李安:探索新的技術(shù)讓電影更自由
8月25日,第十屆北京國際電影節(jié)重磅活動電影大師班正式開講,首位亮相的電影大師是著名導(dǎo)演李安,主題為《東方表達(dá)與數(shù)字技術(shù)》。受新冠肺炎疫情的影響,身在美國的李安以視頻連線的形式參與,現(xiàn)場嘉賓則有《春江水暖》的導(dǎo)演顧曉剛和《喊·山》的導(dǎo)演楊子。
時長近兩個小時的分享中,李安講述了他多年來執(zhí)導(dǎo)電影的感悟,同時表達(dá)了對電影技術(shù)、劇本創(chuàng)作、文化融合的見解和期待。他為什么會成為技術(shù)流?是什么讓他感到困惑?如何看待院線電影轉(zhuǎn)投流媒體?一起來聽聽李安怎么說。
談技術(shù):
3D是多加一個視角來突破表達(dá)
電影《少年派的奇幻漂流》開啟了導(dǎo)演李安在電影技術(shù)領(lǐng)域的探索之路,但他卻說自己其實“和科技一點(diǎn)都沒有關(guān)系”:“我原來是一個非常老式的電影拍攝者,全部心思都放在膠片上。拍《少年派的奇幻漂流》時,我不知道怎么去突破原著小說,就有了一個想法——需要另一個空間,多加一個視角來突破?!庇谑?,他開始嘗試3D技術(shù)。
這部電影是他第一次拍數(shù)碼電影,也是他第一次接觸到立體視效:“拍到一半時我的感覺很糟糕,因為之前依靠、表達(dá)、信仰的東西,突然之間好像瓦解了,不知道該怎么拍下去?!闭麄€拍攝過程中,他就像片中的少年派一樣,在太平洋上漂流著,惶恐地希望找到一個島:“我必須創(chuàng)新,必須和科技達(dá)成協(xié)調(diào),用它和觀眾溝通,把破滅的東西組合起來?!?/p>
在之后的近十年里,李安只拍了兩部電影——技術(shù)規(guī)格更進(jìn)一步的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》,后者甚至實現(xiàn)了用技術(shù)讓主角威爾·史密斯同年輕時的自己同框打斗。李安希望電影人都能去探索新的技術(shù)、新的表達(dá)方式、新的可能性,讓電影更自由:“過去100年,電影大多是約兩個小時、三幕戲、套路式收尾等僵化了的操作,觀眾已經(jīng)看習(xí)慣了。我覺得現(xiàn)在可以有更多門路,不管是長短還是表達(dá)形式,各個方面都可以更加自由化?!?/p>
基于近年來對技術(shù)的執(zhí)著,不少人都覺得李安以后拍電影一定會首先考慮技術(shù),但他給出了否定回答:“拍電影還是看我想表達(dá)什么東西,這些東西在拍電影之前就已經(jīng)在我心里,我再用影像把它呈現(xiàn)出來。至于到底用什么技術(shù)?就像蘋果和橘子不能比較一樣,膠片電影已經(jīng)是非常成熟的藝術(shù),而數(shù)碼和3D電影還剛剛起步,還有很多需要做的?!?/p>
談創(chuàng)作:
電影要用最直觀的影像打動人心
盡管一直在技術(shù)層面嘗試和創(chuàng)新,但李安強(qiáng)調(diào):“數(shù)碼也好,其他形式也好,都是一種媒介。而通過電影怎么表達(dá)你的內(nèi)心?要跟大家分享什么東西?這才是重要的。”
李安說,電影不是要給人解答,而是對自我內(nèi)心的一種解析,是對日常生活的觀察和表達(dá)?!半娪安皇窃谡f人生該怎么樣,而是把這些東西用電影的形式誠懇地表達(dá)出來,讓大家共同體驗、共同交流、啟發(fā)思路?!闭蛉绱?,李安覺得:“我的電影越拍越困惑,這是很有意思的事情?!?/p>
李安的很多電影都改編自小說,比如《臥虎藏龍》《少年派的奇幻漂流》《比利林恩的中場戰(zhàn)事》等等。他認(rèn)為,改編不等于“翻譯”:“我通常在看小說的時候就已經(jīng)在想如何做成電影,我不想只是把文字‘翻譯’成電影,那樣不太有意思,而且注定不會很成功,大家都會覺得還是小說好。”
在他看來,電影不能像小說一樣有充足的篇幅,因此要用最直觀的影像精準(zhǔn)地?fù)糁杏^眾內(nèi)心的某種感受。他還分享了自己拍改編電影的“妙招”:“我大部分改編的小說都只看一遍,保留對它的第一印象。原著有什么打動我,我就用電影的方式去表現(xiàn)什么。業(yè)界有一個不成文的規(guī)則:‘你可以忠于一部小說拍一部爛電影,或者毀掉一部小說拍一部好電影。’”
李安自稱不是一個很有計劃的人:“我如果對一個題材感興趣,不管是原創(chuàng)的,還是從書中得來的靈感,一般都是當(dāng)下我最關(guān)心的人生議題以及對社會觀察的印象?!敝劣诮酉聛淼墓ぷ饔媱潱畎餐嘎赌壳罢趯懸粋€劇本,同時還有另一個故事的構(gòu)思,以后還希望拍武俠影片,在意境上可能比《臥虎藏龍》更抽象,現(xiàn)在只希望疫情趕快過去。
談行業(yè):
電影革命性時代可能提前到來
新冠肺炎疫情給全球院線電影帶來了巨大影響,而互聯(lián)網(wǎng)平臺則迎來了絕佳發(fā)展機(jī)會,不少原定院線上映的影片紛紛轉(zhuǎn)投線上,尤其好萊塢大片《花木蘭》宣布上線流媒體平臺引發(fā)業(yè)界關(guān)注。
不同于很多電影人抵制的態(tài)度,李安認(rèn)為這是必須去接受的現(xiàn)實:“你不能逼著觀眾進(jìn)影院,但可以為他們進(jìn)影院創(chuàng)造理由——做他們在家里看不了的電影。如果你做的電影和他們在家里看的電影觀影體驗一樣,甚至還沒有后者好的話,就不能怪觀眾宅在家里。”
李安說,在影院里看電影的群體感和儀式感是無可替代的,他相信互聯(lián)網(wǎng)無法完全取代影院:“影院的優(yōu)勢很明顯,所以你必須要有足夠的誘因讓觀眾心甘情愿地走進(jìn)影院。你只有努力創(chuàng)造新的影像、新的故事,創(chuàng)造觀眾在互聯(lián)網(wǎng)平臺、在家里沒有辦法體驗到的觀感。作為電影人,我們要接受挑戰(zhàn),創(chuàng)作出新的作品?!?/p>
至于疫情對電影行業(yè)的沖擊,李安坦言:“影業(yè)要回到過去非常困難,觀眾習(xí)慣在家里看電影之后,再回去影院也有難度。所以我們必須創(chuàng)新,必須想新的辦法拍片。疫情會加速電影改革,革命性的時代可能會提前到來,本來行業(yè)在慢慢發(fā)展,但疫情推動它走得更快。至于應(yīng)該怎么做,可能沒有人知道確切答案,但毫無疑問,全新的看電影的方式會更流行,觀眾對于題材的需求量也會更大,將來和現(xiàn)在拍電影的方式會很不一樣,可能更接近動畫,也可能會更真實?!?/p>
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