用耳朵“讀”書(shū)、聽(tīng)課、追劇、社交，正在成為新潮流

　　聽(tīng)書(shū)時(shí)代，“悅讀”隨享（解碼·書(shū)香中國(guó)）

　　記者 陳圓圓

　　核心閱讀

　　第十九次全民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，我國(guó)超三成成年國(guó)民養(yǎng)成了聽(tīng)書(shū)的習(xí)慣。今天的有聲閱讀，播客、音頻類APP等新模式層出不窮。平臺(tái)、出版社等各方正在努力創(chuàng)作精品有聲內(nèi)容，滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)、豐富多樣的閱讀需求。

　　早上起床，打開(kāi)智能音箱，一邊刷牙洗臉，一邊聽(tīng)文學(xué)經(jīng)典；走進(jìn)地鐵，戴上降噪耳機(jī)，碎片時(shí)間也能追有聲連續(xù)??；臨睡前，輕柔的音樂(lè)從助眠類播客中緩緩流出……

　　第十九次全民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，我國(guó)超三成（32.7%）成年國(guó)民養(yǎng)成了聽(tīng)書(shū)的習(xí)慣。用耳朵“讀”書(shū)、聽(tīng)課、追劇、社交成為新潮流。今天的有聲閱讀，播客、音頻類APP等新模式層出不窮，推動(dòng)著全民閱讀的浪潮不斷奔涌。以聲為媒，閱讀呈現(xiàn)出更多可能。

　　形態(tài)更多

　　紙電聲同步成為標(biāo)配

　　“跨過(guò)鴨綠江，那是一片極寒的戰(zhàn)場(chǎng)……”低沉男音響起，娓娓道來(lái)電影《長(zhǎng)津湖之水門橋》的故事。電影的原著長(zhǎng)篇小說(shuō)《冬與獅》改編的有聲專輯，2022年春節(jié)前夕在喜馬拉雅平臺(tái)上線，早于電影上映。

　　像這樣由影視IP開(kāi)發(fā)而來(lái)的有聲作品并不少見(jiàn)。去年以來(lái)，包括《覺(jué)醒年代》《突圍》《雍正王朝》等諸多熱門影視IP的精品有聲劇紛紛上線。

　　如今，“紙電聲”同步發(fā)行成為許多書(shū)的標(biāo)配。形態(tài)轉(zhuǎn)變的背后，是平臺(tái)和出版行業(yè)對(duì)閱讀形態(tài)的探尋。

　　今年4月由人民文學(xué)出版社出版的《后翼?xiàng)壉分形暮?jiǎn)體版，紙質(zhì)書(shū)一問(wèn)世，電子書(shū)、有聲書(shū)也同步上線。“現(xiàn)在是‘紙電聲一體’融合出版，無(wú)論你是視覺(jué)型還是聽(tīng)覺(jué)型學(xué)習(xí)者，都可以根據(jù)需要去選擇?！比嗣裎膶W(xué)出版社數(shù)字出版與科技部主任趙晨說(shuō)，“新書(shū)從內(nèi)容版權(quán)環(huán)節(jié)就開(kāi)始融合開(kāi)發(fā)，已出版的圖書(shū)會(huì)在加印時(shí)附上帶有聽(tīng)書(shū)二維碼的書(shū)簽，這是動(dòng)態(tài)更新、互相帶動(dòng)的過(guò)程?！?/p>

　　人民文學(xué)出版社2011年成立了數(shù)字融合出版的專門部門，2018年正式進(jìn)入有聲書(shū)市場(chǎng)，并且搭建了自有店鋪“人文讀書(shū)聲”，已有“‘茅盾文學(xué)獎(jiǎng)’系列”“百種中外文學(xué)經(jīng)典”“語(yǔ)文閱讀推薦叢書(shū)”等200多本有聲書(shū)上線。

　　傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)開(kāi)展有聲書(shū)業(yè)務(wù)最大的優(yōu)勢(shì)，在于持有大量經(jīng)典作品的版權(quán)和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。不過(guò)，不論品類如何多樣，“內(nèi)容為王”依舊是業(yè)界共識(shí)。

　　趙晨對(duì)此深有感觸：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的有聲書(shū)故事性強(qiáng)，受到年輕人歡迎。但是有聲書(shū)市場(chǎng)需要面對(duì)不同人群，尤其是文學(xué)經(jīng)典，很重視語(yǔ)言文字的魅力，轉(zhuǎn)化時(shí)會(huì)尊重原著，不輕易改編?！?/p>

　　“在篩選已有內(nèi)容開(kāi)發(fā)有聲書(shū)時(shí)，追逐熱點(diǎn)是對(duì)用戶不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)。”得到APP聽(tīng)書(shū)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李南南是多本有聲書(shū)的解讀人。他認(rèn)為，書(shū)的真實(shí)價(jià)值不能通過(guò)營(yíng)銷來(lái)體現(xiàn)，“比如一段時(shí)期，市場(chǎng)上會(huì)涌現(xiàn)一批同主題的暢銷書(shū)，但質(zhì)量參差不齊，有的也只是曇花一現(xiàn)。”

　　值得一提的是，“先有音頻再有紙書(shū)”的反向出版成為一種新趨勢(shì)。比如，有聲書(shū)《余秋雨·中國(guó)文化必修課》在喜馬拉雅平臺(tái)總收聽(tīng)量超過(guò)1億次，在其基礎(chǔ)上出版的系列書(shū)籍也受到歡迎；兒童科普讀物《小亮老師的博物課》也來(lái)自有聲專輯，銷量已超90萬(wàn)冊(cè)，并入選中宣部出版局評(píng)選的2022年向全國(guó)青少年推薦的百種優(yōu)秀出版物。

　　體驗(yàn)更佳

　　智能技術(shù)提升聲音品質(zhì)

　　隨著5G和AI（人工智能）發(fā)展，TTS（文本轉(zhuǎn)換語(yǔ)音）技術(shù)已經(jīng)滲透到有聲閱讀的各個(gè)環(huán)節(jié)。由AI寫(xiě)作、演播的有聲小說(shuō)、新聞資訊等陸續(xù)出現(xiàn)，在許多音頻類自媒體、讀書(shū)APP中得到應(yīng)用。只需對(duì)著手機(jī)說(shuō)幾句話，機(jī)器就可以“復(fù)刻”你的聲音；虛擬主播一天可以錄制500萬(wàn)字的有聲書(shū)，錄制成本能節(jié)省90%以上。

　　“TTS技術(shù)涉及人工智能和大數(shù)據(jù)的深度學(xué)習(xí)，能夠有效地提升有聲內(nèi)容生產(chǎn)的效率。目前通過(guò)最新技術(shù)創(chuàng)作生成的有聲內(nèi)容，效果能達(dá)到與真人聲音難以分辨?！毕柴R拉雅AI語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人盧恒介紹。

　　“由于音頻獨(dú)特的陪伴屬性和高度多樣化的適配場(chǎng)景，人們?cè)谒?、通勤、學(xué)習(xí)、工作、體育鍛煉和做家務(wù)時(shí)，都可以享受聽(tīng)書(shū)的樂(lè)趣，讓流淌的碎片時(shí)間變得有意義?！毕柴R拉雅創(chuàng)始人兼CEO余建軍說(shuō)，盡管紙書(shū)有海量庫(kù)存，但開(kāi)發(fā)精品有聲書(shū)成本很高。要滿足日益增長(zhǎng)的聽(tīng)書(shū)需求，快速轉(zhuǎn)化成有聲產(chǎn)品形態(tài)，AI提供了一個(gè)更便捷的入口。

　　盡管語(yǔ)音合成技術(shù)已經(jīng)較為成熟，然而還有很多垂直場(chǎng)景有待探索。比如有聲劇、廣播劇等長(zhǎng)音頻內(nèi)容，涉及單播、雙播、群播等多個(gè)聲道，還有數(shù)字虛擬形象的應(yīng)用，需要更為逼真的效果。

　　“去年我們‘還原’了評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家單田芳的聲音，評(píng)書(shū)的故事情節(jié)跌宕，有很多情緒表達(dá)，依靠當(dāng)前主流的TTS框架模型很難合成，就要設(shè)計(jì)單獨(dú)的韻律提取模塊，才能把聲感復(fù)刻得原汁原味?！北R恒說(shuō)。

　　目前看來(lái)，AI主播仍需不斷成長(zhǎng)。或許在不久的將來(lái)，隨著技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，一個(gè)藝術(shù)化的優(yōu)質(zhì)音頻作品從文本到有聲化的創(chuàng)作，可以全部由AI實(shí)現(xiàn)。

　　“AI對(duì)真人主播不是替代，而是補(bǔ)充?！北R恒說(shuō)，“多播劇本中，AI主播可以和真人互相配合。”李南南認(rèn)為，主播在講書(shū)的時(shí)候，聽(tīng)眾能夠敏銳地察覺(jué)他是在機(jī)械朗讀還是真正有自己的理解，播報(bào)效果好不好，在于有沒(méi)有深度掌握內(nèi)容，這是機(jī)器無(wú)法替代的。

　　選擇更廣

　　小眾品類滿足多元需求

　　最近，一則“廣播劇播放量破億”的消息登上熱搜，這一聲音品類正逐漸走入更多人的視野。廣播劇像是“耳朵里的戲”，不僅讓聽(tīng)眾讀完一本書(shū)，還通過(guò)人聲、音樂(lè)、音效來(lái)講故事，帶來(lái)豐富的審美感受。

　　在有聲閱讀中，廣播劇是一個(gè)細(xì)分的垂直領(lǐng)域。海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、高改編價(jià)值的IP以及逐漸完善的市場(chǎng)機(jī)制，吸引了一大批專業(yè)配音工作室和社團(tuán)將目光投向廣播劇，為聲音追劇的興趣圈層正在日漸龐大。

　　“廣播劇的生產(chǎn)更像是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，前期的劇本改編、試音選角，中期的錄制、音樂(lè)制作，后期的混音等，整個(gè)過(guò)程要半年甚至一年?！迸湟魣F(tuán)隊(duì)729聲工場(chǎng)聯(lián)合創(chuàng)始人張怡然是一名80后，因?yàn)闊釔?ài)而進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。

　　連載歷時(shí)兩年、今年正式收官的精品廣播劇《三體》，就由729聲工場(chǎng)參與制作，以1.1億次的播放量成為全網(wǎng)播放量最高的科幻廣播劇?！渡胶Ｇ椤贰遏W邊不是海棠紅》《全職高手》……團(tuán)隊(duì)成員還參與過(guò)多部影視劇與廣播劇的配音。

　　為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容找到最合適的聲音表達(dá)者并不容易，不是會(huì)模仿或音色好聽(tīng)就行。“比如表現(xiàn)兩個(gè)人對(duì)話的場(chǎng)景，要構(gòu)思人物關(guān)系、距離、內(nèi)心世界，情境中的情感表達(dá)，演繹能力是關(guān)鍵。”729聲工場(chǎng)成員郭浩然擔(dān)任過(guò)多部劇的配音導(dǎo)演，也曾為《山海情》《覺(jué)醒年代》等電視劇配過(guò)音。他感嘆，廣播劇定調(diào)特別重要，尤其是頭幾集，反復(fù)修改、重錄，才能找到最符合的基調(diào)。

　　盡管吸引了許多年輕人，廣播劇依然主要活躍在小眾圈層。

　　“《三體》廣播劇剛上線的時(shí)候，也曾被質(zhì)疑為什么沒(méi)旁白，人們接受新的閱讀媒介總需要一個(gè)過(guò)程。”張怡然對(duì)此很有信心，“我們正在嘗試更多題材，比如科幻、懸疑、刑偵，希望未來(lái)廣播劇有更豐富的類型，為大眾提供更多選擇?！?/p>

　?。▽?shí)習(xí)生王藝曉參與采寫(xiě)）