【文藝觀潮】

　　中央廣播電視總臺(tái)推出的航拍紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》新疆篇、西藏篇等，從空中視角俯瞰中國(guó)少數(shù)民族地區(qū)，展示新時(shí)代少數(shù)民族地區(qū)在經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)、生態(tài)文明等方面取得的巨大成就，帶來視聽和心靈的雙重震撼。芒果TV自制的紀(jì)錄片《石榴花開》融合“網(wǎng)絡(luò)直播”“VLOG日記”等新媒體傳播方式，展現(xiàn)新中國(guó)成立70年來各族人民在黨中央的政策關(guān)懷下取得的巨大成就，給觀眾耳目一新的觀賞體驗(yàn)。近年來，一批以紀(jì)實(shí)影像記錄少數(shù)民族聚居區(qū)的社會(huì)變化、人文景觀和少數(shù)民族人民日常生產(chǎn)生活情況的紀(jì)錄片作品因新穎的切入視角和表現(xiàn)形式，獲得了觀眾尤其是年輕人點(diǎn)贊。總結(jié)這些案例的成功經(jīng)驗(yàn)，我們發(fā)現(xiàn)推進(jìn)少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的傳播精準(zhǔn)深入，應(yīng)創(chuàng)新創(chuàng)作理念，結(jié)合新媒體傳播形式，建構(gòu)多維立體的內(nèi)容體系。

　　傳播內(nèi)容細(xì)分：呈現(xiàn)層次更加豐富、面貌更加多元的少數(shù)民族生活

　　20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初期，少數(shù)民族題材紀(jì)錄片以記錄某一個(gè)民族的民風(fēng)民俗為主，發(fā)揮文化記錄保存的“民族影像志”功能，諸如《最后的山神》等作品引起觀眾的強(qiáng)烈反響。新時(shí)代以來，隨著創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格和敘事題材發(fā)生轉(zhuǎn)變，在創(chuàng)作中秉承中華民族共同體意識(shí)的少數(shù)民族題材紀(jì)錄片走進(jìn)大眾視野，《告別貧困》中少數(shù)民族搬進(jìn)了宜居的樓房，唱起“棟棟高樓平地起，休閑廣場(chǎng)真熱鬧”的歌謠。傳統(tǒng)民族文化和民族藝術(shù)的傳承發(fā)展成為紀(jì)錄片創(chuàng)作關(guān)注重點(diǎn)，《指尖上的藏族》這部代表作強(qiáng)調(diào)因時(shí)制宜的重要性，點(diǎn)明“在民族文化與現(xiàn)代文明碰撞結(jié)合中創(chuàng)新發(fā)展才是長(zhǎng)遠(yuǎn)之路”的理念。隨著紀(jì)錄片主題不斷豐富，大家看到的不再是孤立靜止的民族個(gè)體形象，中華民族共同體理念下的多民族互動(dòng)躍然熒屏。

　　不僅如此，近年來少數(shù)民族題材紀(jì)錄片涉及的領(lǐng)域也呈現(xiàn)多維格局。《隆林兒女》《苗寨八年》等從小處著手，通過展現(xiàn)普通人經(jīng)濟(jì)生活的變化，逐步破除人們對(duì)少數(shù)民族地區(qū)“人煙稀少、生活貧困”等刻板印象，折射出少數(shù)民族地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)步增長(zhǎng)的嶄新面貌。少數(shù)民族群像是由一個(gè)又一個(gè)鮮活的生命個(gè)體匯聚起來的。大眾不僅想看到現(xiàn)代少數(shù)民族地區(qū)的宏觀發(fā)展面貌，也希望了解少數(shù)民族普通百姓的生活狀態(tài)。所以，《我從新疆來》《我從云南來》等從微觀入手，通過“一帶一路”背景下尋求機(jī)遇和愛情的商人，為了夢(mèng)想或家庭而回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人等普通少數(shù)民族同胞的人生故事，展現(xiàn)當(dāng)代少數(shù)民族愛國(guó)愛家、愛崗敬業(yè)、奮發(fā)有為的精神面貌，傳達(dá)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀。所以，要講好少數(shù)民族故事，少數(shù)民族題材紀(jì)錄片還可以進(jìn)一步調(diào)整傳播內(nèi)容的比例結(jié)構(gòu)，在鑄牢中華民族共同體意識(shí)的主線引導(dǎo)下，呈現(xiàn)層次更加豐富、面貌更加多元的少數(shù)民族生活。

　　傳播理念創(chuàng)新：內(nèi)鑄“中華民族共同體”意識(shí)，外固“人類命運(yùn)共同體”理念

　　十年來，少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念和敘事方式加速演進(jìn)，在向少數(shù)民族內(nèi)部觀察的同時(shí)，也開始把視野拓展到整個(gè)中華民族乃至世界。講述全體中華兒女圍繞實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)一起來想、一起來干的生動(dòng)故事，成為當(dāng)下少數(shù)民族題材紀(jì)錄片傳播理念的一大特色。

　　紀(jì)錄片從不同層面展現(xiàn)新時(shí)代少數(shù)民族地區(qū)的變化，彰顯中華民族共同體多層次多維度的共同發(fā)展。比如《村莊十年》從60多萬(wàn)個(gè)行政村里挑選出10個(gè)典型村莊，以鮮活的個(gè)體故事充分展現(xiàn)黨的十八大以來中國(guó)村莊發(fā)生的巨大變化。其中“千年一躍”一集講述了住在深山中的民族獨(dú)龍族以建立合作社的形式發(fā)展農(nóng)村集體經(jīng)濟(jì)，徹底擺脫了千年的貧困記憶，走上鄉(xiāng)村振興新征程。《西藏 我們的故事》通過西藏交通建設(shè)、脫貧搬遷、養(yǎng)老保障、民族團(tuán)結(jié)、環(huán)境保護(hù)等故事的講述，表現(xiàn)世界屋脊上“一躍跨千年”壯麗巨變背后各族人民的團(tuán)結(jié)奮斗。

　　還有一些紀(jì)錄片從國(guó)際視野出發(fā)，表現(xiàn)能夠引發(fā)全球觀眾心靈共鳴的內(nèi)容。中日聯(lián)合拍攝的紀(jì)錄片《寶藏》便是如此。從小處來說，該片不僅讓海外觀眾為云南雪域高原的壯美深深折服，更被當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)藝術(shù)文化深深吸引。從大處來看，該片的熱播體現(xiàn)了世界觀眾對(duì)人類共有文化寶藏的珍視。正如片中人物卓瑪對(duì)外界盛贊家鄉(xiāng)“寶藏”的看法，“大家想要追尋的不是某個(gè)民族或某個(gè)區(qū)域的東西，而是屬于人類共同的東西”。由此看來，少數(shù)民族故事還能內(nèi)外兼有，將中華民族的悠久歷史文化和中國(guó)特色社會(huì)主義當(dāng)代實(shí)踐相結(jié)合，對(duì)內(nèi)呈現(xiàn)少數(shù)民族發(fā)展新面貌，對(duì)外展現(xiàn)中華民族時(shí)代擔(dān)當(dāng)，向世界傳遞中華民族共同體的智慧，為人類命運(yùn)共同體的構(gòu)建貢獻(xiàn)中國(guó)力量。

　　傳播效果導(dǎo)向：微時(shí)代，人人都是創(chuàng)作者，微創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的美學(xué)樣態(tài)

　　為了與當(dāng)代受眾和用戶碎片化、即時(shí)化、多樣化的行為習(xí)慣、審美喜好不斷適配，近年來少數(shù)民族題材紀(jì)錄片創(chuàng)作還呈現(xiàn)出一種“微”趨勢(shì)。

　　《布依守藝人》等便是“微形態(tài)”的代表。這些作品中的內(nèi)容可能是一項(xiàng)傳承多年的手藝，可能是一項(xiàng)風(fēng)俗習(xí)慣，又或者是一些充滿民族智慧的古文典籍。雖然內(nèi)容不一樣，但都篇幅短小，借助視頻平臺(tái)的“短平快”傳播特質(zhì)，迅速傳播，為更多受眾尤其是年輕人津津樂道。還有一些“微形態(tài)”紀(jì)錄片重視民族文化的創(chuàng)新傳承，凸顯民族文化在當(dāng)代土壤中生根發(fā)芽又與流行文化相互融合的過程。

　　近年來的少數(shù)民族題材紀(jì)錄片創(chuàng)作方式和傳播渠道更加靈活，創(chuàng)作主體從主流官方媒體、專業(yè)制作公司，拓展到個(gè)體內(nèi)容生產(chǎn)者。紀(jì)錄片不再是傳統(tǒng)意義上的閉合狀態(tài)，觀眾也成為紀(jì)錄片的敘述者。比如說，某短視頻平臺(tái)用戶自行拍攝了一集有關(guān)摩梭人的紀(jì)錄片，從游客的視角去探尋“神秘世界”。雖然制作水平比不上專業(yè)水準(zhǔn)，視頻場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不是很流暢，但在網(wǎng)上引起了較多關(guān)注?！段沂窃颇系摹犯菓{借獨(dú)具特色的民族方言，加上節(jié)奏感強(qiáng)且又魔性的音樂，在網(wǎng)上引起一波民族方言秀熱潮。人人都可以成為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，這推動(dòng)了藝術(shù)大眾化發(fā)展，填補(bǔ)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片關(guān)注領(lǐng)域的空白，使鑄牢中華民族共同體意識(shí)從創(chuàng)作到傳播每個(gè)環(huán)節(jié)都實(shí)現(xiàn)了“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的效果。

　　總而言之，講好少數(shù)民族故事，鑄牢中華民族共同體意識(shí)，推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，不只是少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的使命，也是整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作努力擔(dān)當(dāng)?shù)穆氊?zé)。從這個(gè)角度看，少數(shù)民族題材紀(jì)錄片在拓寬自身維度和視野的同時(shí)，為整個(gè)紀(jì)錄片行業(yè)在創(chuàng)作理念和傳播渠道等領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)新突破提供了有益啟示。

　　(作者：王華，系山東大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，郎玉茁，系山東大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士研究生)