中新網(wǎng)北京7月11日電 最近，電影《消失的她》賺足了關(guān)注度，該片由陳思誠(chéng)監(jiān)制。就在10日，這部電影的總票房突破31億。

　　不過(guò)，作為爆款電影，《消失的她》雖然熱度走高，口碑卻似乎呈現(xiàn)兩極分化的態(tài)勢(shì)，豆瓣評(píng)分一路降至6.4。有人覺(jué)得，所有主演演技在線，劇情反轉(zhuǎn)爽感十足；也有人認(rèn)為，電影場(chǎng)面挺大，但內(nèi)涵不足，某些劇情安排過(guò)于刻意。

　　這部電影真如一些網(wǎng)友所說(shuō)，是“國(guó)產(chǎn)懸疑片天花板”嗎？

　　話題帶來(lái)的紅利

　　在類型定位、風(fēng)格化呈現(xiàn)等方面，《消失的她》迎合了當(dāng)下觀眾的欣賞口味。

　　男主角何非家境不好，遠(yuǎn)比不上妻子李木子，于是通過(guò)各種手段尋求共同語(yǔ)言，贏得李木子芳心。身染賭癮，何非欠下巨額賭債。李木子替他還了一次，但何非秉性難移，不知悔改。

　　李木子拒絕再幫何非還債，并打算離婚。何非選擇帶李木子前往東南亞旅游，處心積慮害死妻子，希望能夠繼承遺產(chǎn)。隨著李木子離奇消失，一件驚天謎案就此展開(kāi)。

　　從故事節(jié)奏來(lái)看，影片前期的懸念感不錯(cuò)，數(shù)場(chǎng)戲爆發(fā)力很強(qiáng)，內(nèi)容則精準(zhǔn)切中當(dāng)下輿論場(chǎng)有關(guān)“鳳凰男”、婚姻等熱點(diǎn)，容易挑起觀影興趣和情緒，吃了一波話題紅利。

　　討論足夠多，問(wèn)題也不少。梳理可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于《消失的她》，網(wǎng)上的質(zhì)疑主要集中于故事懸疑感不夠、邏輯感不強(qiáng)等方面。

　　比如，有人認(rèn)為電影拼湊感太明顯，故事原型來(lái)自于孕婦泰國(guó)墜崖案，一眼能夠看出男主角就是真正的殺人兇手，電影后半部分缺少追兇的懸疑。

　　電影結(jié)局也遭遇很多吐槽。有觀眾提到，男主在看到B超結(jié)果后痛苦萬(wàn)分，不知此處設(shè)計(jì)想表達(dá)什么。大團(tuán)圓彩蛋更是“可笑”，不符合賭徒的性格邏輯。

　　缺乏真正的“燒腦”？

　　有評(píng)論認(rèn)為，在細(xì)節(jié)與故事邏輯方面，《消失的她》也存在BUG。

　　比如，何非在殺人之后，堅(jiān)定要求警察局破案，還找了一位金牌律師。有觀點(diǎn)認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)中這類兇手報(bào)案大多只會(huì)走個(gè)過(guò)場(chǎng)，盡快拿到遺產(chǎn)才是目的。何非這種“過(guò)分”努力的表現(xiàn)，很像是為刻意營(yíng)造戲劇沖突而設(shè)置的。

　　再如，有幾場(chǎng)戲很像是言情劇慣用的手段，比如男主角對(duì)女主角的表白與追求，并不像懸疑類電影的處理方式；有些臺(tái)詞比較敷衍，何非有關(guān)自己出身低的自白稍顯工具化。

　　此外，影片插曲有時(shí)會(huì)“亂入”，抒情性太強(qiáng)，破壞了影片的緊湊感與緊張感。

　　“《消失的她》是一個(gè)經(jīng)不起劇透的電影。當(dāng)觀眾帶著已知兇手是誰(shuí)的前提觀影時(shí)，會(huì)覺(jué)得它是一個(gè)普通的懸疑片，沒(méi)什么真正‘燒腦’的東西?！弊骷?、文化評(píng)論人韓浩月說(shuō)。

　　在他看來(lái)，這部電影嘗試解讀人性，但停留于直白的刻畫(huà)上。主創(chuàng)忙于直奔整部電影的核心創(chuàng)意，對(duì)劇情的邏輯缺乏足夠細(xì)密的編織與修補(bǔ)。

　　“如果影片不能超越現(xiàn)實(shí)層面進(jìn)行文學(xué)升華，那它的蒼白一面必然會(huì)漸漸壓過(guò)精彩一面，無(wú)法抵達(dá)更多觀眾的內(nèi)心?！表n浩月曾如是分析道。

　　一部電影的藝術(shù)性

　　實(shí)際上，經(jīng)過(guò)各路影視劇及文學(xué)作品的熏陶后，中國(guó)電影市場(chǎng)存在對(duì)懸疑片的消費(fèi)渴望。一部影片如果可以精準(zhǔn)釋放出看點(diǎn)，一般可以得到比較熱烈的回應(yīng)。

　　據(jù)媒體報(bào)道，《誤殺》《誤殺2》《消失的她》證明了陳思誠(chéng)一手打造的懸疑片制作模式的可行性。陳思誠(chéng)監(jiān)制并全盤(pán)把控、新人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、翻拍國(guó)外冷門(mén)懸疑片、實(shí)力派明星陣容，是這種制作模式的幾大重要元素。

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是從國(guó)外優(yōu)秀冷門(mén)影片中借鑒靈感，結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)，然后尋找在電影審美上追求新鮮感的年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

　　韓浩月分析，上述制作模式能最大程度的保障商業(yè)收益，當(dāng)其投放市場(chǎng)后，往往會(huì)吸引比較高的關(guān)注。即俗話所說(shuō)“一招鮮，吃遍天”。

　　優(yōu)秀的制作模式可以使用、借鑒，但對(duì)于影視藝術(shù)來(lái)講，在商業(yè)上的成功之外，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是影片口碑的一大保障，如果一味投機(jī)取巧，很難說(shuō)不會(huì)搬起石頭砸了自己的腳。

　　高票房反映了市場(chǎng)對(duì)《消失的她》的青睞，“自來(lái)水”也體現(xiàn)出部分觀眾對(duì)這部電影的肯定。不過(guò)綜合時(shí)下的觀影反饋，想要成為真正優(yōu)秀的懸疑片，《消失的她》或許還有一段路要走。

　　此外，韓浩月認(rèn)為，在為大片斬獲高票房帶熱市場(chǎng)進(jìn)行慶祝的同時(shí)，也不能忘記中小成本影片的生存與發(fā)展，保持公映作品的多樣化與豐富性，才有助于市場(chǎng)脫離浮躁走向穩(wěn)定。(完)