【解說】站在一塊白色幕布后面，表演者借助光源照射手中的平面偶人形成剪影，再配以打擊樂器和弦樂，一邊舞動手中的偶人，一邊唱述故事。這樣的表演形式稱為皮影戲，也被稱為“影子戲”或“燈影戲”，至今已有一千余年的歷史。

　　在四川成都就有一家全國唯一冠名“中國”的皮影專題博物館，匯聚了來自全國30個省市區(qū)的近30萬件影偶精品，形成了世界上藏品數(shù)量最多、年代最久、種類最全、品質(zhì)最優(yōu)的皮影木偶收藏，皮影展也是成都博物館常設(shè)展覽之一。

　　【同期】成都博物館副館長 黃曉楓

　　(皮影戲)它是一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)表演，它承載的是造型藝術(shù)、表演藝術(shù)以及我們的戲曲藝術(shù)這些東西。影偶文物在現(xiàn)當代的最重要的價值，它呈現(xiàn)的是(在)中華文明發(fā)展進程中，人們生產(chǎn)、生活和藝術(shù)凝聚起來的一種藝術(shù)表達，民間藝術(shù)更是一種鮮活的表達藝術(shù)。

　　【解說】四川皮影歷史悠久，既受到陜西皮影等外來皮影文化影響，又帶有蜀錦、蜀繡及民間剪紙等地方色彩，兼收并蓄形成獨特的藝術(shù)風格。在現(xiàn)代文明沖擊下，皮影文物及其藝術(shù)形式一度式微。

　　【同期】成都博物館研究館員、皮影木偶部主任 李龍

　　我們是一個搶救性的(整體)征集保護，這個是因為我們開始的時候有很多的皮影文物，它已經(jīng)有相當多流散到國外，或者是其他的有一些自然的損毀。我們是20年前開始做(皮影征集)，這20年的時候(間)我們逐漸在相當于說在完善我們的館藏。

　　【解說】為此，成都博物館于20年前啟動了皮影搶救性征集。出于對傳統(tǒng)文化整體性保存的考慮，成都博物館并不是只征集精品。

　　【同期】成都博物館研究館員、皮影木偶部主任 李龍

　　我們更多的是對它整體的一個征集，就是對文化的一個整體性的這樣的一個保護。這個工作(成都皮影保護)我們首先給它進行一個保護、整理的工作，其實就做了，差不多是一年多。最后才相對說(完成)大部分，我們最后整理了能夠完整成為一個整體的皮影的話，當時的時候我們是600多件。所以這個工作做完了過后，因為我們(的)整理，我們對這個文物有非常深入地認識，所以說我們當時就形成了，我開始說了，我們那樣一個相對來說還比較深入的成都皮影(研究)的一個圖錄。

　　【解說】近年來，隨著四川加大對皮影收集保護力度，加快培養(yǎng)皮影制作、表演非遺傳承人，皮影文化逐漸復興。但復興后如何讓文物持續(xù)煥發(fā)新的生命力？黃曉楓直言，讓皮影文物“活”起來，讓觀眾親身感受皮影的當代魅力，是新一代“皮影人”必須鉆研的重要課題。

　　【同期】成都博物館副館長 黃曉楓

　　我們作為文博工作者，我們知道每一件文物它都是寶藏，但是實際上有一些東西的確是放在庫房，它我們把它收藏起來了，我們把它保管好了，實際上真的還遠遠不夠。我覺得現(xiàn)當代語境下，皮影文物它最重要的特點還是凝固在它的傳統(tǒng)文化表達、藝術(shù)和美的造型，以及它可以再進入現(xiàn)當代人們生活中所含有的這樣一個價值上的。

　　【解說】為此，成都博物館對皮影進行了創(chuàng)造性保護，不僅打造出相關(guān)衍生產(chǎn)品，還將皮影與游戲動漫跨界聯(lián)動，合作推出了皮影微動畫《蓬萊的日常》。據(jù)悉，未來，成都博物館還將采取更多創(chuàng)新性舉措，讓皮影真正融入到現(xiàn)代生活中。