顆粒飽滿的文學(xué)收獲
關(guān)于歲月,人們通常會(huì)用似水流年、日月如梭來(lái)形容其匆匆而過(guò),但梁鴻鷹在散文集《歲月的顆?!分?,著意用“顆粒”來(lái)強(qiáng)調(diào)時(shí)光留下的印記。這本有關(guān)歲月的憶往懷昔之作,堪稱顆粒飽滿、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。
作者說(shuō),故鄉(xiāng)如同寫作的“酵母”,觸發(fā)自己的文學(xué)想象,而離開故鄉(xiāng)越久,對(duì)故鄉(xiāng)的審視回味越多,類似“近鄉(xiāng)情更怯,不敢問(wèn)來(lái)人”的情愫會(huì)越濃重。書中作者一再寫到童年往事與故鄉(xiāng)記憶,家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古巴彥淖爾市磴口縣城在他的筆下清晰而真切。他記敘年少時(shí)與玩伴一次次樂(lè)此不疲地去火車站看火車,描摹那種對(duì)未知的期待,對(duì)外面世界的向往,火車站成為小鎮(zhèn)孩子們閱讀社會(huì)和體察人生的課堂。類似這樣的回看與重拾,讓兒時(shí)的記憶、家鄉(xiāng)的情味與少年的童趣交疊在一起,使得鄉(xiāng)情書寫的內(nèi)涵豐盈,別有色彩。
親情深沉雋永,具有打動(dòng)人心的力量?!稓q月的顆粒》一書寫得最多的就是親人與親情。這些文章從深入挖掘、闡幽顯微的角度,書寫感人的細(xì)節(jié)和微妙的感受。《母親與我的十二年》中,“十二年”是一個(gè)題眼,因?yàn)樽髡咧辉谶@樣一個(gè)短促的時(shí)間段“擁有”過(guò)母親。母親一邊經(jīng)受病痛,一邊肩負(fù)起責(zé)任,這樣一個(gè)于尋常中顯現(xiàn)出非常的母親,相信會(huì)受到讀者敬重。作者筆下父親的形象也格外生動(dòng)鮮明?!陡赣H零章斷簡(jiǎn)》以坦然對(duì)話的文字,傾訴身為兒子對(duì)父親的滿意與不滿,希望得到父親更多關(guān)愛(ài)。從寫父母的文字里,人們讀到作者對(duì)母親的思念、對(duì)父親的記懷,也讀到對(duì)于不完美親情的解讀與辨析。這后一種意蘊(yùn),是描寫親情一類文字比較稀缺的。
散文寫作,出于自然,貴在真實(shí),這是常理。本書作者不僅秉持了自然真實(shí)的創(chuàng)作原則,而且體現(xiàn)了一定的突破與創(chuàng)新,那就是在當(dāng)事人的視角之外,還以一個(gè)從旁近觀的學(xué)者角度進(jìn)行敘述。書中有不少冷靜理性的思索,引述的名家名段名言也比較多。字斟句酌又斯文儒雅的文字里,有敘述,有議論,有辨析,帶有顯見的書卷氣。作者長(zhǎng)期從事文學(xué)評(píng)論工作,他的散文作品因而別具一種感性敘說(shuō)與理性論說(shuō)相互雜糅的風(fēng)格,在藝術(shù)表達(dá)上饒有新意。
作者在散文寫作中,不滿足于傳統(tǒng)的第一人稱表述方式,不斷嘗試第二人稱、第三人稱,實(shí)現(xiàn)敘述方式的多元化,給作品帶來(lái)別樣風(fēng)景。以第二人稱表述的《被歲月和父親所塑造》,就由“你”不知道的許多陳年往事和生活細(xì)節(jié),來(lái)表達(dá)“我”的感觸與感受、心曲與心聲,從而構(gòu)成了父與子在精神層面的深度對(duì)話。
散文寫作向無(wú)定規(guī),因此在眾多文體里,散文最容易上手,卻也最難寫好。作者在散文寫作上,動(dòng)了真心,用了真情,也下了苦功。他不僅在“寫什么”上殫精竭慮地運(yùn)籌,而且在“怎么寫”上苦心孤詣地經(jīng)營(yíng),這使他的散文作品別具韻致和氣象。從寫作的持續(xù)性來(lái)看,如何讓個(gè)體記憶關(guān)聯(lián)更多讀者,讓文字更令人回味,讓書寫更有益于社會(huì)人生,這是散文寫作者需要深入思考和探索的課題。
白燁
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