2018年，對于中國文藝界來說，是難忘的一年。

李敖、金庸、二月河，饒宗頤、丁廣泉，單田芳、常寶華、師勝杰，朱旭、李詠、盛中國、布仁巴雅爾……天堂里，又多了一張張熟悉的面孔。

斯人已逝，但經(jīng)典永流傳。他們曾在各自的年代熠熠生輝。他們的選擇和堅守，讓人難以忘懷，同時也成為照亮年輕人前進的明燈。

資料圖：香港著名作家查良鏞(金庸)。中新社記者 王麗南 攝

撿拾那個年代的落英，先從金庸說起。早年，他曾以林歡之名編寫劇本，又以姚馥蘭之名撰寫影評。后來，才以金庸之名寫武俠小說。

縱觀金庸一生，他手上始終“握筆”，左手寫武俠，雕刻人生百態(tài)；右手寫社論，道盡世間冷暖。

他“拼了性命”來辦《明報》，又用“玩玩”的心態(tài)寫小說，筆耕不輟。

名滿天下，但金庸卻覺得，學(xué)問不夠，是他人生的一大缺陷。他說：“做學(xué)問是自己得益的，可以有快樂的?！?/p>

什么才是做學(xué)問的標(biāo)桿？在金庸心里，恐怕就是饒宗頤。他曾說：“有了饒宗頤，香港就不是文化沙漠?！?/p>

資料圖：饒宗頤。中新社記者 陳驥旻 攝

這話說得不虛，饒宗頤是國學(xué)大師，經(jīng)史子集、詩詞歌賦、甲骨文梵文，無一不通。他和季羨林并稱為“南饒北季”，而季羨林說：“我心目中的大師就是饒宗頤?！?/p>

饒宗頤說，他家以前開有四家錢莊，按理似乎可以造就出一個玩物喪志的公子哥兒，但命里注定他要去做學(xué)問，于是他成了一個學(xué)者。

他少有英才，17歲加入學(xué)者云集的禹貢學(xué)會，20出頭便被聘為中山大學(xué)研究員。

資料圖：盛中國攜夫人瀨田裕子在天津演出。中新社發(fā) 佟郁 攝

在音樂界，小提琴大師盛中國也屬于天才，他自幼受嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，5歲學(xué)琴，7歲演出，9歲即令無數(shù)聽眾傾倒。成年后，他憑借一曲《梁祝》揚名天下……

天才難尋。不過，人生即便寫一本短短的但卻有益的書也足夠了。當(dāng)藝術(shù)家們把最寶貴的歲月和激情投入創(chuàng)作中時，真正感染人的作品就誕生了。

資料圖：二月河。中新社發(fā) 宋大鵬 攝

二月河是個“半路出家”的小說家，直到40歲才開始創(chuàng)作。他白天上班，夜里寫作到凌晨三點。實在熬不住就猛吸幾口煙，有時為了清醒頭腦，還用煙頭燙手腕。這才陸續(xù)陸續(xù)寫出了《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》。

二月河的戰(zhàn)友曾說，他能有此成就，與其勤奮、看書如饑似渴分不開。

同為作家，李敖也是如此。

他筆鋒犀利，敢說敢言，無論發(fā)生什么大事，他的批判言論總會如約而至。但很多人忽視了，他也很勤奮，讀書寫字從不間斷。他曾說，自己這輩子寫過的字超過2100萬，是魯迅的3倍。

李敖資料圖。中新社發(fā) 袁宏偉 攝

李敖出生于1934年，年輕時曾兩度入獄。作為同齡人，單田芳的前半生也受過不少苦。雖出生于曲藝世家，但他年輕時卻一心想逃脫這一行，去做個醫(yī)生或工程師。

他考上了大學(xué)，但因為父親入獄、母親離婚，他又生了大病，這才開始學(xué)評書。40多歲時，又重新干事業(yè)，從茶社走出去，到電臺和電視臺上說書。誰想到，這一說竟風(fēng)靡全國。

相聲大師常連安促使相聲從街頭走向室內(nèi)劇場，其子常寶華則見證了相聲逐步走進電臺和電視。

常寶華跟侄子常貴田是一對搭檔，今年，叔侄倆卻相繼離世。自幼說相聲，但相比“腕兒”，常寶華更喜歡用“蔓兒”稱呼自己。因為觀眾是土壤，沒有土壤誰也成不了“蔓兒”。

常寶華9歲即登臺演出，相比之下，同是1930年出生的朱旭可算是大器晚成，60多歲才演了《變臉》《洗澡》等電影，被大眾所知。

朱旭的表演以松弛不留痕跡著稱，但一切的不留意都是下苦功得來的。他把那句“會演戲的演人，不會演戲的演戲”當(dāng)成座右銘，抄劇本是他多年的習(xí)慣，抄成紙條隨時看，直到角色化在他身上。

有人說，藝術(shù)是人們精神生活的一種表現(xiàn)，因此無論在什么時期，藝術(shù)都應(yīng)該是時代的藝術(shù)。

它像一臺顯微鏡，揭示出藝術(shù)家自己心靈的秘密，也揭示出我們所有人共有的秘密。

因此，我們贊嘆李敖的鋒利，也愛他的狂妄。

我們沉迷于金庸的武俠江湖，做著自己的英雄夢。

我們喜歡單田芳的“且聽下回分解”，那像是從過去傳來的聲音。

我們仔細(xì)琢磨常寶華的《帽子工廠》，時常還被逗樂。

我們對老爺子朱旭的表演豎大拇指，他讓“姥爺”有了具體形象。

我們被盛中國的《梁?！氛鄯葑嗟氖且粋€時代的聲音……

金庸的作品承載了太多回憶。郭靖、楊康、段譽、虛竹、張無忌、趙敏……再不愛武俠的人，總也能聽說過一兩個。很多人對江湖的理解，幾乎可以等同于對金庸作品的理解。

“凡有水井處，皆聽單田芳?！苯诸^巷尾，誰會不記得那個沙啞卻清晰的嗓音？從《三俠五義》到《隋唐演義》，“單田芳”這個名字連綴起那些年最美好的記憶。

李詠。中新社發(fā) 王志德 攝 圖片來源：CNSPHOTO

李詠的離去讓人深感遺憾。有位網(wǎng)友形容，“永遠(yuǎn)忘不了當(dāng)年守著電視機，等著看他主持節(jié)目的情形。記得他的笑容，也記得他意氣風(fēng)發(fā)的模樣”。

她說，那天李詠去世的消息刷屏，她的眼圈一下子紅了?！拔依斫怆娨暼说睦酆托量?，也一下子想到了今年自己的種種辛酸。他們的離開一下子提醒我，我已經(jīng)離過去的歲月很遙遠(yuǎn)，我需要直面人生的危機了。”

有人說：一個時代結(jié)束了，80后在老去，90后即將面對“中年危機”。

那么，人生到底該怎么度過？

如果你問金庸，他也許會回你八個字：“大鬧一場，悄然離去?！?/p>

如果你問單田芳，他會說：“人生其實就一個字：熬?！?/p>

如果你問饒宗頤，他會告訴你：“一個人在世上，如何正確安頓好自己，這是十分要緊的?！?/p>

二月河則會親身示范，寫《康熙大帝》是他一生中最焦慮的時光，頭發(fā)大片大片地掉，但他終于完成了。他說，這就像是一次精神上的沙漠旅行，疲憊不堪，但只要穿過沙漠，前面就是綠洲。

時光流轉(zhuǎn)，歲月不會因為任何人停下向前的腳步。

兒童會變成少年，少年也終究會長大成人。他日江湖相逢，再當(dāng)杯酒言歡。

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