“繁花——金宇澄個(gè)展”在京開幕
中新網(wǎng)北京8月9日電(記者 高凱)“繁花——金宇澄個(gè)展”日前在北京南池子美術(shù)館開幕,此次展覽集中呈現(xiàn)著名作家金宇澄近十年創(chuàng)作的百余幅繪畫原作,涵蓋其各時(shí)期各系列,大部分為首度露面。
十年前,金宇澄借長(zhǎng)篇小說《繁花》出版之機(jī),打開另一時(shí)空——插圖,近乎速寫的勾勒上海舊影,與小說形成特別的互文,但他的目標(biāo)顯然不止于此。
過去十年間,金宇澄創(chuàng)作了一系列從尺幅、題材、媒介到畫法各異的復(fù)雜圖像系統(tǒng):回憶舊事舊景,幻想和實(shí)驗(yàn)讓某種可能生長(zhǎng)、讓不同的事物對(duì)話,一如上海作家小寶所言,金宇澄處理物相的方式“有如愛德華·霍普筆下的紐約,一切很熟悉,但又找不到對(duì)應(yīng)的事物”。
金宇澄身處文學(xué)與繪畫連接的傳統(tǒng),“左手寫作,右手畫畫”。雖然外界了解他的繪事多從《繁花》插圖開始,但其個(gè)人繪畫經(jīng)歷最早要追溯到青年時(shí)期在東北鄉(xiāng)下通信的日子,本次展出的《梧桐與無花果》作于1976年。
此后三十年,金宇澄調(diào)回上海,先后在鐘表廠、工人文化宮任職,以小說獲獎(jiǎng)?wù){(diào)入《上海文學(xué)》雜志社任編輯,并無畫事,及至為《繁花》配圖呈現(xiàn)驚艷。而本次展覽的一大亮點(diǎn)便是《繁花》插圖手稿的集中亮相。
這是金宇澄作品的一次集中呈現(xiàn)。過去十年,他的繪畫作品已近500幅,尺寸、形態(tài)和主題各異,充滿了天馬行空的想象,糅合象征與神秘意味。本次展覽精選了其中100余幅,試圖勾勒藝術(shù)家的創(chuàng)作變遷。
不同于歷史、風(fēng)俗、宗教畫面,也不同于為小說服務(wù)的注腳配圖,這些畫作介于寫實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間,充滿了“虛幻卻真實(shí)”的感覺。一方面,他自由隨性的畫筆背后,關(guān)切的是大時(shí)代中人的生存命運(yùn)與尊嚴(yán)。如《午飯》中對(duì)年老力衰者的同情,《理想》中對(duì)于人類命運(yùn)和未來世界的關(guān)懷。
另一方面,作品中出現(xiàn)的許多超現(xiàn)實(shí)意象,與日?,F(xiàn)實(shí)世界相互交織。如《傷痕》《紅》《街景》中的“馬”,《靜安寺》《北風(fēng)》《一棟歐式建筑》等畫面中出現(xiàn)的“手”,這些意象連同《梅花落滿南山》《桃花》等作品一起打開了現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)世界的平行時(shí)空。
“無處不在的隱喻、批判與好奇,構(gòu)成金宇澄作品畫面中特有的情意與哲思所在,這些氣質(zhì)和力量,結(jié)合語言和媒介實(shí)驗(yàn),日益體現(xiàn)出迷人的魅力。”策展人謝曉冬說。
據(jù)悉,此次展覽由南池子美術(shù)館與云杪文化聯(lián)合主辦,謝曉冬策展,羅皓菱擔(dān)任出品人,展期持續(xù)至10月29日。(完)
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