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美術(shù)館線上展的得與失

發(fā)布時(shí)間:2022-04-22 10:44:00來(lái)源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  光明日?qǐng)?bào)記者 于園媛

  “線上展廳”“云展廳”“虛擬美術(shù)館”……在360°或720°全景的美術(shù)館中,觀眾可以與美術(shù)作品面對(duì)面,手指輕觸,能夠清楚地看到畫面的筆觸、紋理等細(xì)節(jié),點(diǎn)擊旁邊的小按鈕,會(huì)有文字或視頻鏈接,講述畫作背后的故事。

  在新一輪疫情影響下,國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館暫時(shí)閉館,有些即使開放也采取觀眾限流政策。因此,線上展成為許多美術(shù)館的選擇。一時(shí)之間,線上展覽全面開花,這些琳瑯滿目的虛擬展廳足以吸引觀眾嗎?線上展還存在哪些問(wèn)題,其發(fā)展方向應(yīng)該如何?

  傳統(tǒng)美術(shù)展的“補(bǔ)充和增強(qiáng)”

  李新悅是一位美院在讀大學(xué)生,平時(shí)關(guān)注各地各類展訊消息?!霸诰€展廳給我們提供了很多方便,尤其在疫情期間無(wú)法到處走的情況下,這種‘無(wú)墻美術(shù)館’更顯得必要?!彼f(shuō)。

  在她看來(lái),線上觀展是為了查閱資料、了解背景,但無(wú)法取代線下展?!懊佬g(shù)作品的質(zhì)感、帶給人的心靈震撼,是必須現(xiàn)場(chǎng)才能體會(huì)到的,否則為什么那么多人要千里迢迢去盧浮宮看蒙娜麗莎呢?”

  “線上展覽,可以用來(lái)查閱,可以對(duì)作品局部進(jìn)行細(xì)致的分析,同時(shí)可以起到很好的傳播作用。”關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波說(shuō):“但是,真正地欣賞藝術(shù)品,對(duì)于一些專業(yè)人士來(lái)講,當(dāng)然是到了現(xiàn)場(chǎng)才更加有效。”

  北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮介紹,國(guó)內(nèi)美術(shù)館的線上虛擬展廳形式,已經(jīng)發(fā)展了約10年左右,但其功能仍然是“作為實(shí)體展覽物理空間的增強(qiáng)和補(bǔ)充、歷史文獻(xiàn)的記載”。線上展廳有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì):可以有效彌補(bǔ)線下展空間不足的劣勢(shì)。比如中國(guó)畫長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)在展柜里往往無(wú)法完全展開,印章篆刻的多個(gè)面也很難全部看到,而線上的無(wú)限空間和720°全景可以輕松解決這個(gè)問(wèn)題。

  在存留時(shí)間上,線上展覽也有無(wú)可比擬之處?!耙郧?,每個(gè)展覽都會(huì)有畫冊(cè),但展覽到期拆了之后就看不到了,無(wú)法建立一個(gè)展覽的歷史性存留,數(shù)字化留下了它的完整面貌,可能50年之后,人們覺(jué)得經(jīng)典,想復(fù)原它,還可以重新搭建?!眳呛榱猎洪L(zhǎng)說(shuō)。

  “容易迷路”的展廳需要技術(shù)提升

  線上虛擬場(chǎng)館的設(shè)計(jì)界面,是否對(duì)用戶足夠友好呢?

  “點(diǎn)擊進(jìn)入線上展廳之后,要順著箭頭指示進(jìn)大廳,穿過(guò)道,向左轉(zhuǎn),向右轉(zhuǎn),有時(shí)候進(jìn)了大廳轉(zhuǎn)幾個(gè)圈,就找不到路線了,經(jīng)常一不小心又退出去了?!崩钚聬傉f(shuō)。目前線上展廳大多采用復(fù)制或模擬實(shí)體美術(shù)館空間的形式,如果實(shí)體美術(shù)館的路線比較復(fù)雜,線上通過(guò)觸屏或鼠標(biāo)點(diǎn)擊尋找路線,也會(huì)容易迷路。

  “友好度”的背后,是成本和預(yù)算。

  雅昌文化集團(tuán)藝術(shù)數(shù)據(jù)中心的技術(shù)人員吳斌介紹,大多數(shù)美術(shù)館的線上展廳采取外包形式完成,目前主要分為普通全景和三維全景兩種,普通全景需要根據(jù)箭頭指示亦步亦趨地進(jìn)入各個(gè)展廳瀏覽,“比較費(fèi)勁”;三維全景除了保持普通全景的清晰和流暢度之外,可以通過(guò)觸屏“想去哪里點(diǎn)哪里”,靈活度提高了不少。兩種造價(jià)也相差不少,拿1000平方米展覽空間來(lái)說(shuō),普通全景需要約1萬(wàn)至2萬(wàn)元,三維全景約3萬(wàn)至5萬(wàn)元。

  一位美術(shù)館工作人員表示,目前線上展廳的靜態(tài)空間確實(shí)容易令觀眾感到無(wú)聊,甚至無(wú)所適從,而且美術(shù)欣賞是需要一定門檻的,相較于故宮或一些熱門博物館而言,大多數(shù)美術(shù)作品的“國(guó)民度”沒(méi)有那么高。在內(nèi)容設(shè)置上,如果增加導(dǎo)覽功能,比如吉祥物或AI機(jī)器人引導(dǎo)觀眾觀看,進(jìn)行講解,可能體驗(yàn)感會(huì)更好。但她表示,對(duì)于某次展覽來(lái)說(shuō),線上展廳只是預(yù)算的附加部分,資金不足是制約發(fā)展的因素。

  吳斌介紹,美術(shù)館的線上展還可以實(shí)現(xiàn)更多豐富的效果,比如VR看展互動(dòng)等,以增強(qiáng)觀眾的身臨其境感。首先,技術(shù)上需要進(jìn)一步提升,比如VR眼鏡戴久了容易頭暈,在家中備一副VR眼鏡用來(lái)看展也并未成為大多數(shù)人的習(xí)慣;其次,新技術(shù)也需要與其承接載體——美術(shù)館的機(jī)制相銜接。

  數(shù)字時(shí)代呼喚全新展覽體系

  查詢某國(guó)家級(jí)重點(diǎn)美術(shù)館網(wǎng)站,可以看到,其“在線展覽”大都還停留在2017年之前,近幾年的重要展覽少有蹤影。

  中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康教授表示,目前我國(guó)的美術(shù)館還沒(méi)有建立完全專業(yè)化的體系,在學(xué)術(shù)研究上還存在欠缺,整個(gè)美術(shù)館的建設(shè)和生長(zhǎng)機(jī)制有待完善,行政開支的良性運(yùn)轉(zhuǎn)需要國(guó)家從文化生態(tài)等深層次進(jìn)行改善和提升。

  在為廣東美術(shù)館、嶺南美術(shù)館等不少場(chǎng)館提供3D全景展的技術(shù)平臺(tái)上,能夠看到展覽的點(diǎn)擊量等數(shù)據(jù),少則幾萬(wàn),多則二十幾萬(wàn),相較于故宮、敦煌等熱門文博機(jī)構(gòu)動(dòng)輒百萬(wàn)級(jí)的訪問(wèn)量,顯得相形見絀。

  在疫情等因素影響之下,線上展正在突破線下展的束縛,進(jìn)入一種獨(dú)立的可能。

  在一些技術(shù)平臺(tái)上,藝術(shù)家或藝術(shù)愛(ài)好者可以3D布展,運(yùn)用既有的模板,“學(xué)會(huì)線上布展,只需10分鐘”。設(shè)計(jì)者可以自己確定展線、位置、畫作大小,自主搭配天花、墻面、地板、背景音樂(lè)等,實(shí)現(xiàn)“零耗材”辦展。

  以前是先有線下展,再拍攝全景上線,而有些藝術(shù)家“反其道而行之”,“先線上設(shè)計(jì)、再移師線下”,省去了以往策展需要畫設(shè)計(jì)草圖、反復(fù)調(diào)試的工夫。

  新的藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念,要有新的展覽形式與之匹配。

  張子康館長(zhǎng)認(rèn)為,疫情影響之下,藝術(shù)家的生活方式和周圍環(huán)境改變了,以前他面對(duì)的是真實(shí)世界來(lái)寫生或創(chuàng)作,而現(xiàn)在可能是虛擬的圖像,因此就出現(xiàn)了新的方式、語(yǔ)言和觀念,比如數(shù)字生成藝術(shù),這就需要一種全新的展覽方式,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美術(shù)館的展示方式和空間方式。

  線上展是否可以脫離傳統(tǒng)美術(shù)館的“白盒子”模式呢?吳洪亮院長(zhǎng)說(shuō),目前的一些虛擬策展,基本模式還是建筑空間里的幾十米展線,但未來(lái)可能是更多豐富的樣子,可能點(diǎn)進(jìn)去是一座山、一座無(wú)限的空間,觀眾可以進(jìn)入,可以互動(dòng)問(wèn)答,它可以不再局限于建筑空間的表達(dá),而可能是時(shí)間性的表達(dá),是更多維度中的時(shí)空樣貌,這些還有待研究和實(shí)現(xiàn)。

(責(zé)編: 常邦麗)

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