青花瓷，聞名遐邇

　　元青花，達(dá)到頂峰

　　今天要認(rèn)識的這件元青花

　　更是別有一番風(fēng)味

　　它好像追上了什么潮流

　　在海底“盤了頭”？

　　一起了解元青花花卉紋八棱執(zhí)壺

△元青花花卉紋八棱執(zhí)壺，中國（海南）南海博物館館藏一級文物。

　　01

　　元青花在海底盤了“新發(fā)型”

　　青花瓷在元代達(dá)到成熟階段

　　繪畫藝術(shù)也被推向頂峰

　　它的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿

　　層次多而不亂

　　這件執(zhí)壺便是一個典型

　　八層的紋飾自上而下依次為

　　蕉葉紋、回紋

　　覆蓮紋、卷草紋

　　到了腹部，則是開了八個“小窗”畫上各式花卉

　　再往下還有花草紋、仰蓮紋、卷草紋

　　從殘存部分來看，整器造型頗具設(shè)計感

　　修長優(yōu)美，巧妙靈動

　　這件青花瓷壺吸引你駐足多看幾眼

　　恐怕不只是因?yàn)樗鼡碛性嗷ǖ拿?/p>

　　它的“盤頭”造型也是非常惹眼

　　除了“頭頂”的茂盛“發(fā)量”

　　還擁有自然而下的“大波浪”

　　這些在青花執(zhí)壺口沿及流部（壺嘴）

　　附著的大量白色物質(zhì)叫凝結(jié)物

　　標(biāo)志著瓷壺是一件出水文物

　　凝結(jié)物是水下考古中的一種特殊現(xiàn)象

　　文物隨沉船一起深藏海底

　　某種程度上也參與了海洋環(huán)境的循環(huán)

　　海水中的物理、化學(xué)影響

　　生物活動都是凝結(jié)物形成的原因

　　這樣的凝結(jié)物無害且有保護(hù)作用

　　一般選擇保持原樣

　　一些學(xué)者還認(rèn)為

　　凝結(jié)物反映文物所處環(huán)境

　　具有特殊價值

　　因此不應(yīng)全部予以分解處理

　　02

　　出水文物，為何有的做了“發(fā)型”

　　有的“容顏永駐”

　　近年來隨著水下考古事業(yè)的蓬勃發(fā)展

　　越來越多的海底文物

　　經(jīng)過千年百年的“靜默”

　　重新回到人們視野中

　　它們有的在海底有很高的“參與度”

　　附著了凝結(jié)物，產(chǎn)生“新造型”

△中國（海南）南海博物館展出的出水文物。

　　而有的因?yàn)樯匙雍脱罅鞯臎_刷

　　形成了一種“磨砂質(zhì)感”

△元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶 中國（海南）南海博物館藏。

　　還有一批文物

　　出水時卻是光亮如新“水靈靈”

　　它們“容顏永駐”

　　有賴于深海的平靜

　　歲月在它們身上沒有留下太多的痕跡

△文博日歷丨沉睡海底500多年 就這么“水靈靈地”亮相了！

　　除了海洋環(huán)境對文物外觀的“二次塑造”

　　打撈方式或許也對出水文物品相有影響

　　03

　　出水文物

　　見證海上絲綢之路

　　南海出水的這件元青花花卉紋八棱執(zhí)壺

　　由于凝結(jié)物的包裹無法完整亮相

　　而另一件北方出土的瓷壺

　　就像是它的孿生同胞

　　我們或許可以借此來“解解渴”

　　這類瓷器體現(xiàn)元代成熟青花瓷制作技藝

△中國（海南）南海博物館藏元青花花卉紋八棱執(zhí)壺（左）與河北博物院藏青花八棱執(zhí)壺對比。

　　而不同的是

　　這件“南下”的元青花

　　強(qiáng)烈的“海洋特色”

　　是中國古代瓷器遠(yuǎn)銷海外的證明

　　見證了海上絲綢之路

　　各國各地區(qū)人民互通貿(mào)易、友好往來

　　《文博日歷》此前也介紹過一些

　　為“海絲”寫下注腳的文物

　　有的乘風(fēng)破浪出海

　　如長沙窯瓷器

　　是大唐“流行文化風(fēng)向標(biāo)”

　　也是名副其實(shí)的“銷冠”

△文博日歷丨大唐“銷冠”出長沙，喜歡的圖案你就“復(fù)制粘貼”。

　　有的漂洋過海而來

　　如這件來自古代波斯的孔雀藍(lán)釉陶瓶

　　出現(xiàn)在中國沿海地區(qū)

　　被稱作西亞遺韻

△文博日歷｜來看孔雀開“瓶”→

　　瓷壺失去了完美的外表

　　新的“發(fā)型”卻賦予它海的味道

　　監(jiān)制丨唐怡制片人丨畢磊文案丨田野視覺丨丁麗潔技術(shù)丨湯沛審校丨朱冬梅統(tǒng)籌丨劉瑩 帥鐘琴特別鳴謝丨中國（海南）南海博物館 總臺海南總站 中國文物報社指導(dǎo)單位丨國家文物局