作者：宋寶珍（中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)、研究員）

　　　北京人民藝術(shù)劇院（簡(jiǎn)稱“北京人藝”）作為中國(guó)話劇藝術(shù)的殿堂，2022年迎來建院70周年華誕。70年來，他們守正創(chuàng)新，不斷前進(jìn)，培養(yǎng)了一大批杰出的話劇專業(yè)人才，形成了鮮明時(shí)代特色和民族藝術(shù)風(fēng)格；創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的演劇學(xué)派，留下了大批久演不衰的經(jīng)典劇目，成為享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的話劇藝術(shù)殿堂。

　　　1、把北京人藝建設(shè)成為一座有理想、有追求、有文化、有特色、有風(fēng)格的劇院

　　70年歲月荏苒，70年奮斗求索，70年藝術(shù)積淀，鑄就了北京人藝的歷史華章。遙想當(dāng)年，新中國(guó)如旭日東升，人民的文化巨輪啟航前行。1951年秋，文化部根據(jù)新的文化發(fā)展需要，提出文藝團(tuán)體專業(yè)化的要求。在周恩來總理的親自關(guān)懷和部署下，經(jīng)由文化部和北京市委協(xié)商，北京市長(zhǎng)彭真批示，決定建立話劇演出專業(yè)機(jī)構(gòu)。1952年6月12日下午，在東城區(qū)史家胡同56號(hào)一座四合院里，北京人民藝術(shù)劇院宣告成立。

　　好的劇院必須有好的領(lǐng)導(dǎo)班子。北京人藝自誕生之日起，就受到黨和政府的高度重視，安排著名劇作家曹禺擔(dān)任院長(zhǎng)，優(yōu)秀導(dǎo)演焦菊隱擔(dān)任總導(dǎo)演，參加過延安文藝座談會(huì)的戰(zhàn)斗劇社社長(zhǎng)歐陽山尊擔(dān)任副院長(zhǎng)，曾任陜甘寧邊區(qū)文協(xié)秘書的趙起揚(yáng)擔(dān)任黨委書記。他們被人們親切地稱為“北京人藝四巨頭”。建院之初，“四巨頭”躊躇滿志，意氣風(fēng)發(fā)，以42小時(shí)不眠不休的談話，為劇院設(shè)定了目標(biāo)，那就是把北京人藝建設(shè)成為一座有理想、有追求、有文化、有特色、有風(fēng)格，像莫斯科藝術(shù)劇院那樣享譽(yù)全球的劇院。應(yīng)當(dāng)說，今天的劇院，如他們所愿。

　　濮存昕說，“北京人藝有三寶：劇場(chǎng)、作品、人”。在周總理的親自批示下，首都劇場(chǎng)動(dòng)工，建筑材料優(yōu)先取用人民大會(huì)堂建設(shè)工地，劇場(chǎng)前廳和廊柱設(shè)計(jì)周總理親自參與。1956年首都劇場(chǎng)落成后，周總理批示把這座當(dāng)時(shí)規(guī)模最大、設(shè)備最好的劇場(chǎng)撥給北京人藝。而今，市委市政府高度重視北京人藝的創(chuàng)新發(fā)展，在寸土寸金的王府井大街上，首都劇場(chǎng)擴(kuò)建工程順利竣工投入使用，2021年一座擁有五座劇院的劇場(chǎng)集群——北京國(guó)際戲劇中心拔地而起，為北京人藝的創(chuàng)新發(fā)展提供了優(yōu)越條件。

　　　2、“把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)”，以300多部?jī)?yōu)秀劇目的演出，向著“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的藝術(shù)目標(biāo)邁進(jìn)

　　70年來，北京人藝堅(jiān)持時(shí)代性、人民性、藝術(shù)性，走出了一條弘揚(yáng)民族精神、體現(xiàn)中國(guó)美學(xué)意蘊(yùn)、具有詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的藝術(shù)道路。他們與時(shí)代同頻，與人民同心，始終關(guān)心人民情感和民族命運(yùn)。國(guó)有大事，民有危難，他們從未缺席。歌頌新北京的《龍須溝》呈現(xiàn)“滿臺(tái)生活”，埋葬舊世界的《茶館》體現(xiàn)“一棵菜精神”，反映歷史文化的《李白》《杜甫》營(yíng)造“詩(shī)學(xué)意境”，“洋為中用”的《嘩變》《洋麻將》實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)型，反映革命勝利前夜的《香山之夜》續(xù)寫紅色史詩(shī)……70年來，北京人藝為天地立心，為生民立命，正如北京人藝前院長(zhǎng)任鳴生前所言，“把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)”，以300多部?jī)?yōu)秀劇目的演出，向著“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的藝術(shù)目標(biāo)邁進(jìn)。

　　北京人藝的經(jīng)典話劇一直保持著良好的社會(huì)效益和民眾口碑。改革開放之初，觀眾為購(gòu)買《蔡文姬》的戲票曾經(jīng)擠倒了劇院的圍墻，而今已演出700多場(chǎng)的《茶館》仍是一票難求，為買到戲票，觀眾帶著馬扎、舉著陽傘，把隊(duì)伍排到了兩里長(zhǎng)，網(wǎng)上訂票，幾分鐘內(nèi)搶光。

　　70年來，北京人藝堅(jiān)持繼承性、創(chuàng)造性、獨(dú)特性，重視生活與藝術(shù)的相輔相成，重視理論與實(shí)踐的緊密結(jié)合，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)。劇院會(huì)聚了一大批德藝雙馨的優(yōu)秀藝術(shù)家，在創(chuàng)作理念上，他們秉持焦菊隱所言“對(duì)于藝術(shù)事業(yè)的無限的忠誠(chéng)”以及“戲比天大”“精益求精”的藝術(shù)信念，重傳統(tǒng)，守明德，攀高峰，遵循舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，信守幾代人共同創(chuàng)造的藝術(shù)規(guī)范；在創(chuàng)作姿態(tài)上，他們一方面賡續(xù)了中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，一方面發(fā)揚(yáng)了五四新文化運(yùn)動(dòng)的革新精神，學(xué)古不泥古，創(chuàng)新不唯新；在創(chuàng)作方法上，既博采眾長(zhǎng)，吸納和化用以斯式體系為代表的各種表演方法，同時(shí)探索和實(shí)驗(yàn)話劇民族化的各種演劇方法和藝術(shù)形式，堅(jiān)持以塑造有血有肉、有豐富情感、有鮮明特點(diǎn)、有哲學(xué)美學(xué)內(nèi)涵的典型的人物，讓演出具有和諧統(tǒng)一、優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)魅力；他們以“深厚的生活基礎(chǔ)，深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，鮮明的人物形象”的藝術(shù)實(shí)踐，努力創(chuàng)作和淬煉話劇藝術(shù)經(jīng)典。

　　70年來，北京人藝在《茶館》《雷雨》《蔡文姬》等劇目創(chuàng)造劇場(chǎng)傳奇的同時(shí)，《李白》《司馬遷》《杜甫》《窩頭會(huì)館》《玩家》等劇目續(xù)寫民族藝術(shù)史詩(shī)。在京味話劇的基礎(chǔ)上，發(fā)展創(chuàng)造出了新京味兒話??；在繼承藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)保留劇目、經(jīng)典劇目、外國(guó)劇目重新解讀，全新演繹，高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求下，讓經(jīng)典劇目常演常新，讓新創(chuàng)劇目淬煉提純，體現(xiàn)新時(shí)代民族話劇的新面貌，彰顯中國(guó)氣派和民族精神。

　　　3、用情用功講好中國(guó)故事，以中國(guó)話劇有效的海外傳播，讓世界感知可親、可敬、可愛的中國(guó)形象

　　70年來，北京人藝重視人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、文化積淀。既有開放的藝術(shù)視野，又有詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。他們出人出戲出經(jīng)驗(yàn)，以“團(tuán)帶班”的方式發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)青年人才，創(chuàng)造條件培養(yǎng)與劇院風(fēng)格“合槽”的優(yōu)秀青年演員。他們善于尋找和開掘文學(xué)資源，從“郭老曹劇院”到莫言、劉恒、郭啟宏、何冀平、熊召政等秉筆寫劇，以“十年磨一劍”的耐力，守好舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造的第一道關(guān)。他們以優(yōu)秀的導(dǎo)演、表演、舞美藝術(shù)等綜合實(shí)力，塑造了意味無窮的系列典型形象，有些形象堪稱過目不忘。他們努力做到天然靈動(dòng)與雄渾大氣、京味特質(zhì)與中華文化、歷史底蘊(yùn)與現(xiàn)實(shí)反思、典型形象與思想哲理、經(jīng)驗(yàn)理性與詩(shī)學(xué)意境、繼承傳統(tǒng)與開拓創(chuàng)新的有機(jī)統(tǒng)一。

　　70年來，北京人藝不僅堅(jiān)持深入生活，扎根人民，而且注重用情用功講好中國(guó)故事，以中國(guó)話劇的海外傳播打開文化交流的路徑，讓世界感知可親、可敬、可愛的中國(guó)形象。早在1953年，《龍須溝》被日本“京藝劇團(tuán)”在京都、神戶演出。1980年，《茶館》應(yīng)邀赴德國(guó)、法國(guó)、瑞士三國(guó)進(jìn)行訪問演出，被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”，這是中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門。1983年《茶館》赴日本多地演出，1986年赴中國(guó)香港、新加坡、加拿大演出，2005年赴美國(guó)演出，2015年《我們的荊軻》赴白俄羅斯演出，2018年，《我愛桃花》赴哈薩克斯坦演出……在“走出去”的同時(shí)，以包容借鑒的文化姿態(tài)“請(qǐng)進(jìn)來”，不僅邀請(qǐng)了阿瑟·米勒、查爾斯·赫斯頓、奧列格·葉甫列莫夫等國(guó)際著名導(dǎo)演為劇院導(dǎo)戲，而且自2011年始，首創(chuàng)“首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演”，秉持“名團(tuán)、名劇、名導(dǎo)演”標(biāo)準(zhǔn)，9年間共邀約來自12個(gè)國(guó)家、22座國(guó)際知名院團(tuán)的32部戲劇作品來人藝演出。

　　近十年內(nèi)，北京人藝以高度的文化自覺和使命擔(dān)當(dāng)，以“龍馬風(fēng)神、駱駝坦步”的創(chuàng)作姿態(tài)，排演古今中外大小劇目87部，共計(jì)演出3649場(chǎng)，其中大劇場(chǎng)56部1951場(chǎng)，小劇場(chǎng)31部1698場(chǎng)，國(guó)內(nèi)外巡演及深入基層演出41部413場(chǎng)。人民需要好的戲劇，人民的劇院努力實(shí)現(xiàn)人民精神生活共同富裕。

　　人們常說，北京人藝是一座有文化的劇院，北京人藝的藝術(shù)家常常把他們的劇院形容為一個(gè)大家庭，這里名人會(huì)聚，齊心合力，為話劇藝術(shù)竭忠盡智；這里精品迭出，精彩紛呈，勇攀藝術(shù)高峰。它的歷史是每一位藝術(shù)家互助前行、不斷接力的足跡，它的藝術(shù)殿堂是一部又一部?jī)?yōu)秀話劇作品的持續(xù)累積。

　　70年初心不變，70年歷久彌新，奮斗正未有窮期，信是明年春再來。北京人藝寶刀不老，必將披荊斬棘，開拓進(jìn)取，創(chuàng)造出新的藝術(shù)奇跡。