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相聲演員“學唱”他人作品侵權(quán)嗎 專家:加強版權(quán)協(xié)商避免糾紛實現(xiàn)共贏

發(fā)布時間:2023-12-26 09:50:00來源: 法治日報

  ● 近年來,相聲行業(yè)已經(jīng)發(fā)生多起相聲演員因為表演引發(fā)的著作權(quán)爭議,引起社會廣泛關(guān)注,凸顯了傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代法律制度、知識產(chǎn)權(quán)制度之間的沖突

  ● 因相聲表演引起的著作權(quán)爭議頻發(fā),也是與相聲表演相關(guān)的著作權(quán)保護問題被長期忽視的結(jié)果。著作權(quán)法頒布實施以來,我國的音樂、影視、出版發(fā)行等行業(yè)形成了嚴格的著作權(quán)保護制度,但在包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)曲藝行業(yè),著作權(quán)保護制度還相對空白

  ● 相聲行業(yè)應(yīng)大力提倡原創(chuàng)作品,同時提倡作者對每一個相聲作品進行著作權(quán)登記。相聲演員應(yīng)對法律存有敬畏之心,樹立著作權(quán)保護意識,尊重權(quán)利人的權(quán)利,堅決杜絕“想唱就唱”“拿來就用”等侵犯他人權(quán)利的行為,遵循“先授權(quán)后使用”的原則,才能減少侵權(quán)行為的發(fā)生

  □ 本報記者 陳磊

  著名相聲表演藝術(shù)家、中國大運河曲藝文化聯(lián)盟主席倪明今年60歲,仍然奔波在相聲表演舞臺上。

  他今年經(jīng)歷一件事情后感覺,相聲界的“慣例”需要改改了——今年2月,他表演了一個沒有署名的相聲作品,被人提出侵犯了著作權(quán),雖然這事最終以戲劇化方式結(jié)束,但還是帶給他不小的觸動。

  《法治日報》記者根據(jù)公開信息梳理發(fā)現(xiàn),近年來,相聲行業(yè)已經(jīng)發(fā)生多起相聲演員因為表演引發(fā)的著作權(quán)爭議,引起社會廣泛關(guān)注。

  受訪專家認為,相關(guān)事件的發(fā)生凸顯了傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代法律制度、知識產(chǎn)權(quán)制度之間的沖突。隨著著作權(quán)法的頒布實施,音樂、影視等各行業(yè)形成了嚴格的著作權(quán)保護制度,但在包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)曲藝行業(yè),著作權(quán)保護制度還相對空白。特別是相聲傳統(tǒng)的表演形式“學唱”他人作品,決定了相聲表演容易引發(fā)著作權(quán)爭議。

  專家建議,著作權(quán)法以“先授權(quán)后使用”為原則,若機械地要求相聲演員在使用他人作品時履行取得權(quán)利人同意并支付報酬的義務(wù),可能導致相聲演員陷入大量著作權(quán)權(quán)利爭議中。同時,現(xiàn)有的法律體系又不能給相聲演員提供更好的“避風港”。在此情況下,建議相聲行業(yè)與相關(guān)版權(quán)組織協(xié)商,例如就解決相聲演員因“學唱”而產(chǎn)生的著作權(quán)保護問題達成協(xié)議,避免因“學唱”而侵犯他人著作權(quán)。

  按照行業(yè)慣例拿來表演

  引發(fā)爭議乃至法律訴訟

  倪明在舞臺上已經(jīng)說了40年相聲,尤其是與妻子組成我國相聲界的“并蒂蓮”,創(chuàng)作了《五彩繽紛》《悄悄話》等上百個相聲段子,還出版了相聲專輯。

  近幾年,隨著相聲的再度火爆,尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播手段的發(fā)達,讓相聲作品的著作權(quán)問題受到大眾的關(guān)注。

  倪明今年初就遇到了這樣的事情。當時,他看到有相聲演員在某電視臺表演了一個沒有作者署名的作品,舞臺效果挺好,就按照行業(yè)慣例拿過來進行排練。不久,某節(jié)目主辦方邀請他和同為相聲演員的兒子參加相聲演出。他覺得剛好這個作品已經(jīng)排練得比較成熟,便報名參演。

  今年2月,倪明按照慣例對作品署名“佚名”在舞臺上表演這個作品,受到觀眾好評。接著,他接到一位演員的信息,稱其是上述作品的作者。倪明第一時間表明了態(tài)度,愿意協(xié)商解決此事,如果確認其是該作品作者,他不但會道歉,而且會將報酬送上,還將爭取讓主辦方給其發(fā)榮譽證書以作紀念等。

  此事引發(fā)相聲界關(guān)注后,倪明告訴這位演員可以走法律途徑解決這一問題,但那位演員至今沒有再聯(lián)系他。在此期間,有同行稱該作品還有其他作者,這讓倪明陷入兩難。在他看來,這也給相聲作品作者提了個醒,要想保護好自己的作品權(quán)益,必須要有充分的證據(jù)證明自己才是原作者。

  相比于倪明因為不知道作者而給作品署名“佚名”,今年6月,一家民營相聲社團的演員在演出過程中照搬了其他相聲演員的原創(chuàng)作品,引發(fā)社會熱議。隨后,當事人發(fā)布了道歉聲明。

  記者根據(jù)公開信息梳理發(fā)現(xiàn),近年來,更多的著作權(quán)爭議發(fā)生在相聲演員的“學唱”環(huán)節(jié)。

  據(jù)從事多年娛樂法律實務(wù)的北京市海勤律師事務(wù)所律師李士強介紹,“學唱”本質(zhì)上是一種模仿,即模仿“原唱”的唱詞、唱腔,在模仿過程中添加相聲藝術(shù)特有的表演手法達到喜劇效果。

  “學唱”也帶來著作權(quán)爭議。2020年,音樂人徐某公開發(fā)文稱某相聲社團演員未經(jīng)授權(quán)演唱其歌曲。2021年,歌手馬某因某相聲演員未經(jīng)許可演唱其原創(chuàng)成名曲而提起訴訟。2022年,另一名相聲演員因未經(jīng)授權(quán)演唱他人歌曲而受到權(quán)利人發(fā)文指責……

  對此,中國人民大學法學院、知識產(chǎn)權(quán)學院教授萬勇認為,相關(guān)事件凸顯了傳統(tǒng)表演形式與現(xiàn)代法律制度、知識產(chǎn)權(quán)制度之間的沖突。

  在李士強看來,因相聲表演引起的著作權(quán)爭議頻發(fā),也是與相聲表演相關(guān)的著作權(quán)保護問題被長期忽視的結(jié)果。著作權(quán)法頒布實施以來,我國的音樂、影視、出版發(fā)行等行業(yè)形成了嚴格的著作權(quán)保護制度,但在包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)曲藝行業(yè),著作權(quán)保護制度還相對空白。

  大多數(shù)相聲表演都收費

  不符合“合理使用”規(guī)定

  倪明從20世紀80年代開始說相聲。

  據(jù)他回憶,20世紀90年代以前沒有網(wǎng)絡(luò),相聲表演多是在劇場演出,同行之間相互學習表演他人的優(yōu)秀作品是一件很正常的事,“我們表演過別人的作品,別人也拿我們的作品去演,大家彼此之間沒有著作權(quán)紛爭之說”。

  相聲是一種現(xiàn)場舞臺表演藝術(shù),并不是每個作品適合每一個相聲演員。倪明舉例說,20世紀90年代中期,他的老師、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆有一段《真實的謊言》相聲作品,經(jīng)過實踐表演之后不是很理想,最后讓相聲演員楊議給演火了。

  他還回憶說,在當時的相聲市場,表演的大部分節(jié)目是傳統(tǒng)作品,幾乎全國一張節(jié)目單,到東北說相聲表演《報菜名》《學方言》,到南京說相聲還是表演同樣的作品。

  近幾年,隨著相聲的火爆,尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的發(fā)達,相聲界開始出現(xiàn)著作權(quán)爭議。

  在萬勇看來,其原因是,著作權(quán)法自生效至今只有30多年的時間,而相聲的歷史已有上百年,相聲剛出現(xiàn)時,人們還不知知識產(chǎn)權(quán)為何物。

  李士強認為,我國的著作權(quán)法律體系建立于20世紀90年代,同時期的相聲行業(yè)落入低谷,長期未能形成規(guī)模化的相聲演出市場,也不能產(chǎn)生著作權(quán)保護的迫切需求,進而無法形成完備的著作權(quán)保護制度。

  萬勇分析說,根據(jù)著作權(quán)法第10條的規(guī)定,作者享有17項權(quán)利,其中與相聲表演有關(guān)的主要是復(fù)制權(quán)、表演權(quán)、改編權(quán),當然也會涉及署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。因此,未經(jīng)許可,在小劇場或其他表演場合演唱他人作品或使用他人創(chuàng)作的段子包袱,根據(jù)不同情形,可能會侵犯前述提及的權(quán)利類型中的一種或多種。

  萬勇說,盡管著作權(quán)法第24條規(guī)定了“合理使用”,即可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報酬的情形,但并沒有一種情形可以適用于相聲表演。與相聲表演最相關(guān)的是第24條第2款第9項:“免費表演已經(jīng)發(fā)表的作品,該表演未向公眾收取費用,也未向表演者支付報酬,且不以營利為目的?!钡牵m用該規(guī)定的前提是免費表演,大多數(shù)相聲表演都是收費的,不符合此規(guī)定。

  除此之外,李士強發(fā)現(xiàn),相聲傳統(tǒng)的表演形式?jīng)Q定了相聲是著作權(quán)爭議的高發(fā)區(qū)。相聲自誕生以來,“學唱”就是相聲藝人的基本表演技能,許多相聲段子中含有“學唱”的內(nèi)容,更有以“學唱”為主的相聲作品,現(xiàn)行法律體系不能給相聲藝人提供更好的“避風港”,因此,相聲表演中的“學唱”,如無歌曲權(quán)利人的許可或法定免責事由,均涉嫌侵犯他人著作權(quán)。

  “近年來,音樂作品權(quán)利人的著作權(quán)保護意識逐漸強化,音樂作品權(quán)利人與相聲藝人間因‘學唱’而引發(fā)的著作權(quán)爭議時有發(fā)生?!崩钍繌娬f。

  李士強結(jié)合娛樂法律實務(wù)經(jīng)歷還發(fā)現(xiàn),從業(yè)人員法律意識淡薄也是原因之一。近年來,權(quán)利人不斷指責相聲藝人侵權(quán),呼吁保護原創(chuàng),然而與之相對應(yīng)的是相聲藝人面對侵權(quán)指控,往往三緘其口,更有甚者,個別相聲藝人對生效法律文書仍拒不履行。

  遵循先授權(quán)后使用原則

  協(xié)商授權(quán)實現(xiàn)雙方共贏

  在接受記者采訪時,倪明正在去外地表演相聲的高鐵上,他如今也收了多名徒弟,希望把相聲這種傳統(tǒng)曲藝傳承下去。

  在采訪結(jié)束時,他還希望相聲行業(yè)的發(fā)展越來越規(guī)范。畢竟在相聲界,有相聲演員做得特別好,比如單口相聲演員方清平,在用別人的點子或語言時,都會征求一下作者的意見并給予適當?shù)母遒M。相聲演員苗阜在表演作品《滿腹經(jīng)綸》前,跟原作者進行了很好的溝通,不僅表演效果很好,還帶火了作者。

  倪明還提到,相聲藝術(shù)的表現(xiàn)手段和技術(shù)處理,特別是要想引起現(xiàn)場觀眾的共鳴,必須要運用好當下流行的一些元素,包括歌星和戲曲演員的作品,同時還要展示自己獨有的天賦,所以模仿惟妙惟肖,甚至超越本人,這是自有相聲以來很多成名演員的不二法寶。如果說把相聲演員模仿這一功夫去掉,那相聲演員就成了一個“殘疾人”。

  “為促進相聲市場的繁榮,保護著作權(quán)人的法定權(quán)益,與相聲表演相關(guān)的著作權(quán)保護問題應(yīng)當引起社會足夠的重視?!崩钍繌姾粲酢?/p>

  他建議,相聲的發(fā)展離不開原創(chuàng),頻發(fā)的著作權(quán)權(quán)利爭議,不僅是對權(quán)利人權(quán)利的損害,也必將影響相聲行業(yè)進一步發(fā)展。相聲行業(yè)應(yīng)大力提倡原創(chuàng)作品。同時,提倡作者對每一個相聲作品進行著作權(quán)登記。著作權(quán)登記既是權(quán)利聲明又能有效避免作品權(quán)屬不明、權(quán)利人無法聯(lián)系等情況發(fā)生,是避免著作權(quán)爭議的有效方式。

  他還認為,相聲演員應(yīng)對法律存有敬畏之心,樹立著作權(quán)保護意識,尊重權(quán)利人的權(quán)利,堅決杜絕“想唱就唱”“拿來就用”等侵犯他人權(quán)利的行為,遵循“先授權(quán)后使用”的原則,才能減少侵權(quán)行為的發(fā)生。

  “著作權(quán)法以‘先授權(quán)后使用’為原則,如機械地要求相聲演員在使用他人作品時履行取得權(quán)利人同意并支付報酬的義務(wù),會導致相聲演員陷入大量著作權(quán)權(quán)利爭議中。同時,現(xiàn)有的法律體系又不能給相聲演員提供更好的‘避風港’。在此情況下,建議相聲行業(yè)與相關(guān)版權(quán)組織協(xié)商,例如就解決相聲演員因‘學唱’而產(chǎn)生的著作權(quán)保護問題達成協(xié)議,避免因‘學唱’而侵犯他人著作權(quán)?!崩钍繌娬f。

  萬勇認為,相聲基于其表現(xiàn)形式以及演出習慣,應(yīng)當尊重原作者財產(chǎn)權(quán),方式可以是直接獲得權(quán)利人的許可,也可以通過著作權(quán)集體管理組織獲得許可。此外,從某種意義上說,由于相聲的表演形式與歌曲或段子不同,尤其是與歌曲不同,二者不會發(fā)生競爭關(guān)系。

  因此,萬勇的建議是,當下,知識產(chǎn)權(quán)制度已經(jīng)成為現(xiàn)代文明的典范,也是我國的重要法律制度,應(yīng)當在法治軌道上發(fā)展包括相聲在內(nèi)的傳統(tǒng)、民間文化。不要人為把相聲演員與作者之間的矛盾與沖突擴大化。相聲演員或組織者還是要在尊重知識產(chǎn)權(quán)的基礎(chǔ)上,與作者協(xié)商、溝通,獲得許可,從而實現(xiàn)雙贏:一方面尊重作者知識產(chǎn)權(quán),另一方面也讓作者充分認知通過相聲的表演,可以進一步擴大其歌曲或段子的知名度,未來可以獲得更大的收益,從而讓作者愿意低價甚至免費給予相聲表演許可。

  中國社科院知識產(chǎn)權(quán)中心研究員周林認為,賦予創(chuàng)作者著作權(quán),既是要鼓勵創(chuàng)作,也是要鼓勵傳播和使用,在這個意義上說,著作權(quán)不僅僅是作者之權(quán)。凡是把著作權(quán)機械地理解為作者之權(quán)的觀點都不對。因為這種觀點沒有完整、準確地理解著作權(quán)立法精神和總體目標。

  “著作權(quán)制度中包括對作品的合理使用,即在某些符合法律規(guī)定的情形下,使用他人作品,可以不經(jīng)作者許可,不向其支付報酬。為什么要規(guī)定‘合理使用’?其中有多種考慮。其中一種考慮是,任何一件新作品都是在前人智力勞動基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,所以要允許他人適當使用他人作品。什么叫‘適當’?這需要個案分析,一是使用量要適當,二是不能對作者的市場造成影響,即不能進入原本由作者享有權(quán)利的市場?!敝芰纸忉屨f。

  在周林看來,相聲市場與音樂市場分屬不同的市場,不具有競爭性,特別是相聲作為貼近老百姓的通俗藝術(shù),相聲演員如果適量地、幽默地、善意地使用音樂作品,應(yīng)該是合理的。在有些國家的立法和司法實踐中,把那些類似相聲的表演稱作“滑稽模仿”,而將其歸屬于著作權(quán)合理使用范疇。因此,對相聲演員未經(jīng)許可“學唱”他人音樂作品,一律禁止,或者說一概不侵權(quán),這兩種極端看法都是不對的。需要針對個案做具體分析。實際上,相聲演員“學唱”音樂作品,非但沒有影響音樂作品市場,反而促進了音樂作品傳播。藝術(shù)家之間應(yīng)當相互尊重,相互理解,善用自己獨特的智慧和幽默,以滿足娛樂市場中公眾不同的欣賞口味。

(責編:李雨潼)

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