電視劇《三體》展現(xiàn)中國式硬科幻的影像魅力
本報(bào)記者 張潔
2023年開年以來,電影《流浪地球2》票房不斷刷新,電視劇《三體》迎來口碑熱度雙豐收。兩部作品走出國門,成功“出?!?,讓世界看到中國科幻的影像魅力。歷經(jīng)七年打磨,《三體》這部備受矚目的科幻劇以高分收官,這部國產(chǎn)科幻影視改編劇的影響卻還在延續(xù)。近日,由中國電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《三體》研討會(huì)在京舉辦,與會(huì)專家認(rèn)為,《三體》在科幻劇集領(lǐng)域內(nèi)具有里程碑式的標(biāo)桿意義。
用視聽語言去翻譯原作
經(jīng)歷了數(shù)番擱淺的影視化波折后,劇集《三體》先于《流浪地球2》一周,在央視和騰訊視頻同步開播,這部中國科幻文學(xué)的頭牌IP終于亮相熒屏??倢?dǎo)演楊磊從小就是科幻迷,初看《三體》時(shí),他知道自己看到了中國最好的科幻小說。視覺導(dǎo)演陸貝珂則是用自己專業(yè)在腦中模擬三體世界,自接到項(xiàng)目的那刻起,他們以自己的影像語言,為每一個(gè)觀眾,講述這個(gè)夢(mèng)。
在兩位導(dǎo)演進(jìn)入之前的三年里,前期劇本一共做了20多版方案,面對(duì)《三體》這樣的超級(jí)IP,是否改編、如何改編,是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不斷面對(duì)的問題。編劇田良良說,團(tuán)隊(duì)花了大量的時(shí)間去調(diào)研和嘗試:“從創(chuàng)作的角度,其實(shí)我們是盡可能地保留原著小說當(dāng)中最寶貴的東西,這個(gè)是版權(quán)小說改編當(dāng)中非常重要的一個(gè)方面,尤其是小說語言轉(zhuǎn)化成視頻語言的一個(gè)非常重要的價(jià)值所在。真的是非常感謝平臺(tái)方的果敢和熱愛,這是這部作品為大家所喜歡的一個(gè)基礎(chǔ)?!?/p>
導(dǎo)演楊磊受訪時(shí)笑談當(dāng)時(shí)進(jìn)組就是來“捍衛(wèi)”原著的,“我是重度書粉,不希望劇本‘魔改’,我要做的就是在我的專業(yè)領(lǐng)域里,用視聽語言去翻譯原作?!比绾螌∏槭崂沓筛侠淼挠耙晞∵壿嫞瑮罾谡f:“我們不僅用了豐富的動(dòng)畫來說明,同時(shí)增加了史強(qiáng)的臺(tái)詞解釋,希望更友好地幫助觀眾梳理這些科學(xué)知識(shí)?!?/p>
電視劇《三體》播出后,網(wǎng)友對(duì)它最多的評(píng)價(jià)就是“神還原”,整個(gè)劇版的內(nèi)容幾乎嚴(yán)格按照原著的敘事在推進(jìn),“三體游戲”的虛擬特效、“農(nóng)場(chǎng)主”世界的奇幻形態(tài)、古箏計(jì)劃……如何更好、更真實(shí)地將《三體》原著中這些腦洞展現(xiàn)給觀眾?
楊磊說,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)來六七十位科學(xué)家作為劇組拍攝的科學(xué)顧問,反復(fù)討論科學(xué)儀器、論文數(shù)據(jù)、圖表公式,“只要鏡頭掃到的地方,盡可能確保出現(xiàn)的公式是對(duì)的?!鄙踔吝B魏成在劇中密密麻麻寫了一屋子的公式也是經(jīng)過求證的。“鏡頭上大概一個(gè)三秒的畫面,比如一個(gè)公式,劇組需要與科學(xué)家溝通一周的時(shí)間。我們學(xué)了大概有三個(gè)多月,筆記記了一大本,我們拍這個(gè)戲就像重新上了一遍大學(xué)?!?/p>
因?yàn)榉N種原因,劇組無法前往巴拿馬運(yùn)河進(jìn)行實(shí)地拍攝,為了拍攝“古箏行動(dòng)”,只能在國內(nèi)找替代品。劇組共找了十三個(gè)取景地,用組合的方式拍出了“古箏行動(dòng)”。陸貝珂說:“這就意味著我們?cè)趯?shí)際拍攝之前就要設(shè)計(jì)清楚,哪一個(gè)鏡頭放哪一個(gè)畫面,總體可修改度不超過10%?!贝送?,《三體》劇組還專門組織制作人員學(xué)習(xí)船舶設(shè)計(jì)的專業(yè)知識(shí)。陸貝珂介紹:“比如船用鋼有哪些種類?不同的船用鋼被切開后會(huì)有什么表現(xiàn)?船的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又會(huì)因此發(fā)生哪些變化?在設(shè)計(jì)畫面之前,這些都必須了解清楚?!?/p>
整個(gè)拍攝過程中,《三體》劇組曾輾轉(zhuǎn)北京、天津、舟山、橫店、杭州、黑河等地,除紅岸基地和作戰(zhàn)中心的內(nèi)景是搭建外,其他外景均為實(shí)景拍攝,甚至去了北京正負(fù)電子對(duì)撞站、國家納米科學(xué)中心拍攝,也是在那里拍攝的第一個(gè)劇組?;仡櫿麄€(gè)拍攝經(jīng)歷,《三體》總制片人白一驄用“死磕”來形容,“我們?cè)诳苹眠@個(gè)領(lǐng)域,大家都是在開荒,沒有過去的經(jīng)驗(yàn)和幫助,只能我們自己慢慢趟?!?/p>
在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上書寫科幻
電視劇《三體》不僅呈現(xiàn)了一個(gè)精彩的科幻故事,更聚焦于劇中“小人物”的精神寫照,探索屬于中國人的科幻思想。
日前,中國電視藝委會(huì)組織的電視劇《三體》研討會(huì)在京召開。國家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力以《三體》為例探討了電視劇創(chuàng)作的多樣化趨勢(shì),肯定了《三體》在題材、技術(shù)和思想層面上的創(chuàng)新價(jià)值,鼓勵(lì)未來更多像《三體》一樣的優(yōu)秀中國科幻作品的創(chuàng)作。
楊磊認(rèn)為《三體》的成功之處在于,它有中國人自己的文化背景,“《三體》一個(gè)非常厲害的地方,就是有著中國人自己的文化背景,原創(chuàng)15個(gè)思想實(shí)驗(yàn),描述了自己的世界觀和價(jià)值觀。我覺得科幻在國內(nèi)落地,必須要跟中國自己的文化結(jié)合,要和自己的現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合,要用自己的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義,要用自己的態(tài)度和價(jià)值觀,去表現(xiàn)中國對(duì)于未來的看法?!?/p>
另外,他表示,做科幻一定要有中國代入感,一定不能被舶來的科幻外衣迷住了雙眼,“我們?cè)趧?chuàng)作之初提出了一個(gè)非常重要的原則,就是用現(xiàn)實(shí)主義和寫實(shí)主義的方法來拍攝科幻,所以我們一直堅(jiān)持實(shí)景拍攝?!度w》劇組在全國大型轉(zhuǎn)景一共有12次,差不多涉及200多個(gè)場(chǎng)景,橫跨了大半個(gè)中國,我們覺得只有用真實(shí)的場(chǎng)景,才能最大化地表達(dá)出寫實(shí)的魅力?!?/p>
編劇田良良認(rèn)為,科幻題材雖然懸浮,但也要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)意義,要秉持一以貫之的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,“我們雖然是在改編一個(gè)科幻作品,但是我們選擇了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作想法,締造一個(gè)可信的情境,由此出發(fā)來做戲,這樣的方法讓我們的角色更真實(shí),情感更飽滿,觀眾能夠更容易跟科幻中的角色共情。雖然科幻,但是不懸浮,具有更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義意義。同時(shí)我們?cè)趧?chuàng)作的過程當(dāng)中,其實(shí)是希望時(shí)刻傳遞一個(gè)比較積極向上的主題和價(jià)值觀。”
田良良表示,在閱讀小說的時(shí)候,能夠感受到作品的中國特色,比如說劇中的周文王、墨子和伏羲等,還有秦始皇的人列計(jì)算機(jī),“其中格外耀眼的實(shí)際上是中國人那種內(nèi)斂、克制和含蓄的情感表達(dá)方式,這些都讓這個(gè)作品獨(dú)樹一幟,所以在改編的時(shí)候,我們也希望能夠把這些特質(zhì)呈現(xiàn)出來,讓影視化后的作品擁有一種民族力量?!?/p>
陸貝珂表示,《三體》原著的主旨具有多個(gè)層次,既有黃金年代科幻小說的進(jìn)取精神,也有對(duì)科技力量的人文反思,最終在經(jīng)歷了種種反思之后,仍然對(duì)人類的科技進(jìn)化之路充滿熱情。他說:“這種在看到科技的負(fù)面問題后,仍然對(duì)科學(xué)與文明充滿客觀精神的氣質(zhì),內(nèi)在的中國人特有的進(jìn)取心,深深地打動(dòng)我和影響我。在楊導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基調(diào)上,我盡力去表達(dá)出中國在科學(xué)與自身關(guān)系方面的獨(dú)立思考,用綜合數(shù)字化技術(shù)表達(dá)出科學(xué)的魅力,也傳達(dá)出中國人的家國情懷?!彼脖硎?,希望這部劇讓更多的觀眾體會(huì)到優(yōu)良的科幻文學(xué)和科幻影視作品帶來的正面意義,讓更多的青少年仰望星空,消減傲慢,不斷進(jìn)取?!?/p>
中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)向云駒認(rèn)為,電視劇《三體》具有獨(dú)特的藝術(shù)成就,呈現(xiàn)出科幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,巧妙處理了科幻與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。讓劇集的現(xiàn)實(shí)性超過以往的科幻片,但是科幻屬性又沒有受到約束,成為中國科幻電視劇的轉(zhuǎn)折性標(biāo)志。
科幻劇集走出去的勇敢嘗試
電視劇《三體》在國內(nèi)收獲高熱度高口碑的同時(shí),也贏得了海外觀眾的認(rèn)可,依托騰訊視頻海外站W(wǎng)eTV和騰訊視頻Youtube官方頻道,《三體》收獲了海外觀眾的熱烈反響與好評(píng)。在不斷涌現(xiàn)的好評(píng)熱議中,《三體》引領(lǐng)中國科幻走出國門,開辟了全新的海外賽道。
研討會(huì)上,中國外文局《對(duì)外傳播》雜志執(zhí)行主編、當(dāng)代中國與世界研究院期刊出版與學(xué)術(shù)交流中心主任孫墨笛表示,“《三體》為中國在線影視劇‘走出去’開辟了新賽道、新空間、新氣象?!痹谒磥?,電視劇《三體》的“走出去”是面向更廣國際社會(huì)的、淡化異質(zhì)文化色彩的,同時(shí)也是具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的、積極彰顯中國智慧的,“電視劇《三體》‘走出去’的成功,將成為2023年我國數(shù)字文化出海的新亮點(diǎn)?!?/p>
白一驄坦言,電視劇《三體》從啟動(dòng)到播出,歷時(shí)近7年,是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)、長(zhǎng)周期、低回報(bào)的項(xiàng)目。他認(rèn)為,科幻影視對(duì)于影視工業(yè)提升有一定幫助,這也是做科幻作品的意義所在?!肮I(yè)化最重要的是要有一套工業(yè)流程和體系,能夠保證所有生產(chǎn)在一個(gè)可控的范圍之內(nèi)?!?/p>
他認(rèn)為,中國影視行業(yè)距離工業(yè)化還有一段距離,但這部劇讓觀眾開始相信中國有自己的團(tuán)隊(duì),有能力挑戰(zhàn)科幻,這是一個(gè)非常美好的開始,會(huì)將繼續(xù)向《三體》續(xù)集挑戰(zhàn)。
據(jù)版權(quán)方三體宇宙透露,續(xù)集《三體II:黑暗森林》及番外劇《三體:大史》正快馬加鞭生產(chǎn),動(dòng)畫《我的三體》第四季已在制作中,預(yù)計(jì)明年上線,而電影、VR互動(dòng)敘事作品等更多形式的產(chǎn)品也已納入計(jì)劃,將陸續(xù)與大眾見面。
此外,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),接下來各平臺(tái)還有接近10部科幻影視作品亮相,包括《群星》《時(shí)間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等。白一驄希望,未來能涌現(xiàn)更多元的科幻作品,觀眾們對(duì)這類題材能多一些寬容,他很期待接下來的《球狀閃電》《火星孤兒》等影視劇,最好都能收獲不錯(cuò)的播出效果,“只有大家都好起來了,這個(gè)行業(yè)才有希望。”
《三體》首次以真人劇集形式改編硬核科幻IP,是科幻劇集垂類賽道的一次勇敢嘗試,也是通過影視講好中國式科幻故事的一次勇敢嘗試,有利于推動(dòng)影視行業(yè)視角更加廣闊,實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。在更基礎(chǔ)的層面上,中國能否打造出屬于自己的科幻宇宙,一定程度上取決于科幻文學(xué)的不斷豐富。至少,中國科幻已經(jīng)逐漸破圈,影視化的成功讓更多的人開始關(guān)注這個(gè)圈子,逐漸讓人們關(guān)注更多的創(chuàng)作者,或許那是中國科幻下一個(gè)階段的故事了。
(《天津日?qǐng)?bào)》 2023年03月07日 第10版)
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