作者：徐 秋

　　近日，由北京市文聯(lián)、中國雜技家協(xié)會主辦，北京雜技家協(xié)會承辦的第六屆北京大學生魔術交流大會在北京舉辦，這是北京雜協(xié)的品牌活動，旨在為青年魔術師成長搭建平臺。自2012年創(chuàng)辦起，大會已連續(xù)舉辦了5屆，活動包括魔術講座、道具交流、大學生魔術比賽和優(yōu)秀作品展演。今年與往年有些不同，除了在網上舉辦魔術分享會（講座）之外，還將焦點放在了年輕人十分熱衷的小劇場魔術表演上，面向全國征集評選了5部優(yōu)秀的小劇場魔術劇目，以展演10場的形式呈現(xiàn)給觀眾，并舉辦“小劇場魔術創(chuàng)新與發(fā)展”專家研討會，為進一步培養(yǎng)魔術界年輕力量、推動中國魔術藝術的繁榮發(fā)展做出了新的貢獻。

　　小劇場魔術劇目并不是嚴格意義上的“劇”，而是“魔術的劇”，是一種新的魔術表演形式。當然它是跨界的、混搭的、有劇味的。一般魔術都是純粹的技術性的奇妙變化，“魔術的劇”為它加上特定環(huán)境、人物、情感糾葛、人生訴求，甚至戲劇的結構和形式，于是人們形象化地稱其為“魔術劇目”。

　　小劇場魔術劇目的興起大約有10年的時間。興盛的原因大致有以下幾個，一是魔術中有足量適合的節(jié)目。傳統(tǒng)的魔術都是中小型的，大型魔術只是近幾十年才出現(xiàn)的，中小型魔術又是新人入門之地，新人新作眾多，觀眾到小劇場不光可以見到魔術世代積累的精華，也可以遇到最新的獨門創(chuàng)意。二是創(chuàng)作者都是年輕人，他們思想活躍、敢想敢干，天然地就想和傳統(tǒng)魔術有一些切割，做一些不同的嘗試。三是觀眾也比較認可這種形式，自從小劇場話劇開始，觀眾就認可了小劇場演出親近觀眾的特點，小劇場戲劇題材小巧、主題怡人、手段豐富，小劇場魔術也一樣。四是不可回避的是小劇場演出門檻較低，主要是觀演雙方人力、物力、財力花費相對較小，創(chuàng)作和欣賞比較容易實現(xiàn)，同時小劇場的格局也比較能遮丑，對于不是藝術科班出身的大學生魔術師來說，駕馭小劇場，更得心應手。

　　小劇場魔術劇目都是走市場的，具有市場演出的特性。比如類型化，主要有三類，一是針對年輕人、特別是年輕情侶的愛情劇，劇中常有一個年少輕狂的魔術人，多年以后，痛定思痛，對于錯失的青春、理想、愛情、友情感到悔不當初，本次參演劇目《終于失去了你》就是這樣的戲，魔術師將20年前干凈的自己（孫崢扮演）和20年后油膩的自己（沙文碩扮演）做對比，呼吁珍惜平凡的幸福，“看哭了”是這類演出常有的現(xiàn)象。二是針對小家庭、特別是孩子的親子演出，包括童話劇、科學劇、雙語劇等，其中科學劇最有特色，魔術師會在臺上展現(xiàn)一些其他場所難得一見的大型科學實驗，孩子們的尖叫聲是這類演出的標配，本次參演劇目《魔法時光機》是這類劇的一種，不光有尋找孩子的主題，還特別設計了“比拼”過去和現(xiàn)在流行的多種玩具的環(huán)節(jié)，滾鐵環(huán)、小霸王游戲機、激光眼罩等玩具的展示，契合了孩子們的喜愛。三是特色演出，如心靈魔術秀、氣球泡泡秀、傳統(tǒng)戲法秀、近景魔術秀、喜劇魔術秀等，類似專賣店，以魔術中的某一項為主要內容，進行詳細的展現(xiàn)，一些普通演出中不容易展開的專精，讓觀眾感到別開生面、不虛此行。比如這次參演的《戲法傳奇》，以說書人講述戲法史的方式串聯(lián)起各類傳統(tǒng)節(jié)目，給予戲法藝術以集中的展現(xiàn)，許多觀眾感慨原來不知道中國戲法中還有這么多優(yōu)秀的節(jié)目。

　　此外注重娛樂性。許多小劇場劇目帶有喜劇性，語言里有梗，情節(jié)中有調侃，把開心麻花式的戲仿、戲說，脫口秀式的冷幽默，相聲式的抖包袱與魔術表演相結合，發(fā)掘魔術中的喜劇因素，“90分鐘演出80次笑聲”是一些小劇場魔術的驕人文宣。

　　再有創(chuàng)意性，小劇場魔術劇目對市場需求反應快、變化多，常常從一個熱點跳到另一個熱點，如一段時間以來對國潮風的強力跟進、對新科技的持續(xù)納入。

　　本次看到的小劇場魔術劇目在常規(guī)之外，也有了新的發(fā)展，那就是對于主流大眾文化的貼近。

　　一是參與了主旋律文藝的大合唱。比如參演劇目《愛不釋手》中的一些表演，具有鮮明的愛黨、愛國、愛生活的情愫，“時代回想”中魔術師變出一個又一個不同時代的音響設備，它們帶著不同的時代之音?！氨r光”將魔術“懸人”的四種姿態(tài)同冬奧會上高臺滑雪運動員飛到空中的矯健身姿相結合，以定格方式再現(xiàn)了他們?yōu)閲鵂幑獾尿湴習r刻。包括《戲法傳奇》一劇表現(xiàn)出的民族自信，《終于失去了你》《魔法時光機》《查先生的魔法》等劇表現(xiàn)的珍惜愛情、懷念童年、倡導環(huán)保，都是一種正能量，在潛移默化中滋潤著人們的心靈。

　　二是整體制作上的精良用心。小劇場魔術并不是“貧困”戲劇的同義詞，也許最開始是的，但如今《戲法傳奇》《愛不釋手》等劇目已非常注重觀賞性。節(jié)目類型豐富，大、中、小規(guī)模搭配，演員類型多樣，男女、莊諧搭配。同時舞臺設施使用充分，燈光、音樂、LED背景、服裝、化妝、道具裝飾等都比過去考究許多。節(jié)目也編排有序，有一系列大小高潮與看點。

　　當然從總體看，小劇場魔術劇目也還存在一些不足，呈現(xiàn)良莠不齊的狀態(tài)，有些劇目會顯得內容空洞、節(jié)奏拖沓，不能吸引人，不足之處還需要創(chuàng)作者再下功夫，再做提高。

　　大批大學生魔術師的出現(xiàn)是發(fā)生在2009年社會層面出現(xiàn)“魔術熱”之后，此前魔術的新生力量主要是來自魔術界內部。外部新勢力的進入讓行業(yè)驚喜，大學生們有廣泛的文化知識，有專門的技術素養(yǎng)，有熱愛魔術的赤子之心，與職業(yè)魔術界也并不隔膜，許多人拜了專業(yè)老師為師，堅定地走在魔術藝術之路上，他們是魔術界的新生力量，他們的未來被行業(yè)寄予厚望。（徐 秋）