中法聯(lián)合制作的中文版話劇《悲慘世界》，將于2024年1月26日至28日在北京保利劇院首演，迎接中法建交60周年的重要時(shí)刻。作為法國(guó)文學(xué)巨匠雨果的經(jīng)典著作，《悲慘世界》迄今已被譯成17種語(yǔ)言，美國(guó)、英國(guó)、日本、西班牙等國(guó)均有電影翻拍版本。同名音樂(lè)劇曾在35個(gè)國(guó)家用21種語(yǔ)言進(jìn)行過(guò)演出，迄今為止擁有超過(guò)5000萬(wàn)觀眾，取得了巨大的文化影響力與商業(yè)價(jià)值。

　　近日，該劇的中法兩國(guó)主創(chuàng)人員在北京舉辦分享會(huì)，圍繞文學(xué)的戲劇改編、中法戲劇交流等話題展開討論，暢聊創(chuàng)作排練過(guò)程和未來(lái)演出計(jì)劃。

　　攜手創(chuàng)排經(jīng)典，傳遞人類美德

　　中文版話劇《悲慘世界》由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)支持，央華戲劇與法國(guó)蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)共同投資出品，是國(guó)內(nèi)第一部根據(jù)同名小說(shuō)改編的中文版話劇。

　　《鄉(xiāng)村》《猶太城》《西貢》……央華戲劇近年來(lái)接連將眾多外國(guó)戲劇帶給中國(guó)觀眾。談及此次為何選擇制作中文版話劇《悲慘世界》，央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然表示，一方面是因?yàn)檫@部著作對(duì)許多讀者包括中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，是影響深遠(yuǎn)的世界經(jīng)典。

　　“另一方面，在國(guó)際局勢(shì)風(fēng)云變幻的當(dāng)下，中外攜手制作傳遞全人類共同美德的優(yōu)秀作品，是助力實(shí)踐人類命運(yùn)共同體理念，促進(jìn)各國(guó)攜手共建更美好世界的有效舉措，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義?！蓖蹩扇徽f(shuō)。

　　該劇編劇兼導(dǎo)演讓·貝洛里尼表示，《悲慘世界》是他童年時(shí)候讀的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，“它的文學(xué)語(yǔ)言之美、它所展現(xiàn)的人性真善美，是跨越時(shí)代也是跨越國(guó)界的。這是今天我們排演這部作品的主要原因。”

　　《悲慘世界》發(fā)表于1862年。第二年，雨果的兒子夏爾·雨果將這部小說(shuō)改編成兩幕劇，搬上戲劇舞臺(tái)。1899年該劇復(fù)排并在巴黎首演。此次的中文版話劇劇本正是以這一版本為基礎(chǔ)進(jìn)行翻譯的，可謂是一次正本溯源的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　面對(duì)120萬(wàn)余字、時(shí)間跨度長(zhǎng)、塑造了近百位人物形象的鴻篇巨制，中文版話劇如何才能做到既忠于原著，又用戲劇手段創(chuàng)新性地呈現(xiàn)出故事精髓？

　　讓·貝洛里尼介紹，此次舞臺(tái)演出將充分運(yùn)用戲劇間離效果的表現(xiàn)方法，演員們隨時(shí)“跳進(jìn)跳出”，他們既是劇中人物，又是說(shuō)書人，會(huì)在舞臺(tái)上把小說(shuō)故事全部講一遍。因而除了角色的臺(tái)詞之外，劇本中還會(huì)有很多完全出自原著小說(shuō)的講述性臺(tái)詞，確保作品的原汁原味。

　　“中文版話劇雖然只有3個(gè)多小時(shí)，無(wú)法展現(xiàn)原著的全部?jī)?nèi)容，但戲劇有戲劇的力量，好的戲劇作品反過(guò)來(lái)會(huì)為文學(xué)提供想象空間。我們將用戲劇的形式，真誠(chéng)、樸素地講述《悲慘世界》的故事，讓大家可以打破語(yǔ)言壁壘，更好地感受這部偉大文學(xué)作品的精神內(nèi)涵?！弊尅へ惵謇锬嵴f(shuō)。

　　增強(qiáng)戲劇交流，促進(jìn)心靈相通

　　突破以往單方面中國(guó)戲劇“走出去”的模式，中文版話劇《悲慘世界》由央華戲劇與法國(guó)蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)共同投資出品，這是蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)首次投資中國(guó)戲劇作品。

　　蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)是整個(gè)歐洲乃至世界久負(fù)盛名的戲劇節(jié)，是法國(guó)除阿維尼翁戲劇節(jié)之外又一重量級(jí)戲劇藝術(shù)盛典，具有極高的影響力和藝術(shù)權(quán)威。

　　“這部劇從規(guī)劃到演出歷時(shí)3年，我們力求通過(guò)創(chuàng)排這部作品增強(qiáng)中法戲劇的雙向合作，共同傳承世界經(jīng)典?！敝形陌嬖拕　侗瘧K世界》總制作人李峻豪表示。

　　該劇集結(jié)了中法兩國(guó)強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容。讓·貝洛里尼曾擔(dān)任圖盧茲國(guó)立戲劇中心總監(jiān)，現(xiàn)任法國(guó)里昂人民劇院院長(zhǎng)。2014年，他憑借作品《四川好人》贏得法國(guó)戲劇界最高榮譽(yù)“莫里哀戲劇獎(jiǎng)”的最佳導(dǎo)演。他還曾經(jīng)創(chuàng)作改編雨果、拉伯雷、陀思妥耶夫斯基等文學(xué)巨匠的經(jīng)典作品，展現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)又生動(dòng)的敘事風(fēng)格。

　　中國(guó)國(guó)家話劇院演員劉燁在劇中扮演主人公冉·阿讓；北京人藝青年演員張可盈同時(shí)扮演芳汀和珂賽特母女兩個(gè)角色，挑戰(zhàn)極大；國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目昆曲代表性傳承人林繼凡扮演主教；上海電影演員劇院演員林麟扮演警察沙威，北京曲藝團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)李菁扮演反派人物德納等。

　　中國(guó)版的冉·阿讓會(huì)呈現(xiàn)出什么樣的舞臺(tái)形象？時(shí)隔多年重返話劇舞臺(tái)的劉燁表示，中國(guó)演員有自己的表達(dá)方式，會(huì)按照中國(guó)人對(duì)愛(ài)的理解去表達(dá)?！霸趯?dǎo)演全新的表達(dá)方式引領(lǐng)下，演員們創(chuàng)造出了很多奇妙的火花。”

　　作為首次一人分飾芳汀與珂賽特兩個(gè)角色的中國(guó)女演員，張可盈說(shuō)，自己將以創(chuàng)新的表演方式，詮釋原著中有著截然不同性格與命運(yùn)的女性角色，忘掉“預(yù)設(shè)”，真情實(shí)感地表達(dá)人物的內(nèi)心，讓觀眾在欣賞作品時(shí)可以更了解角色背后多重意義的“她”。

　　談到和中國(guó)演員的合作，讓·貝洛里尼由衷地表示，每天排練讓他最感動(dòng)的是“我們之間是彼此相通的，有同樣的哭與笑，同樣的幽默和感動(dòng)。所有的戲劇創(chuàng)作，都是人與人之間的相遇。我們大家一起創(chuàng)作這部作品，展現(xiàn)的正是人類之間不變的愛(ài)與包容。”