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梁令嫻與《藝蘅館詞選》

發(fā)布時(shí)間:2022-06-13 16:42:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  作者:程誠(chéng)(安徽省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心安徽師范大學(xué)研究基地助理研究員、安徽師范大學(xué)中國(guó)詩(shī)學(xué)研究中心講師)

  近代是詞學(xué)史上的極盛時(shí)期,詞選也得到了前所未有的興盛。這些選本反映了時(shí)人的審美旨趣,引領(lǐng)著時(shí)代的詞學(xué)宗尚,與近代詞學(xué)的發(fā)展互促互進(jìn),正如龍榆生云:“風(fēng)氣轉(zhuǎn)移,乃在一、二選本之力?!保堄苌洱堄苌~學(xué)論文集》)。因此,各種詞選在近代詞學(xué)史演進(jìn)中的作用值得我們深入探究。這其中,梁令嫻編選的《藝蘅館詞選》是近代詞學(xué)史后期通代詞選的代表。

  梁令嫻(1893—1966)是近代著名學(xué)者、思想家、政治家梁?jiǎn)⒊拈L(zhǎng)女,自幼由其父授業(yè),家學(xué)功底深厚,“藝蘅館”是其父為之所起的書齋名?!端囖筐^詞選》初版刊于光緒三十四年(1908)。通過《自序》可知,該選為梁令嫻師從麥孟華學(xué)詞期間,從其家藏詞集、選本中抄錄由唐五代至清末(元明除外)的歷代詞作約二千首而成,再交由麥孟華甄校取舍,最終得詞676首。故《藝蘅館詞選》實(shí)為梁、麥師徒合選之作?!端囖筐^詞選》之所以在近代詞學(xué)史后期具有重要價(jià)值,主要可歸納為以下四個(gè)方面的貢獻(xiàn)。

  其一,從詞學(xué)文獻(xiàn)學(xué)角度來看,《藝蘅館詞選》對(duì)近代詞選的校編方法、內(nèi)涵進(jìn)行了繼承與豐富,具有一定的總結(jié)意義。近代的詞選大多經(jīng)過精心???,并在校編方法和內(nèi)涵上不斷深化與完善。近代早期,戈載于《宋七家詞選》跋語(yǔ)中提出了“校正誤”“參證法”“校異法”的“校詞三法”。到了中期,馮煦在《宋六十一家詞選·例言》中論述了自己的校讎觀,主要是通過參考其他善本以辨汲古閣本《宋六十名家詞》之訛誤,即“校正誤”。杜文瀾則在校注《宋七家詞選》時(shí)進(jìn)一步發(fā)展與運(yùn)用了“校詞三法”。至后期,王鵬運(yùn)、朱祖謀在“校詞三法”的基礎(chǔ)上將之進(jìn)一步升華為著名的“校詞五例”,即正誤、校異、補(bǔ)脫、存疑、刪復(fù),使得校勘質(zhì)量與可操作性大為增強(qiáng),奠定了近代詞籍??睂W(xué)的理論基礎(chǔ)。梁氏編選《藝蘅館詞選》繼承了前代的校編方法,并多以前人研究成果為基礎(chǔ)去進(jìn)一步推論,還拓展了其校編內(nèi)涵,主要以按語(yǔ)、附記的形式包含了對(duì)詞作的作者、年代、出處、背景、主旨、詞論底本的辨析以及對(duì)選源、選詞標(biāo)準(zhǔn)的探討等多方面的內(nèi)容(參見王湘華《晚清民國(guó)詞籍??毖芯俊罚?,從而呈現(xiàn)出較為嚴(yán)謹(jǐn)、成熟的詞選校編理論體系,在近代詞學(xué)史后期具有一定的總結(jié)意義。

  其二,從詞學(xué)思想角度來看,《藝蘅館詞選》集中反映了梁氏父女及麥?zhǔn)掀蛴诔V菰~派的詞學(xué)觀。證據(jù)有四:第一,《藝蘅館詞選》明顯受到譚獻(xiàn)編選的《篋中詞》的影響,具有明確的建構(gòu)詞史的自覺意識(shí)?!蹲孕颉吩疲骸皩<滩豢傻孟ぷx,選本則自《花間集》《樂府雅詞》《陽(yáng)春白雪》《絕妙好詞》《草堂詩(shī)余》等,皆斷代取材,未由盡正變之軌?!币虼?,梁氏依據(jù)詞史的發(fā)展階段將其選本分為甲(唐五代)、乙(北宋)、丙(南宋)、?。ㄇ宕敖耍┧木磉M(jìn)行編選,戊卷則為之后的補(bǔ)遺,而元明兩代是詞史發(fā)展的衰落期,名家甚少,故不選。第二,《藝蘅館詞選》中詞作數(shù)量位列前三的詞人依次是吳文英(35首)、辛棄疾(27首)、周邦彥(24首),并且選錄王沂孫(18首)詞作亦不在少數(shù),這與周濟(jì)在《宋四家詞選》中提出的“問途碧山,歷夢(mèng)窗、稼軒,以還清真之渾化”的常州派學(xué)詞門徑基本契合。而入選《藝蘅館詞選》的近代詞人也多為受常州派影響的代表,如朱祖謀(20首)、鄭文焯(16首)、譚獻(xiàn)(12首)、王鵬運(yùn)(11首)。此外,還選有后常州詞派推崇的清代詞人,如納蘭性德(19首)即是譚獻(xiàn)推崇的典范。第三,《藝蘅館詞選》引用詞評(píng)數(shù)量居主導(dǎo)地位的詞論家是周濟(jì)、張惠言、譚獻(xiàn)等常州派代表人物。如梁氏眉批云:“清朝詞評(píng)語(yǔ),全錄譚仲修《篋中詞》。其不標(biāo)名者,皆仲修評(píng)也?!弊掷镄虚g足見其詞學(xué)宗尚。第四,《藝蘅館詞選》中還錄有梁?jiǎn)⒊望溍先A的詞評(píng),從中可觀其受常州派影響較為明顯。麥?zhǔn)显~評(píng)多注重“比興寄托”,推崇詞的“美刺”精神,關(guān)懷現(xiàn)實(shí)。如其評(píng)陸游《鵲橋仙》(茅檐人靜)云:“當(dāng)有所刺”;評(píng)黃孝邁《湘春夜月》(近清明)云:“時(shí)事日非,無可與語(yǔ),感喟遙深?!绷?jiǎn)⒊~評(píng)則同樣重“寄托”,關(guān)懷現(xiàn)實(shí),如其評(píng)辛棄疾《念奴嬌》(野棠花落)云:“此南渡之感?!?/p>

  其三,從詞學(xué)新變角度來看,《藝蘅館詞選》對(duì)近代后期的詞學(xué)新變有所展現(xiàn)。近代后期,社會(huì)變革不斷演進(jìn),中西新舊思潮激烈碰撞,促使詞學(xué)研究產(chǎn)生了諸多新變。新思想新方法的出現(xiàn)即是其一。繼王國(guó)維之后,梁?jiǎn)⒊譃榻~學(xué)研究帶來了新變,推動(dòng)其向現(xiàn)代詞學(xué)過渡,“在某種意義上,近代詞學(xué)的光輝終結(jié)者不是王國(guó)維,而是梁?jiǎn)⒊保ㄖx桃坊《中國(guó)詞學(xué)史》)。梁?jiǎn)⒊缙诘脑~學(xué)觀除了偏向常州派,還從音樂文學(xué)角度出發(fā)來審視詞體,“與其‘改造國(guó)民品質(zhì)’的文學(xué)主張結(jié)合起來,側(cè)重于詞的社會(huì)批評(píng),具有較為強(qiáng)烈的社會(huì)功利主義傾向”(曹辛華《20世紀(jì)中國(guó)古代文學(xué)研究史·詞學(xué)卷》)。這種新變?cè)凇端囖筐^詞選》中有所展現(xiàn)。梁令嫻在《自序》中的相關(guān)論斷,表明她有彰顯和實(shí)踐其父詞學(xué)觀的編選意圖。如“令嫻聞諸家大人曰:凡詩(shī)歌之文學(xué),以能入樂為貴……以入樂論,則長(zhǎng)短句最便”。此外,該選附錄的詞論也多有論及音樂性的問題,亦可間接反映其詞學(xué)觀。如楊守齋《作詞五要》中有“四要”都在強(qiáng)調(diào)音樂性;張玉田《詞源》談及了“音譜”“制曲”等問題。

  其四,從詞學(xué)史演進(jìn)角度來看,《藝蘅館詞選》體現(xiàn)了近代詞選學(xué)發(fā)展的融合趨勢(shì)。詞選學(xué)在近代前期的發(fā)展有著比較明顯的宗派意識(shí),尤以浙常二派為代表。至中后期,其演進(jìn)軌跡出現(xiàn)了融合趨勢(shì),這在《藝蘅館詞選》中得到了充分體現(xiàn)。首先,梁氏以修正的態(tài)度融匯各家選詞所長(zhǎng),意欲彌補(bǔ)其不足。如她在《自序》中認(rèn)為,浙派選詞“極茲事之偉觀”,但過于“浩瀚”;常派選詞“精粹蓋前無古人”,但是“引繩批根,或病太嚴(yán),主奴之見,諒所不免”。其次,梁氏雖受常州派的影響,但對(duì)于浙派推崇的詞人詞作入選數(shù)量亦不在少數(shù),如選錄姜夔詞21首、張炎詞18首,引用詞評(píng)也多有張炎的觀點(diǎn),其附錄的六篇詞論更是清晰地呈現(xiàn)出“兼顧浙?!钡娜诤弦馕?,如浙派推崇的詞論有楊守齋《作詞五要》、張玉田《詞源》、陸輔之《詞說》,在數(shù)量上已占半壁江山。再次,梁氏以征引他人詞評(píng)與詞話、悉心甄選詞人詞作的方式來間接表達(dá)其詞學(xué)主張,一方面使得一些珍貴的詞學(xué)文獻(xiàn)得以存錄于世,另一方面也以一種“本色”的編選態(tài)度體現(xiàn)了近代詞選學(xué)發(fā)展的融合趨勢(shì)。

(責(zé)編: 常邦麗)

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