網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“戀上”傳統(tǒng)文化
“你這張畫臨的可是北宋許道寧的《關(guān)山密雪圖》?”“如果不用‘關(guān)公巡城’的手法來斟茶,茶水能好喝到哪里去?”翻開時下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,讀者一不留神,就和傳統(tǒng)文化撞個滿懷。
近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化,不少作品更注重從文化經(jīng)典中汲取養(yǎng)分。《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》(以下簡稱《報告》)顯示,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主動調(diào)動傳統(tǒng)文化寶庫和古典文學(xué)資源,將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神結(jié)合。繼承發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,已成網(wǎng)絡(luò)作家的自覺追求。經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再加工,跨越歷史長河的傳統(tǒng)文化,在今天有了新的抵達(dá)。
深挖古典文學(xué)資源
“在信息爆炸的時代,我希望傳統(tǒng)文化能有更廣闊的天地。”網(wǎng)絡(luò)作家閻ZK說。他的小說《鎮(zhèn)妖博物館》從《搜神記》《山海經(jīng)》《聊齋志異》等古典神話傳說、志怪傳奇汲取寫作靈感,曾連續(xù)5個月穩(wěn)居起點中文網(wǎng)懸疑類月票榜第一。
在閻ZK看來,將古典文學(xué)資源融入網(wǎng)絡(luò)小說,如同“踩著巨人的肩膀重現(xiàn)風(fēng)云激蕩”。他說:“《西游記》在民間傳說、話本、雜劇基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作而成,魯迅《故事新編》借遠(yuǎn)古神話題材‘舊酒入新瓶’,通過化用和改造來致敬文學(xué)經(jīng)典,這些前人的做法,同樣也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要途徑?!?/p>
近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史參照系與文脈發(fā)端日益清晰,有學(xué)者指出,網(wǎng)絡(luò)小說上承變文、志怪、傳奇、話本、明清小說、鴛鴦蝴蝶派傳統(tǒng),創(chuàng)作方式及傳播媒介雖有不同,卻并不妨礙它將中國古典文學(xué)基因發(fā)揚光大。
《風(fēng)起隴西》《雪中悍刀行》《后宮·甄嬛傳》《綰青絲》《瑯琊榜》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)口碑佳作,都是對古典文學(xué)高超的藝術(shù)手法進(jìn)行承襲和沿用;《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《寂寞空庭春欲晚》等名稱直接取自古典文學(xué);《完美世界》《斗破蒼穹》《這個人仙太過正經(jīng)》或借華夏神話演繹雄奇詭譎、情節(jié)跌宕的故事,或以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的詼諧幽默對古代傳說作出新解。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國傳統(tǒng)故事的創(chuàng)新表達(dá),不僅停留在文字和故事層面,更深入到精神內(nèi)核中。如以《誅仙》為代表的仙俠及玄幻小說,為傳統(tǒng)“俠文化”注入新內(nèi)涵;《將夜》主人公承襲傳統(tǒng)文化人格,為天下蒼生不避艱險;《紫陽》弘揚忠義、孝道、仁善等至高精神境界,于傳統(tǒng)故事精神縱深處用足筆力。
總體而言,網(wǎng)絡(luò)幻想、歷史類題材作品依憑古典文學(xué)文化品格,正向影響日益凸顯。
感受中華文化魅力
“春雨驚春清谷天,夏滿芒夏暑相連,秋處露秋寒霜降,冬雪雪冬小大寒?!币远墓?jié)氣歌謠為靈感,“00后”網(wǎng)絡(luò)作家慈蓮笙創(chuàng)作出小說《海晏河清四時天》。
在這部作品中,二十四節(jié)氣被設(shè)定為不同人物,隨主人公一同經(jīng)歷四季流轉(zhuǎn)、游覽大好河山。“我平時就對傳統(tǒng)節(jié)氣、節(jié)日文化感興趣,把這些內(nèi)容寫入作品,是想讓更多人了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓。”慈蓮笙說。
節(jié)氣之外,刺繡、曲藝、茶藝、中醫(yī)、制瓷、園林園藝、服飾飲食等傳統(tǒng)文化元素競相成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“座上賓”,在網(wǎng)絡(luò)作家筆下,以各種方式重構(gòu)組合、活化創(chuàng)新,讓讀者在欣賞故事的同時感受中華文化魅力。
《愛你是我做過最好的事》以蘇葉、甘草、懷香等28種中藥材作為小說章節(jié)標(biāo)題,介紹中醫(yī)文化;《登堂入室》將傳統(tǒng)陶瓷文化融入主人公成長故事,從選材用料、溫度控制、技術(shù)手法對制瓷工藝進(jìn)行詳解;《我花開后百花殺》融香藝、美食、妝容等傳統(tǒng)元素于一體;《戀戀匠心》呈現(xiàn)不同領(lǐng)域非遺傳承人“匠心群像”;少數(shù)民族文化、商業(yè)文化等也不斷增添網(wǎng)絡(luò)文學(xué)厚度,使網(wǎng)絡(luò)小說有更突出的知識文化屬性。
網(wǎng)絡(luò)作家坐酌泠泠水是茶藝?yán)蠋煟昀脤I(yè)知識創(chuàng)作出《穿越之茶言觀色》《茗門世家》等多部茶文化小說。她自述,許多讀者通過小說愛上茶、研究茶,作品對茶文化的傳承普及起到了積極作用。
國家社科基金重大項目《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)研究》顯示,詩書劍酒茶、琴棋書畫、江湖人生等文人傳統(tǒng)意趣,同樣借網(wǎng)絡(luò)文學(xué)煥發(fā)新活力。
“中國繪畫史上為什么在特定時間出現(xiàn)了山水畫?為什么明清時期花鳥畫開始向縱深發(fā)展?本質(zhì)上都有文人意趣的影響。”自幼在敦煌長大、美術(shù)史專業(yè)出身的網(wǎng)絡(luò)作家漠兮說。其作品《枕水而眠》以國畫為題材,讓傳統(tǒng)文人筆墨情懷躍然紙上。
網(wǎng)絡(luò)小說《上品寒士》從《世說新語》《晉書》“就地取材”,清談、游學(xué)等內(nèi)容盡顯魏晉風(fēng)度;《后宮·甄嬛傳》中溫婉含蓄的“甄嬛體”,被讀者認(rèn)為頗有溫柔敦厚的傳統(tǒng)氣息。
傳統(tǒng)文化多形態(tài)輸出
中華文明是中華民族獨特的精神標(biāo)識,是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生于斯、長于斯的文化土壤。推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重任在肩。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以現(xiàn)代理念觀照傳統(tǒng)文化,引發(fā)讀者精神共鳴?!秷蟾妗凤@示,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)揚,著重強調(diào)“主人公的個人奮斗與家國敘事相結(jié)合”,這與年輕一代在大國崛起中成長、在民族自豪感中不忘個人奮斗的時代背景息息相關(guān)。小說《參天》弘揚自強不息的奮斗精神,《木蘭無長兄》以現(xiàn)代女性觀念重講傳統(tǒng)故事,對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)進(jìn)行了有益探索。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以藝術(shù)手法親近傳統(tǒng)文化,把中華文化特性轉(zhuǎn)化為吸引讀者的魅力?!独呛列」P》主人公用祖?zhèn)髦P穿越時空、縱橫九州,帶領(lǐng)讀者親臨中國歷史上著名文化事件的發(fā)生現(xiàn)場;《海晏河清四時天》由夢境起筆,“四時天仙境”里的節(jié)氣和節(jié)日仙子們各具性情、栩栩如生,伴隨讀者輕盈入“夢”;《書靈記》以喜劇文風(fēng)再話《聊齋志異》角色傳統(tǒng),為古典文學(xué)資源接通地氣。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以IP鏈條盤活傳統(tǒng)文化,相互催發(fā),產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”?!?019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報告》顯示,該年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP拉動下游文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值累計超過1萬億元?!顿樞觥贰堆┲泻返缎小贰渡详栙x》《風(fēng)起洛陽》等網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇,生動講述中華文化,成為“最受用戶關(guān)注的文化傳播形式”。動漫、有聲、短劇等不同藝術(shù)形式聯(lián)動,也促成傳統(tǒng)文化多形態(tài)輸出的“破圈”之旅。
數(shù)據(jù)顯示,截至2021年底,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶總規(guī)模達(dá)5.02億,讀者數(shù)量達(dá)到史上最高水平。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員桫欏表示,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要持續(xù)向傳統(tǒng)“取經(jīng)”,創(chuàng)作出既符合中華審美風(fēng)范和億萬讀者閱讀習(xí)慣、又具有鮮明時代精神和“網(wǎng)絡(luò)性”的佳作——這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實現(xiàn)精品化和經(jīng)典化的必由之路。(宋 爽)
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