三十年的人與事,在崖嶺上、密林間,比比皆是。多年以后,我才深信,詩心開化,文采飛揚,緣起于大崎山中的那一段深情。

  世間山水自然,有兩種形態(tài),一種是熟悉的陌生,一種是陌生的熟悉。熟悉的陌生使人倍感神秘,陌生的熟悉使人生發(fā)情懷。作為前者的大別山與作為后者的大崎山,有著文學意義上的區(qū)別。沒有大崎山上的深情爆發(fā),沒有大崎山所形成的力量支點,會不會有后來的寫作?

  從大崎山上下來,一口氣寫了與之前寫的所有小說大不一樣的兩部小說。

  先是1991年第一期《青年文學》頭條位置刊發(fā)的中篇小說《村支書》,雜志還沒印出來,責任編輯李師東就來信說,再寫一篇更好的,緊接著在第三期上推出來。寫作者對自己所寫的每一部新作,都會懷有超越自我的愿望。一部好小說,一部在好小說之上稱之為更好的小說,是什么樣子,有什么樣的標準?這些年來,我從未問過李師東,他也從不主動提及這個問題。1992年元月,《鳳凰琴》順利寫成并寄出。李師東收到稿件后,只字不提這是不是一部更好的小說,只是將約定的第三期改為第五期,原因是文學雜志的行規(guī),第五期比第三期更加醒目。

  后來的某個階段,曾經(jīng)很煩別人提《鳳凰琴》,需要編小說集時,也盡一切可能不收錄這部作品。一方面是由于那些言說者總是拘泥于所謂教育題材,而自己所描所寫本是這世上人口最多的卑微者;另一方面是由于某些史評家總是定論于文學對現(xiàn)實社會的救急功能,而自己所思所想本是給這些小人物恢復有尊嚴的生命價值。

  1994年長篇小說《威風凜凜》出版,在封面勒口上寫有一段話:“作家寫作有兩種:一種是用思想和智慧,一種是用靈魂和血肉?!痹诟鼜V泛的意義上,作家也可以分為兩種:一種用作品影響作家,一種用作品影響人民。在討論具體作品時,比如《鳳凰琴》,從日理萬機的領導人,到汶川映秀小學的教師夫妻,再到那群非要將村名改為“鳳凰琴”的家鄉(xiāng)村民,莫不為之動容。

  1995年10月,我在武漢西郊知音湖畔的職工療養(yǎng)院小住兩個星期。第一個星期寫《分享艱難》,第二個星期寫《挑擔茶葉上北京》。后寫的《挑擔茶葉上北京》似乎人緣很好,先寫的《分享艱難》卻迥然不同。

  2009年,在《鳳凰琴》的基礎上續(xù)寫的《天行者》出版了。

  作為中篇小說的《鳳凰琴》寫了一段濃得化不開的情懷。

  作為長篇小說的《天行者》,存續(xù)在字里行間的是銅鑄鐵打的生命。

  什么是好小說,什么是更好的小說?必須將寫出來的小說放到時光的長河中,聽聽逐漸遠去的流年有沒有聲聲不息的回響,看看和迎面而來的時代有沒有水乳交融的擁抱。

  一部作品,用持續(xù)三十年的變與不變,陪伴寫作者變或不變。所謂的“好”與“更好”,絕對不是收獲名聲,而是與名聲無關(guān)的人性修行,人文品格——在小說中,在日常里。在稱得上更好的小說中,也必然用文學塑造了專供自己學習的自己。

   ?。ū疚臑橹袊嗄瓿霭嫔?022年4月出版的《鳳凰琴》一書跋文,有刪節(jié))

(責編: 李雨潼)

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