開年熱劇《狂飆》收官多日，大眾對劇中頭號反派人物高啟強(qiáng)的討論熱度依舊不減。從賣魚小販成長為京海一霸，對家人掏心掏肺、對對手狠辣無情，這一人物的經(jīng)歷和性情讓人咬牙切齒，又唏噓不已。不只是他，近幾年多部熱播劇中反派的觀眾緣一路看漲，從《開端》中的“鍋姨”陶映紅，到《三體》中的葉文潔，都賺足了觀眾的心疼和眼淚，甚至使很多人模糊了是非觀，為反派的錯(cuò)誤、罪惡表同情、找借口，原諒、理解他們的極端行為，產(chǎn)生了不良的社會反響和輿論引導(dǎo)。這一文化現(xiàn)象應(yīng)引發(fā)各界關(guān)注。

　　盤點(diǎn)獲得觀眾青睞的反派不難發(fā)現(xiàn)，除去顏值、演技等加分項(xiàng)外，這些人物在塑造上都兼具立體性和復(fù)雜性：他們有了更加完整的人生軌跡，每個(gè)人物的“壞”都能在其成長環(huán)境的諸多因素中窺見端倪，如陶映紅本是備受學(xué)生愛戴的中學(xué)化學(xué)老師，因唯一的女兒車禍離世，真相還被網(wǎng)絡(luò)暴力埋藏，所以受到精神刺激。有的人物即便以黑暗為人性底色，也會有斑駁的“光點(diǎn)”閃動。就像葉文潔在接受審訊中，對給三體人侵略引路毫無悔意，但仍然想到紅岸基地的石碑前緬懷她拋棄的過往。還有高啟強(qiáng)，如果不是警察及時(shí)趕到，他為了救收養(yǎng)的黃瑤，已決心以命換命。

　　曾經(jīng)，我國影視劇中的反派們只能兢兢業(yè)業(yè)地扮演著“情節(jié)助推器”和“矛盾制造機(jī)”的角色，人生奉行“凡是主角支持的我都反對，凡是主角想做的我都阻撓”的理念。如今，反面角色不再一黑到底，而是在黑白之間渲染了層次豐富的灰色。這不僅給扮演者們更多施展演技的余地，也給觀眾更多個(gè)人情感的代入空間。比如《狂飆》中的高家兄弟、老默等，殺人如麻，壞事做盡，但重情義、有魄力的一面也得到了充分展現(xiàn)，形象仿佛更加立體，性格顯得更加豐滿。

　　誠然，立體塑造反派，是創(chuàng)作對原有二元對立敘事結(jié)構(gòu)的一種顛覆。隨著時(shí)代觀念的改變，非黑即白的二元價(jià)值觀逐漸退場，取而代之的是對多元化的開放包容心態(tài)。文化生活日益豐富，也推動了觀眾的審美品位不斷升級，倒逼創(chuàng)作者探索人物塑造在人性層面真實(shí)化和多元性的更多可能。然而，要塑造立體化反面人物，切記把握好尺度。有的創(chuàng)作者刻意渲染反派人物的悲情和溫暖，收割眼淚和話題，卻鮮有思考這一行為對作品主題思想、藝術(shù)價(jià)值的消解作用，尤其是對青少年的影響。這樣一來，從臉譜化的一個(gè)極端走向了另一種極端——淡化主觀心理，強(qiáng)調(diào)客觀條件，所有的錯(cuò)都是因時(shí)所迫，為勢所逼，所有的惡必是愛極生恨，求而不得。此時(shí)，反派人物的思想價(jià)值將被解構(gòu)得支離破碎，如此“跑偏”的反派形象也注定開掘不出藝術(shù)深度和精神高度，最終淪為吸引眼球、刺激輿論的市場工具。

　　更需要警惕的是，當(dāng)立體的反面人物比相對扁平的正面人物更受歡迎，當(dāng)觀眾沉迷于反派身上強(qiáng)大、冷靜、果決等“吸睛點(diǎn)”，當(dāng)觀眾在反派被命運(yùn)推著走向毀滅的過程中看到了似曾相識的無力感，就會對反派產(chǎn)生情感代入，從而激發(fā)出同情心。為反派開脫，甚至成了為自身道德感、責(zé)任感缺失推脫的借口。這樣一來，很容易模糊善惡觀、是非觀，一旦輻射到現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)事件，大眾可能會輕易原諒現(xiàn)實(shí)中狡黠鉆營、八面玲瓏的反面人物，或?qū)ψ约旱腻e(cuò)誤行為不以為意，產(chǎn)生極大的負(fù)面影響。

　　因此，擺脫人物扁平化切勿矯枉過正，反派人物的立體化塑造要把握好分寸。任何一個(gè)人物都是多面體，在具體的塑造過程中應(yīng)秉持堅(jiān)定的是非觀、鮮明的善惡觀，以一個(gè)性格軸心貫穿始終，在不斷變化的環(huán)境和復(fù)雜的矛盾關(guān)系中呈現(xiàn)人物的不同側(cè)面、不同層次，這樣既能使人物形象生動立體，人物定位也不至于曖昧不清。

　　光明日報(bào) 作者：葉奕宏，系媒體人