北京國(guó)際音樂(lè)節(jié) 在這里“聽(tīng)見(jiàn)”未來(lái)
從指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家、作曲家到音樂(lè)管理人 為中國(guó)音樂(lè)人才提供頂級(jí)展示機(jī)會(huì)
北京國(guó)際音樂(lè)節(jié) 在這里“聽(tīng)見(jiàn)”未來(lái)
人才的培養(yǎng)有其時(shí)間周期,不可能一蹴而就。音樂(lè)節(jié)在2022年走過(guò)四分之一世紀(jì),回首來(lái)時(shí)路,碩果累累。從指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家、作曲家、樂(lè)團(tuán),再到音樂(lè)管理人,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)為中國(guó)音樂(lè)人才提供了廣闊的平臺(tái)和頂級(jí)的展示機(jī)會(huì)。也正是這一點(diǎn),使得音樂(lè)節(jié)得以在眾多同類(lèi)型藝術(shù)機(jī)構(gòu)中脫穎而出,實(shí)現(xiàn)真正的專(zhuān)業(yè)化、國(guó)際化、職業(yè)化。對(duì)青年音樂(lè)家的扶持和提攜,彰顯著北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的膽識(shí)、視野和擔(dān)當(dāng)。
膽識(shí):信任不設(shè)限
試想,將一個(gè)蜚聲國(guó)際的音樂(lè)舞臺(tái)交給初出茅廬的青年音樂(lè)家需要多大的膽識(shí)?這份過(guò)人膽識(shí)的核心,其實(shí)是信任,對(duì)青年人的信任、對(duì)其藝術(shù)視野的信任,以及對(duì)其未來(lái)發(fā)展的信任。在音樂(lè)這個(gè)需要薪火相傳的行業(yè)里,信任是一個(gè)優(yōu)良的傳統(tǒng)?!肮降卣f(shuō),我們也是被信任才成長(zhǎng)的,這種信任與支持是一種好的傳統(tǒng)。你可以設(shè)想當(dāng)年何占豪、陳鋼創(chuàng)作《梁?!返臅r(shí)候是什么年紀(jì)?;貞浳易约旱某砷L(zhǎng)過(guò)程,當(dāng)年也是李德倫先生、黃曉同先生帶著我們學(xué)習(xí)了很多東西?!痹诒本﹪?guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆看來(lái),這份薪火相傳,是他的責(zé)任,也是音樂(lè)節(jié)的責(zé)任。
1998年,尚未畢業(yè)的中央音樂(lè)學(xué)院指揮系學(xué)生楊洋就接到北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的邀請(qǐng),與西班牙古典吉他大師恩里克斯·何塞合作登臺(tái)首屆音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái),開(kāi)啟職業(yè)生涯。2000年,楊洋擔(dān)任指揮與來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的多位新銳音樂(lè)人合作帶來(lái)一場(chǎng)以現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)手段向巴赫致敬的演出。2001年,在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的奧運(yùn)主題音樂(lè)會(huì),楊洋勇?lián)厝危瑘?zhí)棒中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán),用音樂(lè)為奧運(yùn)獻(xiàn)禮。逐步成長(zhǎng)為當(dāng)下中生代指揮中佼佼者的楊洋,成為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的??停⒍啻卧谥匾莩鲋袌?zhí)棒。
2002年,早在郎朗旋風(fēng)席卷全球之前,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)就曾邀請(qǐng)其登臺(tái),與指揮大師洛林·馬澤爾麾下的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作名曲“拉二”。2007年,郎朗在音樂(lè)節(jié)10周歲盛宴上與7個(gè)樂(lè)團(tuán)合作演出8場(chǎng),一共彈奏10支協(xié)奏曲,成為當(dāng)屆當(dāng)之無(wú)愧的明星。
2009年,剛從德國(guó)柏林音樂(lè)學(xué)院指揮專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的年輕人林大葉接到電話,邀其與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)及小提琴演奏家宓多里合作。又一次,音樂(lè)節(jié)向青年音樂(lè)家遞上了橄欖枝。這是中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首次與80后指揮家的合作,音樂(lè)會(huì)大獲成功。次年,林大葉再次登場(chǎng),獨(dú)挑大梁完成北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)和波士頓歌劇院聯(lián)合委約并榮獲普利策大獎(jiǎng)的周龍歌劇《白蛇傳》的亞洲首演,音樂(lè)節(jié)對(duì)青年音樂(lè)家毫無(wú)保留的信任可見(jiàn)一斑。
同年,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)邀請(qǐng)范·克萊本鋼琴比賽冠軍張昊辰進(jìn)行獲獎(jiǎng)后的國(guó)內(nèi)首秀,開(kāi)啟了張昊辰而后十余年黃金的演奏家生涯。2011年,當(dāng)時(shí)廣受矚目的聲樂(lè)新星沈洋登臺(tái)音樂(lè)節(jié),在馬勒逝世百年的系列紀(jì)念演出中,沈洋的藝術(shù)歌曲專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)頗為亮眼。
2018年,第二十一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)新聞發(fā)布會(huì)上,余隆正式宣布卸任藝術(shù)總監(jiān),并將交接棒遞到了青年導(dǎo)演鄒爽手中。這一舉動(dòng)不簡(jiǎn)單是藝術(shù)總監(jiān)一職的交接,而是音樂(lè)節(jié)將大力扶持年輕音樂(lè)人才的傳統(tǒng)從臺(tái)前延伸到了幕后,通過(guò)內(nèi)部“挖潛”的方式,培育和扶植新的藝術(shù)管理層領(lǐng)導(dǎo)者,這也從另一個(gè)角度證明經(jīng)過(guò)多年的成熟運(yùn)作,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在余隆先生的帶領(lǐng)下,勇于創(chuàng)新實(shí)踐,打造了一個(gè)與國(guó)際接軌,同時(shí)符合中國(guó)國(guó)情的管理體系,業(yè)已形成了完善的運(yùn)營(yíng)機(jī)制和人才儲(chǔ)備體系,嚴(yán)格遵循職業(yè)化運(yùn)作方式,并為年輕人充分提供成長(zhǎng)空間和平臺(tái)。正是憑借開(kāi)闊的國(guó)際舞臺(tái)視野,銳意的藝術(shù)探索精神和全新的理念,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在鄒爽主導(dǎo)下,打造了別開(kāi)生面、獨(dú)具一格的“新銳單元”板塊,大大提升了音樂(lè)節(jié)演出劇目的多元性和前瞻性,持續(xù)為音樂(lè)節(jié)帶來(lái)新鮮藝術(shù)體驗(yàn)。這一切之所以可能,就源自北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)對(duì)青年人不設(shè)限的信任。
從郎朗、沈洋、張昊辰到楊洋、林大葉再到鄒爽,從演奏家到指揮家再到藝術(shù)管理人,這一串如今在古典樂(lè)界如雷貫耳的名字都出自北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)。在見(jiàn)證他們今日藝術(shù)成就的同時(shí),也不應(yīng)忘記,是獨(dú)具膽識(shí)的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)對(duì)其的信任,為他們成功的藝術(shù)生涯打下了基礎(chǔ)。
視野:藝術(shù)不設(shè)限
北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在創(chuàng)立之初,就大膽將舞臺(tái)交給這些具有藝術(shù)視野的青年音樂(lè)家,一如音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆所說(shuō):“年輕表演者的自信,需要從一次次的經(jīng)歷中獲得。當(dāng)他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)演出的實(shí)踐中,對(duì)不完美的部分有一種積極的認(rèn)識(shí),接受并且想辦法改變,這才是藝術(shù)中最珍貴的部分。”
2018年,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的歌劇舞臺(tái)一改往年重點(diǎn)上演19、20世紀(jì)經(jīng)典劇目的慣例,而是全部挑選了新世紀(jì)誕生的當(dāng)代劇目,成為了當(dāng)屆音樂(lè)節(jié)最“新”的板塊。作為音樂(lè)節(jié)獨(dú)家委約作品,華人新秀作曲家王斐南與藝術(shù)總監(jiān)鄒爽合作,將蒙特威爾第晚期文藝復(fù)興和早期巴洛克風(fēng)格的《奧菲歐》打造成一出沉浸式歌劇。在2021年上演的歌劇《浪子的歷程》中,由青年歌唱家組成的實(shí)力陣容中,青年歌唱家韓音培第一次飾演芭芭這一高難度角色。在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上展示著中國(guó)歌劇新興力量。
2019年,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)再度展現(xiàn)其超前的藝術(shù)視野和銳利眼光。當(dāng)屆同時(shí)亮相音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)的作曲家周天和杜韻是青年華人作曲家中的佼佼者。2017年,杜韻曾憑借歌劇《天使之骨》拿下普利策獎(jiǎng),這部聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)的歌劇展現(xiàn)了杜韻作為一位藝術(shù)家的當(dāng)下意識(shí)與“入世良知”,她通過(guò)藝術(shù)的方式將聲樂(lè)和器樂(lè)元素以及廣泛的音樂(lè)風(fēng)格融入到這則現(xiàn)代社會(huì)寓言中。周天,作為格萊美作曲家第一位華人被提名者,是21世紀(jì)全球文化多元主義的典范代表。王斐南、杜韻、周天等青年作曲家的創(chuàng)作極具國(guó)際視野,作品中多體現(xiàn)出多元音樂(lè)語(yǔ)匯的融合,代表著中國(guó)音樂(lè)乃至全球古典音樂(lè)的創(chuàng)作方向。
余隆說(shuō),“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)要為每一代作曲家提供機(jī)會(huì)。對(duì)于今天的作曲家而言,他們與世界藝術(shù)前沿是平行的。如果要說(shuō)有偉大的中國(guó)作曲家出現(xiàn)在世界樂(lè)壇,可能就在這年輕的一代里?!?/p>
擔(dān)當(dāng):未來(lái)不設(shè)限
在膽識(shí)和視野之外,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)對(duì)青年音樂(lè)家的支持,更多是一份責(zé)任和擔(dān)當(dāng),肩負(fù)著青年音樂(lè)家的職業(yè)發(fā)展,承擔(dān)著中國(guó)音樂(lè)的未來(lái)前景。2017年起,即將步入第五個(gè)五年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)設(shè)立“雀巢杯——BMF青年音樂(lè)家獎(jiǎng)”,迄今,數(shù)十位優(yōu)秀的青年音樂(lè)家獲得這份榮譽(yù),在獎(jiǎng)項(xiàng)的加持下走向了更多的舞臺(tái)。
2020年,為慶祝貝多芬誕辰250周年,北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在過(guò)往的節(jié)目策劃中邀請(qǐng)鋼琴演奏大師布赫賓德演繹全套貝多芬鋼琴奏鳴曲和協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上,全新策劃推出貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲全集。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)選擇在這一備受矚目的系列音樂(lè)會(huì)舞臺(tái),將年輕演奏家推上C位,由謝昊明、陳一歌、竺玟佳、王溫迪、張潤(rùn)崯、黨華莉、蘇千尋、柳鳴、余振陽(yáng)、林瑞灃等十位青年演奏家展現(xiàn)古典音樂(lè)名作的魅力,更展現(xiàn)年輕音樂(lè)家的活力。當(dāng)屆的閉幕音樂(lè)會(huì)上,五位20歲的音樂(lè)家劉珅、于明月、林瑞灃、歐陽(yáng)娜娜、鞠小夫與成立20周年的中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一同演繹主題“我們生于貳零零零”,再度彰顯北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)對(duì)音樂(lè)未來(lái)的擔(dān)當(dāng)。
2021年,年僅20歲的哈恰圖良國(guó)際指揮大賽亞軍、青年指揮金郁礦攜手由其成立的成員平均年齡“00后”的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)登臺(tái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié),用其獨(dú)到的藝術(shù)眼光帶來(lái)多場(chǎng)精彩演出。
文/倫兵
北京青年報(bào)
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