電視劇《繁花》:時代記憶泛著光澤
作者:張頤武
電視劇《繁花》終于開播了,在這個歲末激蕩起時代共鳴。這部劇雖立在時代變革下的上海生意場,卻是在講述人生百態(tài)、俗世悲喜,觀眾不論是追懷彼時的燦爛,還是在阿寶等角色身上發(fā)現(xiàn)理想的自己,都算是一種殊途同歸的心電感應(yīng),都是感受到了《繁花》所攜帶的情緒與精神,并將其升華。
筆者在劇集開播前通過看片會已觀看部分劇集,《繁花》是靠故事實實在在地吸引人,它是將故事與人物放入歷史譜系中加以講述的。劇中,在時代的加持下,阿寶等人躋身成為商界后起之秀。20世紀(jì)90年代上海正帶動著長江流域進行新的飛躍,單就那條僅有755米的黃河路,每分每秒都有戲碼上演?!斗被ā返墓适略谶@里開局,圍繞人們的命運徐徐展開,不過兩集,就勾勒出“寶總”的人生軌跡,也訴說了發(fā)根等人因一己貪欲走上歧途。風(fēng)云變幻的資本市場、復(fù)雜的人性、微妙的情感等匯聚一處,《繁花》極具歷史激情和現(xiàn)實感染力,扣人心弦。
《繁花》承襲了原著鮮明的特色,滲透出文學(xué)之美。劇中采用交叉纏繞敘事,靈動、鮮活、信息密度高,環(huán)環(huán)相扣出大小高潮。講阿寶、玲子、汪小姐、李李、爺叔等人創(chuàng)業(yè)的風(fēng)光與兇險,也回首如今景觀之源流?!爱?dāng)下”與“過去”密集地關(guān)聯(lián)在一起,相互交映、互為鏡像,極有復(fù)調(diào)感,是凸顯個人與時代相輔相成的所在?!斗被ā返牡赜蛱厣驼Z言風(fēng)格更是一大看點。金宇澄在創(chuàng)作小說時就大膽廢除了人物的心理描寫,改用對話代替,這一點在劇中亦有很好的體現(xiàn)。吳儂軟語下是冷酷無情的資本市場,角色尋常對話中暗藏著生活哲思。仁智互見,觀眾可以在觀看過程中細(xì)細(xì)揣摩。
從文本到影像,《繁花》的光影有上海的腔調(diào),有王家衛(wèi)的標(biāo)識,由此顯現(xiàn)出獨特的時代縱深感。劇中影像充滿希望與生機,多有對尋常普通生活、市井百態(tài)的刻畫,家常小館里的氤氳熱氣,大年初五路邊點燃的煙花,帶觀眾慢品人間煙火色。同時,《繁花》的畫面流轉(zhuǎn)中又飽含迷戀和思考,頻繁出現(xiàn)的都市迷離光影、夜晚霓虹變幻,看似為“繁花”的表征,又似角色孤寂疏離的自我追尋。
《繁花》以上海這座城市為落點,其實要說的是每一個不舍晝夜的追夢人。劇中的阿寶、玲子、汪小姐、李李等年輕創(chuàng)業(yè)者拼盡全力奮斗的1993年,正是上海建設(shè)成為我國最大經(jīng)濟中心城市的起點,我國外貿(mào)發(fā)展增勢強勁的時期;阿寶等人“左手做外貿(mào),右手炒股票”,正是對上海改革與進步的具象寫照。他們與市場、生活的每次交手,都充滿歷史細(xì)節(jié)和時代氣味。
阿寶等人命運的深刻性在于大時代帶來的沖擊和動蕩。《繁花》極為深入地鋪展開人與人之間的愛恨情仇、悲歡離合,連接了過去與當(dāng)下,為屏幕前的年輕觀眾帶來充滿享受和代入感的觀劇體驗。從寂寂無名到聲名鵲起,劇中人物在時代洪流中的每一次抉擇都有不平凡的意義。彼時與此時的年輕人雖有差別,但都處于相似的激烈競爭環(huán)境中,劇中人物面對機遇充分發(fā)揮出自己的能量,克服自身的局限以及環(huán)境帶來的困難,具有極強的參考價值。觀眾看《繁花》,也是在看自己、認(rèn)識自己,阿寶對朋友們的仁義、玲子的能屈能伸、汪小姐的聰明能干、李李的“至真”等等,都值得細(xì)品,提供給年輕人超越自我困擾和焦慮的可能。也就是說,觀眾看的是傳奇故事下具體可考的勵志文化。
《繁花》之所以引人關(guān)注,在于它將上海精神精準(zhǔn)地傳遞了出來。這其中包含時代風(fēng)云和創(chuàng)業(yè)者奮進之姿構(gòu)筑出的風(fēng)貌,歷史韻致和群體奮斗心態(tài)鑄就出的氣質(zhì)。《繁花》為那個難以描摹的時代作注解,向偉大時代與人們致敬。
?。ㄗ髡邚堫U武,北京大學(xué)教授、北京大學(xué)文化資源研究中心主任)
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