【學人談】

　　漢字，是中華民族獨有的視覺符號，凝結(jié)著先人非凡而卓越的智慧。作為記錄語言和傳承文明的載體，它由最原始的圖形符號、象形文字逐漸發(fā)展演變?yōu)檎?、草、隸、篆等字體，歷經(jīng)歲月錘煉，不斷融合與變化，反映了中國歷史與文化的變遷。隨著我國經(jīng)濟的騰飛和“中國文化熱”的持續(xù)升溫，漢字設(shè)計迎來了一個嶄新的時代，形成了多元的設(shè)計體系，也呈現(xiàn)出多維度的發(fā)展格局。

　　文化維度，漢字的意象

　　在漢字造字六法中，“象形”“形聲”“會意”等造字規(guī)律，使?jié)h字具備了以形表意的特點，也造就了其獨特意象。中國的漢字在表音的同時還兼具情感的表達，并在漫長的積淀、演變和發(fā)展過程中形成規(guī)范體系，傳播深遠，與各民族文字相互交融，影響了周邊國家的文化，形成覆蓋多國的“漢字文化圈”。

　　表意性，體現(xiàn)了漢字以意賦形、以形寫意的造字規(guī)律，使其蘊含豐富的文化信息。而兼具實用性與藝術(shù)性的特點，則讓漢字成為當代設(shè)計領(lǐng)域的“寵兒”。設(shè)計師們巧妙利用漢字形義相生的特質(zhì)，挖掘其深厚的文化內(nèi)涵，通過漢字整體結(jié)構(gòu)與基本筆畫的意象表達，傳遞中國精神，彰顯中國智慧。

　　由設(shè)計師靳埭強創(chuàng)作的漢字系列海報《文字的感情》，以中國傳統(tǒng)水墨書寫的“山、水、風、云”四字結(jié)合文房四寶的形象，提煉出“字與筆 恩重如山”“字與紙 如魚得水”“字與硯 如沐清風”“字與墨 閑逸如云”四種意象表達。該設(shè)計以物我融情的哲學思想，將中國傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代設(shè)計相結(jié)合，生動詮釋了漢字的豐沛情感與靈動韻味，展現(xiàn)出中華文化的博大精深。

　　在新媒體時代，信息的傳播講求準確與高效，以漢字為主體的標志設(shè)計往往擁有高度概括的視覺形象，更因漢字傳情達意的功能而具備識別性強、內(nèi)涵豐富、表達精準等特點。由設(shè)計師邵柏林設(shè)計的故宮博物院院徽標識，同樣是彰顯漢字意象之美的典型代表。該標識以“宮”字為基礎(chǔ)，設(shè)計者將“宮”字上一點巧妙轉(zhuǎn)化為海水江崖紋和玉璧的組合形象，取“珍如拱璧”之意。“宮”字方正的結(jié)構(gòu)象征紫禁城的建筑格局，下不封口的設(shè)計則寓意現(xiàn)今的開放與包容。標志整體“天圓地方”，既生動表現(xiàn)了故宮之“形”，又充分傳遞出其文化精髓，充滿設(shè)計巧思與藝術(shù)趣味。

　　價值維度，字體的繁盛

　　中國漢字經(jīng)歷歲月洗禮，薪火相傳，如今已發(fā)展出成熟而多樣的字體系統(tǒng)。隨著科學技術(shù)的更迭，激光照排技術(shù)替代活字印刷，讓漢字的傳播方式發(fā)生了革命性變化，而數(shù)字媒體的介入使?jié)h字字體的設(shè)計迎來了質(zhì)的飛躍。當我們以全新的視角重新審視漢字時，會發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)新的設(shè)計方法如萬花筒般千姿百態(tài)、絢麗多彩。

　　作為人們?nèi)粘Ｉ钪惺褂米铑l繁的字體——計算機字庫字，也就是我們通常所說的“印刷字體”，其飛速發(fā)展帶動了漢字字體設(shè)計的變革。當常見的宋體字、黑體字已經(jīng)不能滿足信息傳播的需求，多樣化的字庫字設(shè)計便如雨后春筍般蓬勃生長。目前，計算機文字輸入系統(tǒng)可選擇的字體種類不斷拓展，除各類常規(guī)字體以及為適應(yīng)屏幕顯示而相繼出現(xiàn)的方正博雅宋、微軟雅黑等改進字體外，許多極富中國傳統(tǒng)美學價值的書法字體也陸續(xù)被設(shè)計師們整合并轉(zhuǎn)化為字庫字，如深受大眾喜愛的康熙字典體、顏體、柳體等。

　　此外，一批字體設(shè)計師將目光聚焦于傳統(tǒng)文化的當代價值挖掘，通過創(chuàng)新的設(shè)計方法激活古老漢字的文化魅力，使其以嶄新的面貌走進現(xiàn)代生活，為大眾所熟知和喜愛。由清華大學美術(shù)學院陳楠教授設(shè)計的“漢儀陳體甲骨文”字庫，是首例將甲骨文轉(zhuǎn)換為計算機字庫字的設(shè)計作品。設(shè)計師通過探索甲骨文蘊含的數(shù)學幾何之美，提出“格律設(shè)計”的方法論，為古老的漢字穿上“新衣”。再觀以“秦磚漢瓦”為主題的字庫字設(shè)計，設(shè)計師王加號將傳統(tǒng)紋樣進行提煉和轉(zhuǎn)化，并結(jié)合漢字字體的結(jié)構(gòu)特點進行再創(chuàng)作。以“樂”“蘇”“鳳”三字為例，設(shè)計者在繁體字筆畫的基礎(chǔ)上，將秦磚漢瓦的紋樣細節(jié)融入字體骨骼，菱形與三角形的紋飾單元既可單獨充當點、豎、撇折等筆畫，也可相互連接組成富有立體感的結(jié)構(gòu)，巧妙裝飾字體。

　　可以說，隨著社會需求的增長而不斷涌現(xiàn)的新字體，因兼具可讀性、趣味性、藝術(shù)性和傳播性等特點，不僅為設(shè)計工作者提供了便利，也極大地豐富了我們的日常生活。

　　空間維度，形式的探索

　　傳統(tǒng)漢字的演變多是圍繞筆畫的寫法，或因書寫的徐與急、輕與重、收與放而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性的變化。而在文化交融互滲的大數(shù)據(jù)時代，漢字的設(shè)計則是從字形、結(jié)構(gòu)、筆畫、字義等全方位介入的。

　　字體設(shè)計師們或是以剪切手段分割文字，形成局部或整體的位移與重疊，使其產(chǎn)生錯位感；或是將漢字局部進行主觀縮放，構(gòu)建新的視覺焦點，從而改變文字的語義指向；抑或是擇取不同民族的語言文字并以巧妙的手段融入漢字的構(gòu)造，創(chuàng)作出多種文化意象疊加的藝術(shù)符號……由此，漢字設(shè)計嘗試打破形式的局限，衍生出面貌多元、意涵豐富的新形象。

　　“福祿壽喜”四個字是中國年節(jié)文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計中不可或缺的元素，象征著人們對美好生活的期盼與祝福。在考察了眾多傳統(tǒng)樣式的相關(guān)設(shè)計后，蒙古族設(shè)計師李巖松決定以全新的角度和設(shè)計方法做一次不同的嘗試。為打破單調(diào)感，他首先將四個字重組為“福?！薄柏S祿”“壽山”“喜氣”四個詞組，同時加入了蒙古文釋義。在字形的設(shè)計中，設(shè)計師通過抽象化提煉、分解重組、圖形裝飾等方式對文字進行設(shè)計處理，最終創(chuàng)作出富有現(xiàn)代感的“新字體年畫”。同樣是與年節(jié)主題相關(guān)的漢字設(shè)計，設(shè)計師李冠林的《五谷豐登》系列文創(chuàng)作品則融合了傳統(tǒng)的合體字形式，將寓意吉祥的繁體字詞組進行外在形態(tài)與內(nèi)在含義的雙重融合，讓傳統(tǒng)漢字設(shè)計樣式在現(xiàn)代文創(chuàng)設(shè)計中得以延展。

　　如果說二維背景下的漢字設(shè)計依賴于設(shè)計師的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和創(chuàng)新設(shè)計思維，那么由數(shù)字技術(shù)支撐的三維動態(tài)漢字設(shè)計，則需要創(chuàng)作者在掌握平面設(shè)計要領(lǐng)的基礎(chǔ)上，具備對新媒體技術(shù)的深入理解和靈活運用能力。2022年西安美術(shù)學院本科生畢業(yè)作品展主題為“無界西美”，在楊田田創(chuàng)作的展覽主視覺設(shè)計中，主題字樣在躍動的節(jié)奏下產(chǎn)生豐富的形態(tài)變化，看似無序的結(jié)構(gòu)重組背后，是龐大而有序的計算機算法。該作品以計算機語言與藝術(shù)的深度融合探索漢字設(shè)計的多維表現(xiàn)，在漢字設(shè)計方法與交互模式的創(chuàng)新上作出了積極探索。

　　伴隨著時代的發(fā)展，漢字設(shè)計在與新興科技的碰撞中突破了空間的束縛，從紙媒延伸至屏幕，從靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)，從二維拓展到三維，不斷變幻面貌，可謂有光、有聲、有色、有形。未來，新技術(shù)與新觀念的產(chǎn)生必將為漢字設(shè)計帶來更加豐沛而鮮活的生命力，為漢字之美再添全新維度，讓我們拭目以待。

　　(作者：劉時燕，系西安美術(shù)學院設(shè)計藝術(shù)學院教授)