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呈現(xiàn)京劇萬紫千紅的勝景

發(fā)布時間:2023-05-18 16:15:00來源: 人民日報

  核心閱讀

  列入“京劇電影工程”的21部電影,所涉流派超過現(xiàn)存流派的65%。從18家京劇表演團體優(yōu)選最適合擔綱演出的人才。

  為形成一套恰當?shù)囊曈X語言系統(tǒng),對原作進行有效的電影化改造,完成由舞臺藝術(shù)向電影視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變,攝制團隊針對每出戲的特點和需要,用創(chuàng)新先導,用科技支撐,用審美托底,力爭做到京劇傳承精美化、電影創(chuàng)作時代化。

  習近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中指出:“文藝的民族特性體現(xiàn)了一個民族的文化辨識度?!鼻安痪茫端睦商侥浮贰都t樓二尤》《群英會·借東風》《文姬歸漢》4部京劇電影在第十三屆北京國際電影節(jié)上隆重推出。12年孜孜不倦,“京劇電影工程”終于完成兩批21部具有代表性、示范性的作品,步入收官階段,這些具有鮮明文化辨識度的影片受到廣泛關(guān)注。

  戲曲與電影有著不解之緣,中國的第一部電影《定軍山》便是通過電影藝術(shù)保留和傳播京劇文化。兩種經(jīng)典藝術(shù)在融合互補中彰顯強大生命力?!熬﹦‰娪肮こ獭眻猿种腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,從浩如煙海的傳統(tǒng)劇目和長年積累的編創(chuàng)佳作中,精選有劇種代表性和藝術(shù)性、能體現(xiàn)當代京劇藝術(shù)家實力水平的大戲,又經(jīng)過案頭劇本的認真加工、排練場上的反復(fù)打磨、電影棚里的精心攝制,制作出一批能夠廣泛傳播、永久留存的影片。

  國粹經(jīng)典的當代傳播與傳承

  這是一項既崇高又艱巨的歷史任務(wù),也是一項大力弘揚傳統(tǒng)文化、增強文化自信的重要舉措?!熬﹦‰娪肮こ獭庇芍醒腩I(lǐng)導同志親自倡導、推動,國家有關(guān)部委參與、全力配合。倡導者始終不渝的決心、藝術(shù)家們的刻苦努力,是“京劇電影工程”得以順利開展的根本保證。

  京劇劇目浩如煙海。單以《三國演義》為題材的骨子戲就有200余種,足見三國戲在京劇劇目中所占比例之高、地位之重。京劇講究陣容齊全、文唱武打兼擅、形式豐富多樣,非常適合演繹氣勢恢宏、波譎云詭、賽智斗勇的人物故事?!度河そ钖|風》便是其中歷經(jīng)錘煉的一部。上世紀50年代,由馬連良、葉盛蘭、譚富英、袁世海、裘盛戎、蕭長華等主演的該劇舞臺藝術(shù)片,堪稱當時的京劇“群英會”,完整記錄了前輩們的表演風采,為我們留下彌足珍貴的歷史資料。此次重新拍攝的新版電影《群英會·借東風》,由葉少蘭、尚長榮、朱強、孟廣祿、張建國、寇春華、葉金援等代表性藝術(shù)家擔綱,運用更先進的電影工具和科技手段,展現(xiàn)當代京劇人傳承國粹的藝術(shù)高度和守正創(chuàng)新的精神風貌。

  《霸王別姬》為梅蘭芳1922年首演的梅派代表作,《蕭何月下追韓信》是周信芳編演的麒派看家戲,二者都是久演不衰的藝術(shù)珍品。新中國成立后編演的《謝瑤環(huán)》《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》《滿江紅》《九江口》,同樣以雄渾的風格、深邃的內(nèi)涵,加上梅蘭芳、馬連良、張君秋、李少春、杜近芳、袁世海一眾名家唱念做打的出色演技而著稱?!肚叵闵彙贰稜钤健贰犊庇疋A》《乾坤福壽鏡》等觀眾喜聞樂見的故事劇,或以濃郁的民間色彩、生活情趣,或以細膩深刻的人性開掘,廣受歡迎。“京劇電影工程”選擇這些基礎(chǔ)厚實的劇目拍攝影片,力求在經(jīng)典的當代傳播和后世傳承中實現(xiàn)更好、更精的效果。

  京劇藝術(shù)的多姿多彩、博大精深

  京劇是一門色彩豐富、流派眾多的表演藝術(shù)。列入“京劇電影工程”的21部電影,流派紛呈、百花競艷,較為全面地反映了京劇藝術(shù)的多姿多彩、博大精深。從老生的譚派、余派、馬派、麒派、楊派、言派、奚派、高派,到旦行的梅派、程派、尚派、荀派、張派、杜(近芳)派、關(guān)(肅霜)派,再到凈行的裘派、袁派、侯派,小生的葉派、俞派,武生的楊(小樓)派、李(少春)派,老旦的老李(多奎)派、新李(金泉)派,丑行的蕭(長華)派……所涉流派超過現(xiàn)存流派的65%。

  新版《群英會·借東風》集葉派小生、馬派老生、裘派銅錘、奚派老生、楊派武生、蕭派方巾丑和自成一格、有“當下活曹操”之稱的架子花臉于一臺,盡可能滿足各類觀眾的欣賞偏好。

  《文姬歸漢》是1926年由金仲蓀編劇、程硯秋創(chuàng)演的一出大戲。雖有史書和《三國演義》小說作依據(jù),又有元明雜劇可參考,它的戲劇結(jié)構(gòu)、唱念詞曲卻是全新創(chuàng)作。此劇一經(jīng)上演,便因其表現(xiàn)出的復(fù)雜的人物內(nèi)心和凄楚動聽的唱腔,獲得廣大戲迷的追捧。此后數(shù)十年間,程派弟子相繼學演,又經(jīng)程派名家李世濟在劇本上的修訂加工,形成多版本同時流傳的盛況,成為程派青衣必演的保留劇目。將這樣一出凄美動人、委婉深沉的典型程派青衣戲搬上電影,足以贏得“程迷”們的青睞。

  另一部公映的《紅樓二尤》,則是陳墨香1932年根據(jù)《紅樓夢》有關(guān)章節(jié)為荀慧生度身定制,被列為荀派六大悲劇之一。前飾三姐、后演二姐,荀慧生分別以花旦、閨門旦應(yīng)工,充分展示了他超越行當?shù)膶嵙枉攘?。上世紀60年代,荀慧生將該劇傳授16歲的后起之秀劉長瑜。此后,劉長瑜在頻繁的演出實踐中,又對劇本作了多次梳理和修改,得到業(yè)內(nèi)外廣泛好評,獲得“雛鳳清于老鳳聲”的贊譽。鑒于歷史原因,荀慧生一生未在銀幕上展現(xiàn)風姿。此次拍攝此劇,彌補了這一出荀派名劇沒有影像呈現(xiàn)的遺憾。

  戲曲與電影的交融創(chuàng)新

  “京劇電影工程”在傳播經(jīng)典藝術(shù)的同時,也鍛造了一支有經(jīng)驗、有水平、有熱情、有追求的拍攝京劇電影的專業(yè)人才隊伍,對戲曲電影事業(yè)的后續(xù)發(fā)展,將產(chǎn)生深遠影響和積極作用。

  京劇電影的拍攝不僅是一場京劇藝術(shù)的傳承與接力,還見證著中國戲曲文化與電影文化的交融與創(chuàng)新。一大批有實力、有經(jīng)驗、高水平、高素質(zhì)的藝術(shù)人才,全心投入、取長補短、通力協(xié)作,才有可能達到永久留存的目標。

  調(diào)集精兵強將,組建陣容強大的演出團隊。以實力最雄厚的京津滬為主要拍攝基地,打破團與團、地與地之間的限制,從各地優(yōu)選最適合擔綱演出的人才。據(jù)統(tǒng)計,21部電影所涉演員、演奏員廣布18家京劇表演團體。武戲《大鬧天宮》從14家京劇院團、院校,找到30多名翻打武戲演員,由福建京劇院、北京京劇院、中央戲劇學院的4名孫悟空扮演者合力完成。《謝瑤環(huán)》由國家京劇院、上海京劇院、天津京劇院、北京京劇院等院團的演員聯(lián)袂擔綱。《四郎探母》《紅樓二尤》也充分體現(xiàn)了強強聯(lián)合。

  一批朝氣蓬勃、實力強勁的青年拔尖人才嶄露頭角,在銀幕留下青春亮麗的風采和功力非凡的才藝。張建峰、李博、楊少彭飾演的楊延輝,竇曉璇、郭霄、呂洋飾演的鐵鏡公主,羅戎征飾演的尤三姐等,都讓人眼前一亮。

  特聘28位表演藝術(shù)家、劇作家、音樂家、戲劇理論家、電影導演組成藝術(shù)指導組,從劇目遴選到腳本修改、演出評議、審片論證,全程投入,建言獻策。一批深諳電影規(guī)律、了解京劇、技術(shù)過硬的導演、攝影、錄音、美工和制片人員,先后組成各個攝制組,邊研究、邊實踐、邊提高。

  為形成一套恰當?shù)囊曈X語言系統(tǒng),對原作進行有效的電影化改造,完成由舞臺藝術(shù)向電影視聽藝術(shù)的轉(zhuǎn)變,攝制團隊針對每出戲的特點和需要,用創(chuàng)新先導,用科技支撐,用審美托底,力爭做到京劇傳承精美化、電影創(chuàng)作時代化,贏得當代乃至后代觀眾的認可。《四郎探母》大膽運用虛擬拍攝技術(shù),力求達到以往“搭景”完成不了的詩意效果?!洞篝[天宮》大量使用電腦動畫制作和電影特技,營造變幻莫測的神話氣氛。《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》《貞觀盛事》則采用3D/全景聲新技術(shù),更加生動地傳播京劇經(jīng)典。

  京劇藝術(shù)正通過銀幕煥發(fā)出歷久彌新的光彩。期待多年以后,這些影片在觀眾心中依然是當之無愧的精品。

  (作者為上海京劇院原院長、劇作家)

  黎中城(來源:人民日報)

(責編:陳濛濛)

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