探訪北京人藝舞美、效果、化妝、服裝等部門還原人藝精神下的工作流程，挖掘創(chuàng)作軼事 臺前“色香味”俱全幕后配菜一個也不能少

　　在北京人民藝術(shù)劇院70年的發(fā)展史中，首先讓觀眾想到的是，由“巴老曹”等劇作家創(chuàng)作的一部又一部經(jīng)典的話劇作品，而這些偉大的話劇作品也誕生了以于是之、刁光覃、舒繡文、田沖、朱琳、童超、鄭榕、藍天野、董行佶等人為代表的老一代表演藝術(shù)家與以濮存昕、梁冠華、楊立新、馮遠征、龔麗君等人為代表的新一代表演藝術(shù)家。當觀眾對于那些經(jīng)典話劇作品與演員的名字，熟悉到可以不假思索便可脫口而出的時候，其實在這些演員光鮮的背后，還隱藏著另外一群身懷絕技，默默無聞為這些“紅花”甘當“綠葉”的“隱形演員”——舞臺美術(shù)工作者。

　　在諸多北京人藝老一代表演藝術(shù)家的自傳及口述史里，均記載著當年舞臺美術(shù)設(shè)計師陳永祥，道具師丁里、洪吉昆，化妝師李俊卿，服裝設(shè)計師謝宗蔭、姜文山，以及效果設(shè)計師馮欽與楊學信等人藝第一代舞美大師的“傳奇事跡”，而他們中間大多數(shù)人也都并非專業(yè)舞美出身，這些“手藝人”在長期的實踐中，把手藝變成了人藝舞臺上的絕活。在那個信息與科學技術(shù)并不發(fā)達的時代，他們卻靠著智慧與一雙巧手，成就了北京人藝那些舞臺經(jīng)典中另一半的“精彩”。北京人藝表演藝術(shù)家藍天野曾在自傳《煙雨平生藍天野》中，回憶了與這些真正的“舞美大師”合作的往事，并附言道“演員們絕對應(yīng)該感謝他們，北京人藝演劇風格的‘功勞簿上有他們的名’，他們都是北京人藝輝煌時期的功臣?！?/p>

　　在過去30年里，服裝設(shè)計師戴貴江，燈光設(shè)計師方義，化妝設(shè)計師英姝等北京人藝第二代舞臺美術(shù)設(shè)計師，追尋著前人的腳步，順利接過了這面代表著北京人藝輝煌時期屹立不倒的大旗，繼續(xù)在新時代里創(chuàng)造了一部又一部精品佳作，而今以效果組組長鄭晨為代表的北京人藝第三代舞美人，正在以他們的方式，為北京人藝繼續(xù)開啟下一個輝煌的70年。新京報專訪北京人藝舞美處原處長郭斌，北京人藝第二代資深服裝設(shè)計師戴貴江，資深化妝設(shè)計師英姝，北京人藝舞美處效果組組長鄭晨，談?wù)勊麄兣c70歲的北京人藝之間的故事。

　　舞美處

　　后臺“總管”

　　受訪者：郭斌(原處長，2021年退休)

　　北京人藝舞美處下設(shè)燈光、服裝、道具、效果、化妝裝置五個部門，主要負責劇目的設(shè)計與制作以及保障演出的執(zhí)行。70年來，北京人藝舞美制作工廠曾經(jīng)歷過數(shù)次變遷，從早期史家胡同56號的簡陋廠房，到燈市口“大樓”(現(xiàn)菊隱劇場)，后又在毗鄰首都劇場建立舞美制作車間，逐步發(fā)展到在大興建立北京人藝舞美制作工廠。2012年，在北京人藝建院60周年之際，又在懷柔楊宋鎮(zhèn)建成占地20畝的北京人藝藝術(shù)創(chuàng)作中心，一直沿用至今。

　　1980年，郭斌進入北京人藝工作，并于1984年考入北京人藝舞美學員班學習，經(jīng)過兩年的學習和實踐，1986年正式調(diào)入舞美處工作。如今回想起曾經(jīng)的學習經(jīng)歷，讓郭斌感到幸運的是，84級舞美學員班那批學員，正好趕上劇院在舞美方面師資最雄厚的時期，各個行業(yè)的老師傅，如燈光設(shè)計老師方堃林，舞美設(shè)計老師王文沖、陳永祥、韓西宇，化妝老師李俊卿等劇院的頂級師傅，他們在各自崗位上正是出成績的年紀，因此郭斌覺得，他們那代人能跟隨這些人藝舞美大師學習，真的是一種幸運。

　　與如今每年要完成800-1000場劇院演出任務(wù)不同，郭斌回憶，那時候北京人藝新戲與演出任務(wù)沒有現(xiàn)在這樣繁重，因此服裝組服裝都是自己做，化妝組的頭套都是自己勾，燈光組的燈具也是根據(jù)劇目需要自給自足。郭斌清楚地記得，當年林兆華導演執(zhí)導的《絕對信號》，方堃林老師只用了八盞燈，其中還有手電筒，但依然非常精彩，這與現(xiàn)在一場演出動輒上百盞燈相比，幾乎不可同日而語?，F(xiàn)在隨著劇目所有制作水平的提高，有些大型演出項目一場演出服裝與頭套便有幾十至上百套之多，因此有些舞臺美術(shù)項目也逐漸轉(zhuǎn)成了一種管理模式，將制作外加工，各組成員則充當技術(shù)顧問。即便如此，郭斌表示，北京人藝還是有個傳統(tǒng)，就是所有外加工的東西回到劇院，在達到演出水平之前，還得通過各組技術(shù)人員再加工，必須符合北京人藝的演出標準和要求，通過反復的試裝與修改，進而達到能夠演出的水平。

　　2008年，郭斌受北京人藝黨委委托正式出任舞美處處長一職，一直到2021年退休。從事管理工作之后，郭斌坦言，自己在任的十三年間，整天都是提心吊膽，時時刻刻都在關(guān)注著舞臺安全問題，生怕因為管理上的一點紕漏就會影響到演出質(zhì)量。任職期間郭斌每場演出都要求各個部門的技術(shù)人員要盡心盡力，演出前提前準備，演出后也要對舞臺各個角落斷水斷電，因為舞臺上，最怕的就是火與水，因此郭斌在這些方面管理得非常嚴格?！跋啾扔谖枧_機械，燈光，布景來說，水是我們舞美部門最不愿意使用的東西，但是為了保證演出質(zhì)量與演出環(huán)境，在我們劇院上演的，如《洋麻將》《風月無邊》《家》等帶‘水’的作品里，舞臺技術(shù)人員還是克服重重困難，幫助導演完成了他們想要實現(xiàn)的想法。”

　　在郭斌眼中，北京人藝這些舞美人員都是一群可愛的人，演出的時候他們都在幕后堅守著各自的崗位，演出結(jié)束享受觀眾給予掌聲的時候，他們又要開始為下一場演出去做新的準備，因此舞美各部門的工作人員，才是真正能為了演出圓滿成功付出一切，且躲在幕后默默無聞的英雄。

　　服裝設(shè)計

　　角色的另一個詮釋者

　　受訪者：戴貴江(資深服裝設(shè)計師)

　　作為北京人藝第二代服裝設(shè)計師，戴貴江在劇院直接參與服裝設(shè)計的作品有十七部左右，間接參與創(chuàng)作的作品則不計其數(shù)，多年來與林兆華、顧威、任鳴、楊立新、唐燁等北京人藝幾代優(yōu)秀導演都有過合作。2021年戴貴江受到濮存昕的邀請，參與創(chuàng)作了濮存昕導演的第一部話劇《雷雨》的服裝設(shè)計工作。

　　戴貴江初進劇院時，工作環(huán)節(jié)里印象最深的是，在作品開始排練之前，導演帶著演員與舞美人員一起讀劇本，分析人物，或出去采風?！案鶕?jù)不同的作品去體驗不同的生活，是人藝建院初期曹禺院長與第一副院長兼總導演焦菊隱先生所提出的以生活為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法，因此我們那一代學員，一直秉持著這一創(chuàng)作手法，并以此為榮?！币徊孔髌穭?chuàng)作背后，要分成數(shù)個不同的工種及部門完成各自的創(chuàng)作部分，但這里面不變的核心與目的是“人物”。工作數(shù)十年，戴貴江非常重視與演員之間的溝通，戴貴江現(xiàn)在經(jīng)常對年輕演員講“服裝的選擇并不是唯一”，并非設(shè)計師定了一個樣式、結(jié)構(gòu)與色彩，演員就要按照這一要求去做。對此他解釋道，生活中每個人都有各自的審美，平時人們也會根據(jù)生活環(huán)境的不同更換不同風格的衣服，從這個角度理解，戲劇中的人物也是不帶有統(tǒng)一性?！把輪T分析人物的時候，一定會有固定模式的人物形象印在自己心里，設(shè)計師只有不斷地與他們碰撞，進而達到一種人物認知上的高度統(tǒng)一，這才算是最完美的結(jié)果?！?/p>

　　在曾經(jīng)眾多合作的北京人藝演員中，將人物外部形象打磨到最細致，給戴貴江留下印象最深的演員莫過于濮存昕。當年濮存昕在話劇《小井胡同》里飾演電車工人“劉家祥”的時候，雖然為他設(shè)計的服裝已經(jīng)很符合當時的時代特點，但是每次演出前，濮存昕依然會找道具組借一把銼刀，在自己的鞋上不斷打磨，直到鞋里的棉花露出來才停止。戴貴江表示，實際上濮存昕做的這些細節(jié)，現(xiàn)場觀眾是完全看不到的，他之所以能夠這樣做，就說明人物已經(jīng)根植于內(nèi)心。70年來，北京人藝培養(yǎng)了一代又一代優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，在人物形象的塑造上，每個人都有自己的看法。戴貴江從服裝設(shè)計的角度覺得，有時候不能完全依附于演員對于人物的設(shè)想，最終還是要讓舞臺達到整體平衡。“設(shè)計師需要考慮舞臺上演員與演員之間，每一幕與每一幕之間的連帶關(guān)系，這樣才能將演員提出的一些好的想法與建議綜合起來，爭取融入設(shè)計當中?！?/p>

　　如今北京人藝已經(jīng)成立70年，而戴貴江也到了退休的年紀，能一路走到今天，他很感恩在剛剛進劇院時，那些北京人藝上一代舞美老師的提攜與幫助，以及無數(shù)與他合作的導演和演員。“如今最大的感悟，就是在北京人藝這個人才濟濟的地方，若不好好學習，靠混日子是誰都待不住的。只要你肯努力，劇院也會毫不吝惜地給所有刻苦用心的人，提供很多機會?！?/p>

　　化妝形象設(shè)計

　　輔助演員走進角色

　　受訪者：英姝(資深化妝設(shè)計師)

　　1984年，報考中央美院遺憾落榜的英姝無意間看到北京人藝舞臺美術(shù)學員班招生的消息，劇院面向北京市招收燈光、服裝、化妝、道具、裝置五個專業(yè)學員，在經(jīng)過初試、復試與面試之后，英姝正式成為北京人藝舞臺美術(shù)學員班化妝專業(yè)的學員。三十多年過去了，她依然記得當時劇院帶給她的感覺，“不管外面多么寒冷或多么炎熱，你只要踏進劇院的大門，就能感受到那種令人很神圣的靜默氛圍。”

　　學員班中通常一位老師帶三名學生，從老師那里英姝了解到，北京人藝有個特殊情況，那便是演員自己化妝。聽到這個消息，英姝與同學倍感失望，因為那時每個人都想著盡快動手化妝，有實踐的機會，英姝有了心結(jié)，那還要化妝師做什么？“后來我慢慢地理解了，過去中國的戲曲演員都是自己化妝，因此北京人藝的老演員們也延續(xù)了這一傳統(tǒng)?！背醯絼≡簳r，英姝習慣在后臺觀察，每到有演出的當天下午四點多，北京人藝那些老藝術(shù)家就陸陸續(xù)續(xù)來到后臺，有的人坐在化妝間喝茶，有的人開始默詞，等一套“流程”都結(jié)束后，他們便開始拿起化妝筆給自己化妝。到底自己化妝的優(yōu)勢在哪？英姝后來感悟到，他們自己化妝實際上是為了能夠整體把握角色?！八麄冏约夯瘖y等同于從里到外完成與角色貼合的過程，內(nèi)心里慢慢認可這個造型，覺得自己是在扮演這個角色了?！?/p>

　　如今作為北京人藝的一級舞美設(shè)計師，英姝參與了大量人藝戲劇的化妝形象設(shè)計工作，塑造出了眾多極具典范意義的舞臺演出形象，她有自己的工作情結(jié)：“我們是北京人藝承上啟下的一代，見證了北京人藝曾經(jīng)的輝煌，曾有幸在于是之、藍天野、鄭榕等一眾藝術(shù)家的巨大光環(huán)下學習與工作，因此更加有義務(wù)將北京人藝的‘一棵菜’的精神傳遞下去?！苯衲昴瓿?，英姝受副院長馮遠征的委托，為北京人藝青年演員開設(shè)了一期以舞臺化妝為主題的培訓班。英姝非常坦誠地表示，開課初衷是因為她常常坐在后臺，望著眼前這些與當年的自己一樣，剛進劇院的年輕演員，充滿朝氣與活力，在妝容上他們努力地想把自己變得更加帥氣和美麗，但也正因如此讓英姝感到了不安，“有必要告訴他們，在北京人藝演戲到底該如何化妝？”她給這些青年演員講了一個案例，一群以色列演員的創(chuàng)作故事。為了角色塑造需要，她們勇于把身材變得肥碩，敢于破壞自己原本美麗的樣貌，最終達到創(chuàng)造角色的目的。通過那次授課，英姝驚喜地看到了青年演員們正在發(fā)生變化，至少他們開始懂得化妝要圍繞著人物角色特點展開，并不是為了讓自己變得更美。英姝認為，“演員本身是塑造人物的主體，化妝只能輔助其完成角色，最終觀眾在舞臺上看的還是演員的表演，而我們永遠是幕后工作者。”

　　效果設(shè)計

　　舞臺“好菜”的“調(diào)料”

　　受訪者：鄭晨(效果組組長)

　　鄭晨是繼北京人藝老一代效果設(shè)計師馮欽、楊學信之后，效果組的第三代組長，近20 多年來北京人藝70%作品里的效果設(shè)計均出自鄭晨之手。在燈光、服裝、道具、效果、化妝、裝置等眾多舞臺美術(shù)門類里，鄭晨認為“效果”的工作很特殊，“舞臺上其他組不管的工作效果組都要管。”鄭晨解釋說，“如果單說音效，普通觀眾肯定會理解成音響，比如，怎樣把演員的臺詞通過電聲擴大，怎樣讓音樂在劇場里播放得更好聽。效果組很大一部分的工作，是負責戲里面出現(xiàn)的，不是由演員發(fā)出的聲音設(shè)計。”

　　在舞臺上現(xiàn)場制作聲音效果，是北京人藝70年來一直遵循不變的傳統(tǒng)。如老一代效果設(shè)計師馮欽在話劇《雷雨》中，用三合板或五合板制造悶雷聲，用鋼板制造出全劇高潮的那一聲霹雷；在蒲扇上縫小珠子，并按照劇情扇動扇子呈現(xiàn)“雨聲”，或用鐵球在木地板上滾……這些現(xiàn)場效果的制作手法曾在很多老藝術(shù)家的自傳與回憶錄中被他們大加贊揚過。1999年北京人藝決定重排《茶館》，當時的鄭晨剛進入人藝效果組才一年時間，而上一代《茶館》的效果設(shè)計老師早已在1996年退休，并于1997年離世，因此當年演出時，鄭晨手上的工作資料十分有限，只有一本以老一代場記為藍本編纂的名為《茶館的舞臺藝術(shù)》的書，能作為為數(shù)不多的參考資料。既然無緣與前輩學習，年輕的鄭晨像刑警破案一樣，根據(jù)案卷重新倒推“案情”，其中為了搞清第一幕中一個很怪的叫賣聲“有餡的饅頭”，鄭晨在浩如煙海的資料中查閱了很久。“那是在吆喝什么呢？有餡的饅頭？那直接叫包子、豆包不行嗎？”經(jīng)過不懈地查閱資料與考證，才知道劇中這個賣饅頭的角色本是山東煙臺人，而煙臺人發(fā)音“you”、“rou”不分，原來劇中的那句叫賣聲是“肉餡的饅頭”，令鄭晨恍然大悟。如今話劇《茶館》中出現(xiàn)的所有叫賣聲，均是鄭晨在幕后一句句吆喝出來的，他笑談，“我這一70后的嗓子還能吆喝出40后的韻味來，這方面我確實沒少下功夫?！?/p>

　　在科技飛速發(fā)展的今天，不得不承認很多效果設(shè)計都可以輕而易舉地通過高科技手段來完成，甚至人在家中坐，現(xiàn)場也能完成一些意想不到的演出效果?！叭绻娴倪@樣去做了，那我們還對得起北京人藝的觀眾嗎？”鄭晨認為作為新一代的舞美人，首先要知道前輩們過去在沒有任何科技介入的前提下，都是如何完成一場場令觀眾拍案叫絕的經(jīng)典演出，先進技術(shù)的發(fā)展都應(yīng)建立在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，二者并不沖突?！霸谛碌臅r代，我們有能力用新的科技與新方法創(chuàng)作一部新戲，當你還原老戲時，還是要回到曾經(jīng)那個年代，沉浸式地還原當年老一輩創(chuàng)作者的心態(tài)，與他產(chǎn)生共鳴。如果不這樣的話，就談不上所謂的繼承與發(fā)展?！?/p>

　　鄭晨在北京人藝創(chuàng)作的作品即將滿百部，“如果按照我們北京人藝‘一棵菜’的精神，我可能會將其理解成一盤菜。舞美設(shè)計是盤子，導演是廚子，主角是主料，配角是配料，那么我們效果師可能算是調(diào)料，當一盤菜最終端上桌來，主料、配料、調(diào)料必須融為一體?！?/p>

　　經(jīng)典劇目的幕后軼事

　　●話劇《萬家燈火》中，宋丹丹扮演的“老太太”身上穿的衣服，是戴貴江岳母的。

　　●《茶館》第一幕，茶館外教堂鐘聲響起，馬五爺隨即在胸前劃了一個“十字”。這段表演是效果設(shè)計師馮欽的臨時起意放出的音效，兩個人在沒有任何溝通的前提下，鑄就了《茶館》中的一段經(jīng)典瞬間。

　　●楊學信在做話劇《鳥人》效果設(shè)計時，僅通過一臺雙卡錄音機，便制作出了《鳥人》開場鳥市中人聲嘈雜的混音效果。

　　●《天下第一樓》蘭法慶扮演“李小辮”的造型，源自于蘭法慶幼年村子里老人的造型。

　　●濮存昕愛化妝，不僅自己很享受化妝過程，還喜歡給其他演員化。話劇《萬家燈火》宋丹丹的老年妝，便出自濮存昕之手。