在線演出不必止步于“權(quán)宜之計”
【文化評析】
作者:呂珍珍(廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授)
近期,隨著新冠肺炎疫情在國內(nèi)多地出現(xiàn)反復(fù),線下演出也正經(jīng)歷著一場“倒春寒”,戲劇、音樂會、展覽等人群聚集性活動紛紛取消。為了滿足特殊時期觀眾的欣賞需求,各地文藝團(tuán)體加大對優(yōu)質(zhì)文藝內(nèi)容的在線供給,推出多種線上演出活動,滿足觀眾的精神需求,振奮人們的抗疫信心。
線上演出在其興起之初,本是線下演出的替代品。新冠肺炎疫情的暴發(fā)使線下演出幾乎完全停滯,“云劇場”“云演出”“云藝術(shù)”等在線演藝成為防止觀眾流失、減輕運營壓力、豐富自身業(yè)態(tài)、輻射更多受眾的首選之舉。經(jīng)過兩年多的探索,線上演出已不再僅僅是疫情時期的“權(quán)宜之計”。觀念、技術(shù)和表演層面的創(chuàng)新,越來越成熟的演出效果,使“后疫情時代”的線上演出成為一種更加高效、便捷、經(jīng)濟(jì)的觀演新形態(tài)。
相較于傳統(tǒng)的線下演出,線上演出突破了時間和空間的限制,營造了更加開放、便捷、多樣的觀演關(guān)系。觀眾雖然不在演出現(xiàn)場,但可以通過彈幕、聊天等形式,實現(xiàn)與演員和其他觀眾之間的實時互動,改變了線下演出的單向輸出模式,使交流更加直接、高效,也激發(fā)了觀賞熱情。同時,與線上傳播渠道寬、范圍大、內(nèi)容靈活的特點相適應(yīng),線上演出的形式更加多樣化,帶給觀眾更豐富的觀賞體驗。如最近舉行的周杰倫唱聊會,將華語樂壇的幾位領(lǐng)軍人物齊聚一堂,以小型室內(nèi)派對的形式,顛覆了傳統(tǒng)演唱會一唱到底的模式,為觀眾帶來了不一樣的視聽享受。一些線上戲劇在演出時插入彩蛋式的小節(jié)目,將實體劇場中舞臺大幕后面的神秘世界展現(xiàn)在觀眾面前,如演員化裝、試音,演奏員練樂,舞美人員準(zhǔn)備,導(dǎo)演與舞臺監(jiān)督的交流等。這些在線下演出中難以見到的畫面,增加了觀眾對戲劇的認(rèn)知,拉近了觀眾與舞臺的距離,使一些原本沉寂的藝術(shù)家表現(xiàn)出“流量明星”的粉絲影響力,可謂線上演出對線下演出的反哺。
借由高度發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù),線上演出可以打造出不同于實體劇場的特殊體驗。在疫情初期,多數(shù)線上演出采用的是手機(jī)端與線下演出即時同步畫面的初級直播形式,如今的線上演出則越來越主動地通過技術(shù)上的探索,創(chuàng)造出全新的、更具藝術(shù)品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)表達(dá)空間。AR、VR乃至XR等虛擬現(xiàn)實技術(shù)的運用,開創(chuàng)了多場景、創(chuàng)新形態(tài)的演出模式,給觀眾帶來身臨其境的感受。在一些線上演出中,觀眾甚至能夠自由選擇全景或局部視角,既可以看到氣勢恢宏的群像,又可以仔細(xì)觀賞某個演員的面部特寫,這是線下演出難以實現(xiàn)的。這種更加細(xì)節(jié)化、精致化的追求,彌補(bǔ)了線上演出氛圍感和儀式感不足的遺憾,帶來全新的,甚至是更加超值的娛樂享受。沒有了現(xiàn)場演出的壓力,表演者也可以獲得更自由、更放松的表演環(huán)境,更專注于藝術(shù)本身的創(chuàng)作。
此外,線上演出還能突破線下演出票價較高、場次有限、座位有限等局限,以其低廉甚至免費的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢、幾乎零界限的空間和時間優(yōu)勢,將有觀賞需求卻無法到達(dá)演出現(xiàn)場的潛在觀眾群體,轉(zhuǎn)化為更加龐大的線上觀眾群體。
當(dāng)然,作為一種新事物,當(dāng)前的線上演出也存在諸多亟待解決的問題,如“線上”觀念和技術(shù)的進(jìn)一步成熟、制作成本與盈利之間的平衡、具有黏性的觀演交互模式的創(chuàng)建等。但可以明確的是,從疫情初期迫于無奈的被動應(yīng)對,到疫情常態(tài)化防控背景下差異化路線的主動選擇和探索,線上演出正在逐漸擺脫作為線下演出替代品的附屬地位,成長為一種獨立的演出形態(tài)。日益多元化和分眾化的用戶需求,為線上演出提供了持久的驅(qū)動力。相信在業(yè)界的共同努力下,線上演出有望與線下演出形成既彼此競爭又互助共生的關(guān)系,共同構(gòu)成演出產(chǎn)業(yè)鏈的重要環(huán)節(jié)。
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