龐小漪

　　近些年，年輕人喜歡看脫口秀。脫口秀的名字雖然是舶來品，但表演形式并不新鮮，別的不說，我們蘇州評彈里的“放噱頭”就是脫口秀的近親，甚至是長輩。評彈最重要的“說、噱、彈、唱”四樣功夫，向來就有“噱是書中之寶”一說，可見“放噱頭”是評彈說書先生的核心競爭力。可以說，每一個評彈藝人，都是一個優(yōu)秀的脫口秀演員。

　　吳語“放噱頭”即“說笑話”之意，“噱頭”即“笑話”，用“放”這樣的動詞，大有“說者蓄勢待發(fā)，觀者引頸以待”的畫面感，倒是專為江湖書場定制。像我這樣從小聽書長大的江南小囡，聽父親等長輩的書已到熟稔于心的境地，哪里會“放噱頭”也早就心領(lǐng)神會，時間一到，馬上直起身板，暗暗默念——這里這里，要笑了笑了！老聽客興許都有這樣的心境。

　　在雙檔彈詞中，“說、噱、彈、唱”，上手（男藝人）重“說、噱”，下手（女藝人）重“彈、唱”，如果是評話（只說不唱）、單檔（單人說唱），一個人就要承擔所有任務(wù)。與脫口秀不同的是，脫口秀每場觀眾都不一樣，聽完這場，不太可能明天還來，但評彈藝人不一樣，尤其是評話藝人，靠著一把扇子、一塊醒木，要把聽客牢牢粘住兩小時?，F(xiàn)在一檔書連續(xù)演15天，放在以前，一檔書從年初做到端午，從端午做到中秋，最后一檔中秋做到小年夜。這樣周期的演出，靠幾分鐘的逗趣抖機靈自然不行，觀眾要的是日復(fù)一日的“長腳噱頭”。上海評彈團評話響檔張鴻聲一本《英烈傳》曾經(jīng)從年初一說到小年夜，整整一年，每天都是同樣的觀眾坐在同樣的座位。到了小年夜，場方覺得生意好，再三挽留，結(jié)果又說了一年。書目的內(nèi)容觀眾早已耳熟能詳，來了就是聽“噱頭”，兩年的噱頭密集而不重樣，“長腳噱頭”的魅力可見一斑。到了小年夜，也不急著回家，演員們會聚在一起做“會書”，“會書”就是各家脫口秀大會，精彩至極，在當時一票難求。

　　高強度的創(chuàng)作，需要厚積薄發(fā)。小時候看父親有本“噱頭本”，里面密密麻麻記滿了各種噱頭，算是私藏笑話大全，每日帶在身上，隨時把好玩的事記下來，日積月累，充實到自己的書目中。在父親的“噱頭本”里，有諸如每回書放多少噱頭的安排，一般兩個小時10個左右噱頭。一上臺，和脫口秀表演一樣，先放一個噱頭熱場子，稱為“戳開”，把觀眾情緒調(diào)動起來后便可開始講故事，故事中隨時穿插噱頭。

　　噱頭分“肉里噱”和“外插噱”（亦稱“外插花”）。前者與書目劇情緊密相關(guān)，類似丑角的出場、違反邏輯的情節(jié)安排等等；后者可以是“書外話”，時事新聞、歷史掌故，與書情關(guān)系不大也沒關(guān)系。前者靠演，老師可以教，后者靠個人天賦與悟性?！巴獠遴濉笔呛艿湫偷拿摽谛惚硌荨Ｓ袝r候把當天的書說完了，一看時間，還差10分鐘，這個時候就得靠“外插噱”來救場。

　　如果不去書場，只通過電視、電臺、視頻聽書，是聽不到“外插噱”的，這類噱頭多臨場發(fā)揮，像評話大師金聲伯，就最擅長結(jié)合時事新聞編排噱頭，甚至有老聽客把每天去書場聽他的書比作看報紙，報紙上有的，他當天的書里都會有相應(yīng)的噱頭。另一位評話大師吳君玉，也是“噱王”，在上海的書場演得比較多，噱頭多抓住當下上海灘年輕人時尚熱點，很受時人喜愛。兩位老先生往桌前一站，當真是滿座生輝，意氣風(fēng)發(fā)。

　　“噱”功了得的，再往前推便是一代宗師、徐調(diào)創(chuàng)始人徐云志了。老先生一輩子說《三笑》，善放“肉里噱”，據(jù)說他與另一位名家夏荷生有過PK名場面。夏荷生《描金鳳》說得爐火純青，人稱“描王”，以“響彈響唱”見長，他有心與徐云志“掰頭”一番，也說《三笑》，蘇州閶門兩人演出的書場門對著門。夏荷生一把鐵嗓穿云裂帛，對面書場聽客不禁動容；徐云志不疾不徐，一個噱頭，如太極化勁，四兩撥千斤，輕松就把場子奪了回來。他的《三笑》從頭笑到尾，聽者如沐春風(fēng)，據(jù)說女聽客尤其多，女聽客一多，男聽客自然蜂擁而至，夏荷生竟無法占得一點上風(fēng)，兩人終握手言和，成就了評彈史上一段佳話。

　　噱頭還分“陰噱”和“陽噱”，“陰噱”多風(fēng)趣幽默而不動聲色，“陽噱”多扮丑作怪場面喧嘩，一陰一陽，譬如雞湯原汁和味精的比較，自然鮮與人工鮮的差別。“陰噱”又以“小賣”最佳，“小賣”由三言兩語小段子組成，金聲伯便是“小賣”高手。

　　維持長久的書臺生命力，勤奮必不可少。好的彈詞演員多注重積累，沒有網(wǎng)絡(luò)的年代，家中有本被翻爛的《古代笑話大全》，每期的《舊聞》，父親必定會買來看，奇聞軼事改頭換面，收入“噱頭本”。也有去隔壁相聲小品界“偷師”的，侯寶林的“醉鬼”、趙本山的“賣拐”，甚至方清平的“看病”，都會改頭換面出現(xiàn)在書臺上。有了網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)段子又使“噱頭本”豐富了不少。噱頭越多，說書越省力，但越到書的后期，噱頭卻越少，聽眾此刻已經(jīng)被故事吸引，沉浸到情節(jié)中，這個時候“噱頭”便“退居二線”，見機行事了。

　　“人人都可以說五分鐘脫口秀”，這是個好口號，讓不同年齡不同行業(yè)有志于此的人聚集到同一個舞臺圓夢。今時也早已不同往日，笑話表演不再是專業(yè)演員的特權(quán)。只是，在被逗笑的幾分鐘后，仍然會懷念金聲伯、吳君玉、徐云志這些大師專屬的書臺，游走在《七俠五義》《水滸》《三笑》里那些經(jīng)典噱頭，每一個用心說書的藝人臺下那本厚厚的“噱頭本”。不得不承認，有些舞臺，需要更多的積淀、更用心的感受與更深沉的文化流動。