兩會(huì)期間，全國人大代表、作家趙冬苓講述了這樣一個(gè)故事：在她編劇的作品播出后，她看到了一位UP主針對(duì)劇情的吐槽視頻。當(dāng)時(shí)，趙冬苓正值創(chuàng)作靈感枯竭之際，不知道從哪個(gè)方向再去開闊主題，網(wǎng)友的批評(píng)讓她受到了極大啟發(fā)?！敖o我當(dāng)頭一棒，一下子就把我敲醒了”。

　　她因此感嘆道：要多去傾聽群眾的聲音，“有價(jià)值的批評(píng)千金難換”。

　　一段時(shí)間以來，部分國產(chǎn)影視作品的“漂浮感”，成為不少觀眾“劇怒癥”發(fā)作的原因。一些劇中人物被指“假裝生活”，明明是手頭拮據(jù)的“北漂”“滬飄”，卻住在裝修精致的大平層；一些主創(chuàng)者熱衷于設(shè)計(jì)自我沉醉的“霸總”戲碼，不顧及普通觀眾的心理感受；有的職場(chǎng)劇被吐槽是加了濾鏡的美好想象……

　　凡此種種，都讓觀眾越看越想棄劇，這也是很多幽默犀利的吐槽視頻引發(fā)廣泛共鳴的原因。用全國政協(xié)委員、導(dǎo)演劉家成的話說，就是“你跟老百姓脫節(jié)了”。

　　比脫節(jié)更可怕的，是脫節(jié)而不自知。在“流量為王”等觀念的影響下，很多人認(rèn)為請(qǐng)到明星便大功告成，看到一種劇爆火，便急于以流水線方式復(fù)制。遵循如此導(dǎo)向，創(chuàng)作者既無暇慢下來、好好打磨作品，也無心靜下來、真誠傾聽觀眾意見。

　　隨著觀眾鑒賞水平的提升和話語權(quán)的擴(kuò)大，這種制作套路正在逐漸失靈。情節(jié)漏洞百出，就會(huì)受到各種“扎心”吐槽；“服化道”與歷史現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重不符，就會(huì)被“考據(jù)黨”們揪出重重漏洞；人物塑造呆板突兀，哪怕有再多明星加持，也會(huì)被觀眾果斷棄劇。

　　觀眾觀劇旨趣的提升，倒逼文藝創(chuàng)作者更接地氣，通過務(wù)實(shí)的采風(fēng)觸摸現(xiàn)實(shí)生活的紋理，感受普通人最真實(shí)的喜怒哀樂。不管是擠一擠早上七八點(diǎn)鐘的地鐵，還是體驗(yàn)在大城市合租的生活，傾聽年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的心路歷程，都能讓作品豐滿起來，引發(fā)共鳴，直抵人心。

　　借用趙冬苓的話說，每個(gè)文藝創(chuàng)作者都需要這樣直面批評(píng)、直面現(xiàn)實(shí)的“敲醒”時(shí)刻。

　　任冠青