今年有11部翻拍片上映數(shù)量創(chuàng)近年紀錄新京報專訪相關(guān)導(dǎo)演編劇談如何進行改編

　　翻拍想收獲口碑、票房離不開本土化創(chuàng)新

　　截至12月12日發(fā)稿前，2023年上映的國產(chǎn)影片中，有11部翻拍片，為近5年數(shù)量最多的一次。正在上映的《瞞天過海》，翻拍自西班牙電影《看不見的客人》，不久前上映的《二手杰作》翻拍自美國電影《世界上最偉大的父親》，《拯救嫌疑人》翻拍自韓國電影《七天》。暑期檔電影中，《消失的她》翻拍自1990年的一部片子《為單身漢設(shè)下的陷阱》，《好像也沒那么熱血沸騰》翻拍自西班牙的《籃球冠軍》……

　　隨后還將陸續(xù)有翻拍片上映，比如翻拍自韓國電影《秘密動物園》的《動物園里有什么？》，惠英紅、劉浩存主演的《燦爛的她》翻拍自韓國電影《季春奶奶》，11月份剛剛宣布殺青的電影《極限逃生》，原版則是2019年的一部韓國同名電影。日本口碑佳作《花束般的戀愛》不久前也官宣要翻拍中國版，網(wǎng)友還根據(jù)“北上廣”等不同城市的地方設(shè)定，為中國版故事做趣味創(chuàng)作。

　　為什么電影市場熱衷于翻拍，有的翻拍作品為何會取得成功，有的卻會水土不服？翻拍如何進行本土化？帶著這些問題，新京報先后采訪了影片《二手杰作》導(dǎo)演王子昭和《忠犬八公》的導(dǎo)演徐昂，以及曾參與翻拍作品改編的編劇。在他們看來，市場允許翻拍，但要做好本土化，要有足夠的創(chuàng)新。

　　近年翻拍片半數(shù)鐘愛韓國電影

　　新京報整理了近4年，國產(chǎn)電影的翻拍情況，2023年有11部翻拍片上映，創(chuàng)下近5年數(shù)量之最。今年暑期檔上映的電影《消失的她》以35.23億票房，成為內(nèi)地影史翻拍片最高票房紀錄保持者。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，近4年上映的24部翻拍片中，有10部翻拍自韓國影視作品，占比將近一半。為什么國產(chǎn)電影翻拍特別鐘愛韓國電影？曾參與電影《嫌疑人X的獻身》(2017年內(nèi)地上映，根據(jù)日本作家東野圭吾同名小說改編)的編劇王潮說，韓國電影類型化比較成熟，同屬東方文化背景，故事內(nèi)核國人比較容易理解共情。

　　比如，翻拍自韓國電影《擔(dān)?！返摹稛o價之寶》，講述主人公在追討欠款時，不得不暫時照看欠債人的女兒，兩個沒有血緣關(guān)系的人在相處中逐漸產(chǎn)生感情，用一種喜劇的方式呈現(xiàn)了一個溫情故事；不久前上映的電影《拯救嫌疑人》翻拍自韓國電影《七天》，用犯罪嫌疑的類型片模式，講述了一個令人心痛的親情故事。兩部影片都是以親情、家庭為故事內(nèi)核，在文化背景上更能打動觀眾，引發(fā)情感共鳴。

　　今年11部上映的翻拍作品中，翻拍韓國的只有3部，占比有所下降，呈現(xiàn)出更多元化趨勢?！逗孟褚矝]那么熱血沸騰》翻拍自西班牙電影《籃球冠軍》；《超能一家人》翻拍自俄羅斯的《超能力家族》；《二手杰作》翻拍自美國的《世界上最偉大的父親》。

　　一種相對穩(wěn)妥的市場行為

　　為何每年都有很多翻拍片上映？在王潮看來，翻拍作品遍地更多是一種市場行為，在市場不明、投資回報不清的前景下，投資方相對更傾向于選擇比較穩(wěn)妥的項目，畢竟有原版，能夠看到故事呈現(xiàn)出來的具體樣貌，有票房數(shù)據(jù)，也好做參考，對制作周期也會比較好判斷。

　　今年國慶檔電影《好像也沒那么熱血沸騰》的原版《籃球冠軍》，包含了喜劇、運動、勵志等類型元素，是2018年西班牙本土票房冠軍，在市場上已經(jīng)得到了驗證；正在上映的《瞞天過?！罚淖?016年上映的西班牙電影《看不見的客人》，后者豆瓣評分高達8.8分，位居豆瓣電影Top250排行榜第70位，該片先后被翻拍成韓國版《自白》、意大利版《死無對證》、印度版《復(fù)仇》等不同版本，已經(jīng)證明該片是一個成熟的IP；而《忠犬八公》的原版《忠犬八公物語》也是觀眾熟悉的IP，也被翻拍成多種國家版本。

　　今年還有兩部國產(chǎn)電視劇《愛很美味》和《一閃一閃亮星星》，被翻拍成同名電影，前者在劇集階段積攢了很好的口碑，豆瓣評分8.1分，遺憾的是最終沒有轉(zhuǎn)化成票房，市場反饋不太理想，只拿到1455萬票房。而后者在劇集階段積累了龐大的粉絲群體，同名電影還未上映(12月30日跨年檔上映)，預(yù)售票房已經(jīng)達到2.2億。

　　由邱澤和許瑋甯主演、翻拍自韓國同名電影的《當(dāng)男人戀愛時》2021年在內(nèi)地上映，拿下2.64億票房。同年，由包貝爾主演的網(wǎng)絡(luò)電影《東北戀哥》，又對韓版進行了一次翻拍，拿下16個愛奇藝網(wǎng)絡(luò)電影熱搜榜日冠。

　　翻拍其實對應(yīng)的是原創(chuàng)，從編劇角度講，原創(chuàng)和翻拍在創(chuàng)作上難度區(qū)別不大，但原創(chuàng)對編劇的興奮度會更高。張藝謀導(dǎo)演近幾年創(chuàng)作力十分旺盛，已經(jīng)上映的《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》《滿江紅》《堅如磐石》，到已經(jīng)殺青的《第二十條》，基本都是原創(chuàng)故事。而在他創(chuàng)作中期的《三槍拍案驚奇》則直接翻拍自科恩兄弟的《血迷宮》。

　　國外也會從中國電影購入版權(quán)

　　一提到翻拍，大部分觀眾心里會天然排斥，一些翻拍作品的平庸口碑逐漸消耗了觀眾的信任。

　　王潮覺得，一方面觀眾對于原版往往有記憶濾鏡，難免先入為主，同時翻拍想要在口碑上進行超越，一定要在原版內(nèi)容上進行“合適的”改編或創(chuàng)新，這并不比原創(chuàng)容易?；蛟S，也正是擔(dān)心觀眾對于翻拍一直心存芥蒂，很多片方在宣發(fā)過程中鮮少主動提及翻拍，海報和其他物料中也基本不會露出翻拍信息，只有在影片放映結(jié)束后，滾動字幕快跑完時，才以很小的字體標注“本片翻拍自XXX”，但絕大部分觀眾等不到片尾字幕就離場了。

　　在王潮看來，是否強調(diào)翻拍這個概念和電影的宣傳策略相關(guān)，每部電影的宣傳策略是不同的。至于觀眾對于翻拍的排斥問題，可能是部分翻拍電影最終成片效果沒有達到觀眾預(yù)期，讓翻拍片在觀眾心中有了一定程度的“不好印象”。但這與是不是翻拍電影無關(guān)，只和電影的品質(zhì)有關(guān)。

　　翻拍不是否定一部電影的理由，作品的質(zhì)量也不能以翻拍來定論。

　　每個國家的電影市場都有翻拍現(xiàn)象，只要是好的故事，都是創(chuàng)作者爭搶的“香餑餑”。意大利原版的《完美陌生人》，目前已經(jīng)被西班牙、黎巴嫩、德國、希臘、法國、俄羅斯、美國、中國、韓國、日本等至少十幾個國家翻拍，質(zhì)量參差。

　　不僅僅國產(chǎn)電影翻拍海外作品，國外電影公司也從國內(nèi)買了不少翻拍版權(quán)。遠的有馬丁·斯科塞斯翻拍中國香港的《無間道》，拍成了《無間道風(fēng)云》拿下奧斯卡最佳影片、最佳改編劇本等多項大獎。即便有著極其成熟的工業(yè)制作體系，好萊塢仍然每年從海外尋找好的劇本項目。幾個月前，索尼影業(yè)拿下《你好，李煥英》的翻拍權(quán)，宣布把這部2021年國產(chǎn)喜劇片拍成一部英語版，并邀請導(dǎo)演賈玲擔(dān)任翻拍版的監(jiān)制。

　　今年，有一部翻拍自國產(chǎn)電影《七月與安生》的韓國電影《再見，我的靈魂伴侶》在韓國本土上映，兩部影片豆瓣分數(shù)和口碑都屬上乘，而翻拍自國產(chǎn)影片《風(fēng)聲》的韓國電影《幽靈》卻將原作的豆瓣評分8.4“抄”成4.7。今年東京國際電影節(jié)上放映的日本電影《黃金少年》，翻拍自國產(chǎn)高分網(wǎng)劇《隱秘的角落》，將前者的“人格黑化”處理成很日式的“天才魔鬼大對決”。

　　看到我們的好故事被不同國家用不同風(fēng)格拍出來也是一種奇妙的文化轉(zhuǎn)譯與互通，期待以后有更多國產(chǎn)劇本能走出國門。

　　觀眾愛看的翻拍是“改造”而不是“裝修”

　　在王潮看來，好的翻拍，對觀眾來講首先要是部好電影，其次才是部翻拍電影。在選擇翻拍一部電影前，創(chuàng)作者首先要弄明白為什么要翻拍它，它吸引我們的到底是哪個點，是它的故事內(nèi)核、人物關(guān)系，還是偏形式感的東西等?！耙徊侩娪爸档帽环囊欢〞幸粋€錨點，先抓住這個錨點，再進行構(gòu)建。重要就是做好本土化，包括能讓國人理解的故事背景、人物性格、情節(jié)設(shè)置”。電影市場允許翻拍，但應(yīng)該要有足夠的創(chuàng)新。翻拍不等于對原作幾乎原封不動的“照抄”。畫家齊白石先生曾對自己的學(xué)生說過一句話：“學(xué)我者生，似我者死”，放在電影翻拍中同樣適用。

　　今年暑期檔影片《超能一家人》便是沒有做好本土化改編的一個例子。影片翻拍自俄羅斯電影《超能力家庭》，故事背景仍然設(shè)定在俄羅斯，幾乎沒有進行本土化特色處理，所以很難讓國內(nèi)的觀眾產(chǎn)生共情。

　　影片《二手杰作》于今年10月27日上映，導(dǎo)演王子昭與新京報記者聊創(chuàng)作時，他并不回避影片是改編自美國電影《世界上最偉大的父親》(2009年上映，講述一位父親為意外死去兒子寫日記的故事)。他回憶大約在2009年，正在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系紀錄片方向就讀時看到此片后，其的獨到創(chuàng)意給他留下了深刻印象，“有很多元素和內(nèi)容是在別的電影中見不到的，那時候我還在念大學(xué)，但總對這部電影念念不忘。”畢業(yè)后，王子昭與壞猴子電影廠牌簽約，他有一次和老板寧浩聊到想改編《世界上最偉大的父親》，“給他講了這部電影，他和我都認為這部作品非常值得做成本地化的作品?！比蘸?，對于《二手杰作》的改編，在王子昭看來，改編一般有兩種情況，一種是裝修，一種是改造，原著吸引他的在于創(chuàng)意，“觀眾感受到的幽默、諷刺、好笑，那其實都是‘裝修’的活兒，而房子怎么蓋才是最關(guān)鍵的。寧浩導(dǎo)演說，你先不用跟我聊具體的，咱哥倆就先說你要怎么蓋房子，你是什么裝修風(fēng)格，我從你拍短片的時候就了解了。影片的氣象、氣質(zhì)，那是裝修的活兒。對于裝修，誰都有自己的審美和風(fēng)格。但是，蓋房子可不是誰都能會的?！薄抖纸茏鳌飞嫌澈?，有評論稱影片“選取了一種更加具有當(dāng)代性，更加有現(xiàn)實性的切入角度，并且在承載議題眾多的情況下，并沒有拼湊感雜亂感，在內(nèi)地院線類型片中完成度算相當(dāng)高的了。”

　　《忠犬八公》和《誤殺》是這5年內(nèi)國產(chǎn)翻拍片口碑最好的兩部作品，豆瓣都拿到了7.5分。兩部影片之所以翻拍成功，就在于尊重原作故事內(nèi)核的基礎(chǔ)上，又做了大量內(nèi)容上的創(chuàng)新和本土化處理。

　　執(zhí)導(dǎo)《忠犬八公》的徐昂曾在接受新京報采訪時坦言，這次要將之翻拍改編為中國版的本意，絕對不是要與之前的版本一較高下，也不會因為這些版本的成功而感到壓力，這次創(chuàng)作更多地是想呈現(xiàn)出一部具有中國特色的影片，同時和觀眾用心地探討“愛寵、離別、親情”等話題。他將日本原版中的秋田犬改成了中華田園犬，“八公”的名字也改名為中國觀眾更熟悉的麻將牌“八筒”。故事背景也設(shè)定在山城重慶，有各種鮮活接地氣的重慶元素，比如波瀾綿長的江景、長江索道、青石板梯坎、山城棒棒軍、狗狗等候主人的地方，用跨江纜車車站取代了火車站，與人物與故事結(jié)合得十分自然。

　　導(dǎo)演徐昂另一部翻拍作品《十二公民》上映自2014年，豆瓣評分8.4，該片翻拍自1957年上映的美國影片《十二怒漢》，翻拍版也做了大量二次創(chuàng)作，將原版中的美國司法公正、種族歧視、階層差距等議題改為空巢老人、代溝矛盾等更貼近中國觀眾生活的主題，也是一次比較成功的翻拍案例。

　　最近幾年，導(dǎo)演陳思誠以監(jiān)制身份參與的幾部翻拍片，《誤殺》《誤殺2》《消失的她》，都創(chuàng)造了不俗的票房成績，引起了不小的話題效應(yīng)。陳思誠團隊每次面對翻拍時，都是利用類型片外殼，借助社會話題，講述一個全新的故事，雖然口碑上有爭議，但至少沒有過分依賴原作，做到了在內(nèi)容上的創(chuàng)新。

　　電影翻拍這一話題不需要回避，最重要的是翻拍要做到創(chuàng)新，在充分考慮地域文化、價值觀等語境下，對文本進行二度創(chuàng)作，講好反映中國社會現(xiàn)實、激發(fā)中國人情感共鳴、符合民族審美習(xí)慣的“中國故事”。

　　(注：本文探討的是電視劇、電影相同媒介之間的翻拍，小說、漫畫的改編不在本文討論范圍)新京報記者 滕朝