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《舞千年》的“國潮古風”破了“競技+晉級”舞綜模式

發(fā)布時間:2022-01-04 16:05:00來源: 文匯報

  作者:劉唯嘉

  越女(陳奕寧飾)輕重緩急劍舞靈動,又縱身一躍退隱山水間;英娘(趙敏飾)反彈琵琶,彩綢盤旋間夢回敦煌……這是新型舞蹈網(wǎng)綜《舞千年》中《絲路花語》《越女凌風》的優(yōu)美舞段,舞出千年古韻,又展現(xiàn)當今“國潮新貌”。

  如果說此前河南衛(wèi)視《唐宮夜宴》《祈》《龍門金剛》等作品,引發(fā)的是“舞蹈破圈”的文化效應(yīng),此次B站與河南衛(wèi)視聯(lián)合打造的文化劇情舞蹈節(jié)目《舞千年》,則是一次舞蹈、影視與綜藝之間,衛(wèi)視與視頻網(wǎng)站之間的“融圈”嘗試。

  中國歌劇舞劇院、北京舞蹈學院等13家頂級院團首登新型網(wǎng)綜,上演24支國風精粹舞蹈。相傳神書《十二風舞志》記載了中國歷史上最優(yōu)美的舞蹈,喬振宇、張曉龍、胡陽、華宵一、徐明浩,5名“薦舞官”穿越古今,為這部典籍找尋,并錄入最美中國舞蹈,帶領(lǐng)觀眾坐上時空穿梭機,縱橫古今,共赴一場“古風”舞蹈的綜藝之旅。從“破圈”到“融圈”,《舞千年》的全新升級,是國內(nèi)舞蹈綜藝向前邁出的重要一步。

  “破”舞綜格局,尋回中華舞蹈記憶

  《舞千年》從更名、定檔、開播,再到嘉賓陣容、觀后感,均沖上過熱搜。網(wǎng)友感嘆“我竟然在舞綜追劇?”“看完《舞千年》,一秒入坑中國舞,為我們的傳統(tǒng)文化而自豪?!薄段枨辍氛莆铡傲髁棵艽a”的秘訣是什么?這與《舞千年》“新型舞蹈網(wǎng)綜”的獨特定位,以及“由破到融”的文化綜藝格局息息相關(guān)。

  在大平臺、小主播都開始“深耕細作”的大背景下,只有誠心做有“養(yǎng)料”的內(nèi)容,才會既受主流平臺支持,又受大眾青睞。以往舞蹈綜藝也有令人心動的美妙時刻,但主要是舞者間的激烈比拼,以及令人驚嘆不已的技術(shù)瞬間。與競技型舞蹈真人秀不同,《舞千年》另辟蹊徑,摒棄了緊扣觀眾心理的競技PK,沒有晉級,更沒有淘汰,也未邀請流量藝人,而是專注于創(chuàng)造性地做國內(nèi)首檔文化劇情舞蹈綜藝,突破了國內(nèi)舞蹈綜藝長達20余年的“競技+晉級”的固定模式。

  如果只停留在節(jié)目形式的突破,就算能博得首發(fā)流量,也難以換來“回頭觀眾”?!段枨辍凡粌H致力于打造全新形式,更超越了此前河南衛(wèi)視自身以“舞蹈美+科技炫+節(jié)日熱搜”的破圈模式,由舞蹈自身的“破圈”進一步走向舞蹈與綜藝的“文化融圈”。

  這首先歸因于河南衛(wèi)視與B站的“互融”。因國風出圈而擁有流量體質(zhì)的河南衛(wèi)視與圈層文化盛行的B站,于無形中達成默契,強強聯(lián)手??倢а葜唤∥∫苍贐站評論區(qū)與觀眾們互動,讓我們了解到,制作《舞千年》就像“烹小鮮”:B站定制菜單,側(cè)重劇本創(chuàng)作和演藝統(tǒng)籌;河南衛(wèi)視采集上等食材,邀約優(yōu)秀院團舞者;聯(lián)合制作團隊幻維數(shù)碼如同掌勺廚師,側(cè)重影視導演和項目執(zhí)行,與原作品的編導共同組成“名廚團隊”,跨時空聯(lián)席“烹飪”出了一桌文化佳肴。

  《舞千年》中舞蹈、影視與綜藝的“三圈相融”,更是亮點頻出。譬如第一期《相和歌》,“夢幻重現(xiàn)”袖如飛燕的漢代盤鼓舞,生動描寫喜迎春神的鬧市,深情訴說少女思君的心事,一氣呵成,水乳交融。觀眾直呼這是“超越時空的沉浸式舞蹈體驗”;“紙傘如劍”的《俠骨劍影》和“思傘醉劍”的《越女凌風》,竟是一場金庸式劍侶情深的連續(xù)劇,頓時,“我在舞綜磕武俠CP”等彈幕,真如“彈”雨般飛馳而過。

  《舞千年》為當代建構(gòu)的“中國古典舞”上演了一場舞林大會:北京舞蹈學院的袖舞“漢唐”,踏盤欲飛;劍舞“身韻”,飛揚頓挫;甘肅省歌舞劇院的綢舞“敦煌”,圓曲擰傾,驚艷四方……各大派別高手過招,或舞史探源,或舞武相通,或舞活伎樂。互鑒共融,不為稱霸舞林,只愿穿越古今,尋回傳統(tǒng)舞蹈記憶,共享一場歷史“古韻”和當代“古風”的舞蹈文化盛宴。

  以舞為載,以史通今。北京舞蹈學院的《逍遙》中,竹林七賢超脫自在的修為境界;甘肅省歌舞劇院的《絲路花雨》中,神筆張作畫時出現(xiàn)“拍攝所用洞窟和壁畫均為道具”的旁注;以及對古代漢族女子成人時舉行“笄禮”,昭君出塞后獲“寧胡閼氏”封號等史識的科普,均可看出,河南衛(wèi)視與B站致力于以古風之舞弘揚中華文化。

  節(jié)目組也通過網(wǎng)絡(luò)積極回應(yīng)網(wǎng)友的問題。比如針對第一期中國歌劇舞劇院的《孔子》中不被看好的綠幕特效,總導演之一徐鵬告訴我們,因突遇河南暴雨,面對景點的塌方隱患,才不得已臨時更改方案。最后特別向觀眾和演員真誠道歉,可謂人情暖心。

  《舞千年》順應(yīng)“新國潮”趨勢的“古風”舞蹈,量身定制的影視劇場,“融?!辈皇эL趣的薦舞評臺,貼心又巧妙的字幕科普,不僅精準契合導演團隊“擁抱年輕人”的觀眾定位,且以“由破到融”的新型舞蹈網(wǎng)綜形式,舞出“國潮古風”舞蹈的多元文化。

  “鏡頭男友”與“舞蹈女友”的雙向奔赴

  借用網(wǎng)友的彈幕:我們不僅在“舞綜磕武俠CP”,竟還“磕”了一回“鏡頭”與“舞蹈”的CP。《舞千年》既是舞蹈綜藝,也是廣義的舞蹈影像?!扮R頭男友”與“舞蹈女友”如何相處,決定了雙方感情是“破”裂還是“融”洽。

  節(jié)目組拍攝《踏歌》時,通過多機位的環(huán)境鏡頭,將花野盛開的山林水澗映入眼簾,妙齡女子暖春踏青,聯(lián)袂而舞,聽風賞花?!懊啦粍偈铡?,有網(wǎng)友彈幕吟詩一首,抒懷暢意,但也有不盡如人意之處。

  《踏歌》原是漢唐古典舞大家孫穎先生傾注心血而創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)典,先生將古代“民俗”雅化為當代“古典”,如今又通過影像技術(shù)“復(fù)現(xiàn)”了踏歌民俗。但在分鏡頭頻繁切換下,原本傾胯振袖時緩急相容的動作韻律,行云流水般的審美意蘊,都被默默淡化;飛袖時以一身之體應(yīng)無限宇宙的藝術(shù)境界,還是難以被品悟。

  當然舞蹈運鏡的觀感也因人而異,第二期華宵一的開場舞《凌波微步》閃轉(zhuǎn)騰挪,輕盈不失頓挫。但那“推、拉、搖、移”的鏡頭此起彼伏,還走起了“S”形貓步?有觀眾直呼頭暈?zāi)垦#杏^眾戲言“被絲滑到了”??梢婄R頭語言的運用,不僅直接關(guān)系到觀眾視覺體驗,更是影響著舞蹈藝術(shù)表達。

  在鏡頭與舞蹈的“感情”面前,雙方究竟要怎樣“相處”呢?如何共同進步,而非相互牽絆,的確是擺在主創(chuàng)團隊面前的一道難題。

  一方面,“鏡頭男友”需充分尊重“舞蹈女友”的美貌和靈魂。舞蹈動作的編創(chuàng)和表演,好比女友的妝容打扮;舞蹈的情感與思想表達,恰若女友的生活情調(diào)和人生理想。第一期北京舞蹈學院的《相和歌》的鏡頭與特效,使窈窕淑女如天仙下凡,又載眾人飛往天上宮闕,承載了漢代人那幻想仙界又留戀人間的永恒希冀。運鏡,要如戀愛穩(wěn)中有序;切鏡,猶如告白恰逢其時;特效,恰如求婚情投意合。

  另一方面,“舞蹈女友”也得考慮到“鏡頭男友”的事業(yè)志趣,舞蹈編導可以依據(jù)拍攝創(chuàng)意而適當改編,就像赴約還需根據(jù)場合選擇穿搭;舞蹈演員也可增強鏡頭意識,調(diào)整動作的強弱處理,好比妝容能夠錦上添花。比如拍攝中國歌劇舞劇院《趙氏孤兒》時,鏡頭與舞蹈堪稱“搭調(diào)情侶”,中景時,胡陽飾演的程嬰于血色雨霧中翻滾騰躍;特寫時,他那大悲無淚的雙眸,感人肺腑。總之,鏡舞之戀,拒絕“相愛相殺”,唯愿“雙向奔赴”。

  《舞千年》不只是鏡頭與舞蹈的相輔相成,更是“古典”舞蹈與大眾的相互對話。當《舞千年》由舞蹈“破圈”走向文化“融圈”,我們不能放下“精益求精”的藝術(shù)態(tài)度,還需同時對“象牙塔情結(jié)”和“媚俗傾向”說“不”,讓觀眾享受由現(xiàn)代科技手段呈現(xiàn)的中華舞蹈藝術(shù)的美感神韻。

  中華千年的樂舞文化,有先賢哲人“記錄在案”,又有當代舞者創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。今日由舞蹈“破圈”走向“國潮古風”舞蹈的文化“融圈”,如何平衡“歷史古韻”和“當代古風”需要我們共同思考:探尋如何讓中國舞蹈在創(chuàng)新性發(fā)展中走向大眾,讓我們在沉浸式的欣賞中走進中國舞蹈文化的歷史,真正激活中國古典舞蹈的“身體”與“心靈”,創(chuàng)作出充滿歷史文化張力的作品奉獻給大眾,讓我們與最美的中國舞蹈相遇。(劉唯嘉)

(責編: 常邦麗)

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