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藏書家袁立章:古籍何以“照”今人?

發(fā)布時間:2024-01-24 14:35:00來源: 《中國新聞》報

  古籍是保存歷史記憶、賡續(xù)中華文脈的重要載體。在很多人印象里,古籍保護是相關博物館、圖書館、出版社等機構的工作。實際上,民間藏書家也是推動古籍保護傳承的重要群體。中國國家版本館收藏的海量古籍,有不少來自民間藏家的捐贈。

  近日,本報記者隨民盟盟員、知名藏書家袁立章走進位于北京昌平的國家版本館中央總館,聽他分享自己在浩瀚書海中“尋寶”的故事。談及古籍保護與傳承,袁立章認為,不應讓古籍成為靜靜躺在書庫或展柜中的文物,應充分挖掘古籍中蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,為今所用,其關鍵則是要找到前人經(jīng)驗與現(xiàn)代生活的“強關聯(lián)”,探索更豐富多元的觸達方式,讓古籍中的“營養(yǎng)”繼續(xù)滋養(yǎng)今人。

  為何把珍藏捐給國家版本館?

  1月上旬,民盟北京市委會部分盟員赴中國國家版本館中央總館參觀學習,在一個展示社會各界捐贈古籍善本等珍貴版本的展廳,參觀者們驚訝地發(fā)現(xiàn),同行者中的一員——盟員袁立章的名字和照片出現(xiàn)在展板墻上,下方展柜里是他向國家版本館捐贈的滿文版《大清高宗純皇帝圣訓》(清嘉慶武英殿刻本)。

  此番展示的是兩頁復制件,實物是共300卷的“大部頭”。這部記錄清代皇帝乾隆言行的“皇家檔案”于嘉慶四年(1799年,乾隆卒年)編修,歷時8年,分40類?!跋喈斢诎亚∫惠呑釉谡?、經(jīng)濟、文化、外交、軍事等40個方面治國理政的言論記載下來,供后世帝王參考借鑒?!痹⒄陆榻B說,“這部古籍對于研究乾隆執(zhí)政60年那段歷史有極其重要的文獻價值?!?/p>

  袁立章于2014年購入這部古籍,他心知珍本難得,“這么全的滿文本,別人很難找出來”。那為何又將辛苦尋到的“寶貝”捐出?他的理由也很簡單,“我不懂滿文,沒法很好地研究、整理或轉化其內容,收藏了也是糟蹋。國家版本館是收藏、研究、推廣傳統(tǒng)文化的重要機構,此前沒有這個版本的‘圣訓’入藏,既然我有全套,那就捐給版本館,方便專家們進一步研究、利用好這部古籍。”

  “它跟現(xiàn)代人生活是有關聯(lián)的”

  在向國家館版本館捐贈“圣訓”的同時,2023年11月,在袁立章的動議下,由故宮博物院研究員、藏書家翁連溪擔任總顧問,袁立章和藏書家劉清擔任總編輯的《私藏百部經(jīng)典文庫》編委會成立。隨即向藏書家廣發(fā)“英雄帖”,甄選國內現(xiàn)存古籍中具有代表性的100部個人藏品,匯入文庫出版。

  “該文庫即將出版的第一部已經(jīng)確定,是明代名臣張居正編撰的《帝鑒圖說》。這部‘教科書’圖文并茂,旨在教育當時年僅10歲的明神宗朱翊鈞(萬歷皇帝)如何成長為一個有為青年,繼而成為一個有作為的皇帝?!痹⒄陆榻B道,《帝鑒圖說》由40多個歷代帝王小故事組成,上半部是“其善為可法者”的正面事跡,下半部是“惡可為戒者”的反面案例。之所以選中它,是因為編委會認為該書放到今天仍具有參考借鑒的價值,“它不僅是教人怎么當皇帝,更多的是講述為人處世的道理,比如應如何樹立對家庭、對社會的責任感,以及在得與失之間應該怎么做選擇等?!?/p>

  “該文庫的選書標準主要就是兩條,一是其內容值得傳承,二是能夠活化使用,我們希望它跟現(xiàn)代人的生活是有關聯(lián)的?!痹⒄抡f,“古籍中有很多內容可以滋養(yǎng)今人。有些關乎人,如飲食養(yǎng)生;有些關乎物,如家裝陳設。書法家米芾拜石,古人不認為這是玩物喪志,而是以物養(yǎng)氣,通過品鑒奇石來尋找一種精神寄托。這些從傳統(tǒng)文化中延續(xù)下來的生活方式和審美旨趣,都是我們中國獨有的、值得傳承的財富?!?/p>

  “拍場火拼”讓師兄“多花了一百萬”

  知名民間藏書家韋力在講述自己藏書之旅的《失書記·得書記》一書中,用了一整個章節(jié)介紹“師弟”袁立章——韋、袁都曾拜古籍收藏與研究專家楊成凱(1941—2015)為師,不過很長一段時間二人只聞對方之名,未曾謀面。

  在這篇題為“因為師弟,多掏了近一百萬”的章節(jié)文章里,韋力回憶2009年二人在拍賣場“競價爭書”的往事:“這位袁先生,從不顧同門之誼。近幾年,時常跟我在拍場上火拼,搞得我很不開心。我覺得今天不應當讓這位師弟,總應當教訓他一下。但我知道翁兄心軟(翁連溪,韋力常請其幫忙到拍場舉牌),近幾年幫我舉牌,有好幾部重要的書,都被他讓給了別人。于是我跟翁兄說,今天不管是誰,一律不能讓?!苯Y果這次袁立章又頻頻舉牌,韋力最后花了一百三十四萬元才將估價幾十萬元的《坐隱先生精訂捷徑奕譜》拍下。“……白白多掏了近一百萬元。我對這位師弟的痛恨之情,可想而知。”

  被問及這段往事,袁立章有些感慨,“收藏家第一靠眼力,怎么才叫眼力好呢?就是以比較小的代價買下好東西,所以我們一般不對外透露自己花了多少錢購入古籍。不過,我們并不像外界以為的那樣,還能時不時在農村趕集發(fā)現(xiàn)寶貝。現(xiàn)在真正的好東西百分之八九十都在拍賣會,拍場上都是懂行的人,基本不太可能有撿漏的機會……”

  如何借助新媒體助古籍“破圈”?

  袁立章不僅是藏書界的“尋寶者”,也是一名資深影視人。從電視劇《三國》(高希希導演版)、《后宮·甄嬛傳》,到演員陳建斌的電影導演處女作《一個勺子》,再到張譯、王俊凱主演的懸疑題材網(wǎng)劇《重生之門》,其背后都有他參與出品或策劃的身影。另外,他的影視公司還是鮑國安、陳寶國、張豐毅、陳建斌、宋春麗等知名“戲骨”的經(jīng)紀代理。

  袁立章深諳影視媒介的傳播威力,他認為古籍保護與傳承可以由此借鑒思路。去年10月,他赴江蘇昆山參加由中國古籍保護協(xié)會民間古籍收藏工作委員會舉辦的一系列活動,與韋力、翁連溪等藏書家探討“古籍保護”的新路徑。袁立章建議,進一步探討如何運用新媒體形式、從視頻化的角度呈現(xiàn)古籍文化,增強場景感、故事感,助古籍“破圈”。

  “我做過媒體,拍過影視劇,平時也玩社交媒體。古籍里的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以通過新媒體創(chuàng)新轉化,‘抵達’更多年輕人,以更新鮮的形式讓大家看到?!痹⒄抡f,“希望越來越多的人覺得古籍是好玩的、有用的,用它充實自己的精神家園?!?完)(《中國新聞》報記者 程小路 報道)

(責編:常邦麗)

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