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《底線》開播獲贊 法制題材劇呈現(xiàn)“新面貌”

發(fā)布時間:2022-09-23 15:28:00來源: 中國新聞網(wǎng)

 

  中新網(wǎng)北京9月22日電 (記者 高凱)由靳東、成毅、蔡文靜等主演的法治劇《底線》19日啟播,首播當(dāng)晚便拿下了省級衛(wèi)視收視率第一,同時持續(xù)兩天拿下愛奇藝飆升榜第一,此外還連續(xù)2天拿下貓眼電視劇熱度榜第一,而社交平臺上,“沒想到真實的法官是這樣的”“接地氣,真被普法了”等眾多評論更證明,作為一部聚焦法院工作的正劇,《底線》得到了觀眾的肯定。

  《底線》是由劉國彤執(zhí)導(dǎo),主要向觀眾呈現(xiàn)方遠(yuǎn)(靳東飾)、周亦安(成毅飾)、葉芯(蔡文靜飾)等一群新時代法治人在司法道路上不斷開拓,詮釋人民法官使命擔(dān)當(dāng)?shù)墓适隆?/p>

  從目前已播內(nèi)容看,《底線》令人感到耳目一新。

  首先抓住觀眾的是人物,靳東飾演的方遠(yuǎn)在盡顯法官的專業(yè)和擔(dān)當(dāng)?shù)耐瑫r,極具生活質(zhì)感,從表情到語言,都生動而接地氣,完全打破了此前觀眾心中相類角色所謂律政精英的高冷刻板印象。

  成毅在劇中飾演方遠(yuǎn)的徒弟周亦安,靈活機動但有原則。前幾集以高法干部身份出現(xiàn)的蔡文靜飾演的葉芯,理想主義中帶出些許執(zhí)拗,這個人物的后期成長令人期待。此外,王一楠飾演的王秀芳、王勁松飾演的陳康,一眾法治人均個性分明又充滿煙火氣,令人眼前一亮。

  群像的成功塑造為《底線》打造出了一個溫暖現(xiàn)實主義創(chuàng)作的底色。

  人物生態(tài)成功搭建的基礎(chǔ)上,《底線》對眾多自帶話題屬性的案件的呈現(xiàn)也已經(jīng)引發(fā)了許多網(wǎng)友的討論。

  正在播出的職場性騷擾案中,從劇中人李芳凝與母親在報案還是隱忍態(tài)度上的針鋒相對,到法院內(nèi)部葉芯和王秀芳各自持有的不同的意見,劇中呈現(xiàn)出的每個人因不同背景、不同經(jīng)歷、不同角度,對于同一事件的不同反應(yīng)和考量,將法與情、法與理之間的繁復(fù)微妙展露無余。

  這一案件無疑是對社會問題的深度折射,而在此基礎(chǔ)之上,《底線》在相關(guān)敘事中不回避、不虛浮,盡可能呈現(xiàn)出其中暴露出和隱藏的現(xiàn)實問題,這令該劇極具時代關(guān)切,充滿了生活式的思考,也就極易與觀眾達(dá)成共鳴。

  隨著劇情的展開,“雷星宇殺人案”“中介喝酒致死案”“肝癌媽媽離婚案”等熱點案件依次登場,可以說個個都觸及社會與人的痛點。在情理法的沖突中,觀眾可真切體會劇中法官們的那句:每一本卷宗的背后,都是一場悲歡離合。

  事實證明,只有真正把與觀眾生活息息相關(guān)的內(nèi)容,展現(xiàn)得足夠真實、足夠接地氣的文藝作品才能深得人心。

  據(jù)了解,作為我國首部全景展現(xiàn)人民法院司法改革最新成果的法治題材劇,《底線》在最高人民法院、中共湖南省委宣傳部、湖南省廣播電視局的指導(dǎo)下創(chuàng)作完成。該劇在拍攝籌備階段,主要出品單位瀟湘電影集團旗下當(dāng)燃影業(yè)便系統(tǒng)地組織了采風(fēng)團隊赴長沙、衡陽、北京、上海、杭州、深圳、廣州等60余家法院和調(diào)解組織實地調(diào)研,系統(tǒng)性地了解了法院的組織架構(gòu)和運作機制。采訪一線法院工作者200余名。此外,項目組收集各類具有代表性的案件超過500余件,并建立案件素材庫。與此同時,還整理分類出符合民法典精神的細(xì)分案例100余例。

  特別值得一提的,還有《底線》輕松而充滿暖色調(diào)生活質(zhì)感的敘事。盡管劇情始終穿插各式案件,但《底線》在很多時候,尤其是對法院人生活互動的描摹中,都選擇了更為輕快的敘事方式,觀眾已經(jīng)注意到這部劇的少大話、空話,而法院同事間的溫暖有趣的互動更是“圈粉”頗多,這種貼近生活的輕松事實上體現(xiàn)了這類劇集在創(chuàng)作觀念上“平凡人物即英雄人物”的突破。

  在《底線》中,觀眾會看到大量調(diào)解案例的存在,靳東、成毅等飾演的基層法官、法官助理們會為一個案件不厭其煩、不計成本地來回調(diào)解多次,創(chuàng)作者在這其中繼續(xù)以新穎而質(zhì)樸的生活化風(fēng)格破題,表現(xiàn)手法舉重若輕,節(jié)制的敘事非但沒有令作為法官的不易與艱辛受到削減,反倒令觀眾更自然地感受到主人公所背負(fù)的職業(yè)榮譽。

  劇作扎實、細(xì)節(jié)耐看、人物“不懸浮”,觀眾體會到“真”才會跟隨劇情體驗、思考,跟隨人物喜悅、悲傷。《底線》中的人物角色,沒有順風(fēng)順?biāo)摹爸鹘枪猸h(huán)”,更沒有完美無瑕的人物設(shè)定,案件更是敢于直面生活的痛點、難點、堵點,而這一切,只有通過取材和濃縮自生活的真實方能抵達(dá)。

  對于恨不得每年都“身經(jīng)百劇”的當(dāng)下觀眾而言,《底線》以新穎的題材和來自生活的真實感擺脫了人物和敘事上的“套路”,其“新面貌”或?qū)⒊掷m(xù)吸引關(guān)注。(完)

(責(zé)編:常邦麗)

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