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音樂(lè)劇搬上綜藝舞臺(tái),想“原汁原味”有難度

發(fā)布時(shí)間:2022-04-14 15:34:00來(lái)源: 新京報(bào)

  東方衛(wèi)視音樂(lè)劇類(lèi)綜藝《愛(ài)樂(lè)之都》開(kāi)播,觀眾體驗(yàn)褒貶不一,專訪演出業(yè)內(nèi)人士揭秘拍攝技術(shù)

  音樂(lè)劇搬上綜藝舞臺(tái),想“原汁原味”有難度

  近日,一檔音樂(lè)劇文化推廣節(jié)目《愛(ài)樂(lè)之都》在上海東方衛(wèi)視開(kāi)播。該節(jié)目主要模式為,通過(guò)邀請(qǐng)32位與音樂(lè)劇有著強(qiáng)關(guān)聯(lián)的演員,根據(jù)不同的賽段主題進(jìn)階,在多元的音樂(lè)劇劇目競(jìng)演中通過(guò)“唱、跳、演”等全能舞臺(tái)來(lái)爭(zhēng)奪最終的“愛(ài)樂(lè)之冠”。《愛(ài)樂(lè)之都》作為一檔將電視媒介與音樂(lè)劇相結(jié)合的綜藝類(lèi)節(jié)目,一經(jīng)播出,便在劇迷、演員粉絲、普通觀眾這三方的視角間引來(lái)諸多話題,對(duì)于節(jié)目的褒貶,觀眾迅速建立了各自的陣營(yíng)。

  如今觀眾已經(jīng)有越來(lái)越多的機(jī)會(huì)在線上看演出,這幾年關(guān)于舞臺(tái)劇的綜藝也頻頻出現(xiàn),雖然僅是片段化的作品,但包括音樂(lè)劇在內(nèi)的舞臺(tái)劇概念逐漸滲透進(jìn)越來(lái)越多的觀眾群體。當(dāng)“視頻”成為很多人接觸舞臺(tái)劇的方式,“如何更專業(yè)地將舞臺(tái)專業(yè)元素傳遞給觀眾”成為業(yè)內(nèi)創(chuàng)作者思考的問(wèn)題,包括音樂(lè)劇在內(nèi)的舞臺(tái)劇“視頻化”、“影像化”,在技術(shù)層面上仍與綜藝型拍攝有著很大的區(qū)別。新京報(bào)記者整理相關(guān)專業(yè)人士的不同觀點(diǎn),揭秘并還原舞臺(tái)劇影像拍攝與綜藝拍攝的區(qū)別。

  1 綜藝觀眾反饋

  對(duì)音樂(lè)劇推廣有幫助但缺舞臺(tái)魅力

  在此次新京報(bào)進(jìn)行的觀眾調(diào)查中,“愿意”觀看音樂(lè)劇類(lèi)綜藝節(jié)目的觀眾比例為54.84%,他們大多都是從行業(yè)的角度出發(fā),希望能夠更好地了解音樂(lè)劇,關(guān)心行業(yè)是否因此“破圈”。在“不愿意”觀看的45.16%觀眾中,多數(shù)觀眾堅(jiān)持,音樂(lè)劇是舞臺(tái)藝術(shù),要在劇院感受,而綜藝節(jié)目中,無(wú)論修音還是鏡頭都讓人覺(jué)得非常刻意,不是音樂(lè)劇舞臺(tái)該有的樣子。有觀眾認(rèn)為,音樂(lè)劇的核心觀眾一般都有傾心的演員,可惜綜藝節(jié)目中演員之間的互動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)基本沒(méi)有鏡頭,而后期剪輯節(jié)奏把握不佳,拍攝手法不追求對(duì)作品的理解和表演的洞察,鏡頭表現(xiàn)更是缺少故事感。

  《愛(ài)樂(lè)之都》節(jié)目的初衷,是希望能夠普及音樂(lè)劇文化,在此次問(wèn)卷調(diào)查中,有些普通觀眾表示節(jié)目的確迎合了這一觀點(diǎn),但他們希望借助綜藝窗口可以讓大眾了解更多冷門(mén)的音樂(lè)劇知識(shí),聽(tīng)到好歌擴(kuò)展視野,也更能制造“明星演員”帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。但也有很多資深劇迷堅(jiān)持認(rèn)為,在走馬觀花式的劇中片段里,既感受不到經(jīng)典也感受不到音樂(lè)劇應(yīng)有的魅力。

  觀眾“魔椒”在問(wèn)卷中給新京報(bào)留言表示,圍繞音樂(lè)劇包裝的娛樂(lè)綜藝節(jié)目,相信從某種程度上定會(huì)對(duì)音樂(lè)劇推廣起到作用,但此前的《聲入人心》帶來(lái)的流量,其實(shí)已經(jīng)挺明顯地暴露了這類(lèi)節(jié)目存在的缺陷:比如缺少對(duì)音樂(lè)劇基本概念和知識(shí)的普及、對(duì)劇目的整體介紹,更遑論其內(nèi)涵和歷史,而只是對(duì)選手、演員的一些明星化包裝,對(duì)一些歌曲傳唱度的推高。她表示,不知道由此“入坑”的觀眾,未來(lái)是否會(huì)真的走進(jìn)劇場(chǎng),又是帶著怎樣的欣賞目的去看待一部音樂(lè)劇。總而言之,綜藝類(lèi)音樂(lè)劇節(jié)目是否對(duì)行業(yè)能夠產(chǎn)生一個(gè)持久的良性影響,到目前為止還是個(gè)問(wèn)號(hào)。

  在觀眾回訪中,他們大部分都提到了舞臺(tái)劇綜藝化在技術(shù)層面上的問(wèn)題,在這個(gè)領(lǐng)域究竟會(huì)有哪些難以突破的地方?新京報(bào)記者為此專訪了“新現(xiàn)場(chǎng)”品牌所屬的北京奧哲維文化總裁李琮洲,以及在《愛(ài)樂(lè)之都》第一期節(jié)目,締造了只身一人從“愛(ài)樂(lè)鑒賞團(tuán)”挺身而出與評(píng)委據(jù)理力爭(zhēng)的繆時(shí)客創(chuàng)始人、CEO,上海知名音樂(lè)人張志林。

  2 拍攝手法難調(diào)和?

  舞臺(tái)劇綜藝的拍攝邏輯需遵照電視

  在西方音樂(lè)劇歷史上,將舞臺(tái)與影像相結(jié)合成功的案例屢見(jiàn)不鮮,從至今仍然被音樂(lè)劇觀眾奉為神作的1998年經(jīng)典版音樂(lè)劇《貓》錄像版,到2020年通過(guò)“迪士尼+”向全球公開(kāi)播放的音樂(lè)劇《漢密爾頓》,都是將音樂(lè)劇與影像相結(jié)合的經(jīng)典案例。近些年,隨著奧哲維文化“新現(xiàn)場(chǎng)”品牌將“高清現(xiàn)場(chǎng)影像”的概念在國(guó)內(nèi)逐漸普及開(kāi)來(lái),進(jìn)而陸續(xù)有更多優(yōu)質(zhì)的劇院現(xiàn)場(chǎng)影像項(xiàng)目引入中國(guó),其中也包括諸多優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)劇高清影像放映。但李琮洲覺(jué)得,無(wú)論是線上演出,還是高清戲劇影像在國(guó)內(nèi)發(fā)展了這么多年,雖然從概念上人們?cè)缫巡辉倌吧?,但整體質(zhì)量一直沒(méi)有提升上去。相對(duì)于國(guó)內(nèi)編導(dǎo)來(lái)講,如今拍攝舞臺(tái)劇類(lèi)演出,依然還是帶著錄像的概念,并沒(méi)有產(chǎn)生像NT Live那樣的生產(chǎn)流程與意識(shí)(技術(shù)揭秘詳見(jiàn)B06/07版)。李琮洲尤其強(qiáng)調(diào),《愛(ài)樂(lè)之都》作為一檔綜藝節(jié)目,從技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)其實(shí)跟舞臺(tái)劇的高清影像拍攝不是一回事,只是從團(tuán)隊(duì)邏輯來(lái)講差不多。

  普通觀眾在影像呈現(xiàn)得不到滿足的時(shí)候,首先想到的便是拍攝手法,對(duì)此李琮洲認(rèn)為,很多拍攝方法不同的問(wèn)題,其實(shí)在拍攝之前的“產(chǎn)品定位”上就會(huì)暴露出來(lái)。以1998年經(jīng)典版音樂(lè)劇《貓》為例,該作品定位上就是一部電視產(chǎn)品,當(dāng)年該劇拍攝時(shí),現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有觀眾,設(shè)置了22個(gè)機(jī)位,攝制組集中拍攝了兩周時(shí)間。無(wú)論從機(jī)位的移動(dòng)軌跡到燈光特效的運(yùn)用,拍攝邏輯是按照電視產(chǎn)品進(jìn)行的,以至于與后來(lái)的巡演版相比,演員妝容的精細(xì)程度幾乎不能同日而語(yǔ)?!叭缃裎覀兘?jīng)常提到的所謂高清,其實(shí)是一個(gè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),指的是HD(高分辨率)及以上(如2K、4K),都是大多直播到影院(2K起),是2005年之后才發(fā)生的改變,之前只能直播到電視。《貓》有點(diǎn)特殊,按照今天的標(biāo)準(zhǔn),這部錄像比較接近于高清標(biāo)準(zhǔn),只不過(guò)他們加入了很多后期?!?/p>

  國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇其實(shí)曾經(jīng)有與電視相結(jié)合的一些值得稱道的案例,如田沁鑫導(dǎo)演的大型原創(chuàng)文化節(jié)目《故事里的中國(guó)》,基于節(jié)目在“1+N”多舞臺(tái)空間上的首創(chuàng),表演空間上呈現(xiàn)半圓形主舞臺(tái)與兩側(cè)次舞臺(tái)相結(jié)合的設(shè)計(jì),并利用上下兩層的盒子空間保證了同一時(shí)間內(nèi)多線并行的舞臺(tái)敘事結(jié)構(gòu),演員不僅需要面對(duì)臺(tái)下真實(shí)的話劇觀眾,還要接受近距離的鏡頭拍攝。今年,在中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上大放異彩的舞劇《只此青綠》,在此之前就已在B站跨年版走紅于網(wǎng)絡(luò),與跨年版的“青綠”暗色系相比,春晚版的明亮色調(diào)則更符合電視轉(zhuǎn)播的邏輯。李琮洲認(rèn)為,無(wú)論做戲劇影像還是電視節(jié)目,導(dǎo)演都應(yīng)該對(duì)電視與戲劇兩個(gè)領(lǐng)域有一定的專業(yè)基礎(chǔ),但整體的拍攝邏輯依然要圍繞著電視邏輯進(jìn)行。“因?yàn)橐粋€(gè)作品在跨越媒介的時(shí)候肯定會(huì)有變化,但面對(duì)任何變化,只有做到邏輯不變,你才不會(huì)失掉節(jié)目的賣(mài)點(diǎn)”。

  但李琮洲也表示,“綜藝導(dǎo)演一定要懂得舞臺(tái)特點(diǎn)”在實(shí)際操作上有難度,“此前并沒(méi)有先例可以證明懂舞臺(tái)的編導(dǎo)就一定能拍出好綜藝”。在他看來(lái),很多英國(guó)導(dǎo)播自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷最初也并不是舞臺(tái)工作者出身。國(guó)內(nèi)首部高清戲劇影像作品《水中之書(shū)》的英國(guó)導(dǎo)播,他在上世紀(jì)80年代是拍攝音樂(lè)電視出身,后來(lái)進(jìn)入到了演唱會(huì)、音樂(lè)劇、歌劇、戲劇等領(lǐng)域,其實(shí)他們的成長(zhǎng)路徑都是一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)的。李琮洲認(rèn)為,作為一個(gè)電視導(dǎo)播最基本的原則,至少是在開(kāi)拍前先得懂自己拍攝內(nèi)容的賣(mài)點(diǎn),具體應(yīng)該在哪些層面有所體現(xiàn)?要了解的專業(yè)范圍至少是對(duì)劇目?jī)?nèi)容了然于胸,以及要充分了解劇中的每個(gè)場(chǎng)景。

  3 舞臺(tái)劇綜藝化的挑戰(zhàn)?

  劇迷與“圈外”觀眾審視角度不同

  繆時(shí)客創(chuàng)始人、CEO,上海知名音樂(lè)人張志林表示,《愛(ài)樂(lè)之都》這個(gè)節(jié)目是針對(duì)一些對(duì)音樂(lè)劇感興趣,但又沒(méi)有去過(guò)劇場(chǎng)的電視機(jī)前觀眾進(jìn)行的音樂(lè)劇文化普及,因此很難用節(jié)目的電視效果跟現(xiàn)場(chǎng)效果進(jìn)行對(duì)比。“《愛(ài)樂(lè)之都》只是用一種電視拍攝手法讓觀眾去體驗(yàn)音樂(lè)劇。觀眾在電視機(jī)前,用觀看與腦補(bǔ)的方式,讓劇院中鐘樓怪人、劇院魅影,海邊的媽媽咪呀出現(xiàn)在腦海之間,這就是節(jié)目本身具有的模擬性與代入感的作用”。

  張志林不否認(rèn),要應(yīng)對(duì)劇迷、演員粉絲、普通“圈外”觀眾這三方的視角,僅靠一檔節(jié)目不可能實(shí)現(xiàn)平衡。對(duì)一些平時(shí)沒(méi)有進(jìn)過(guò)劇場(chǎng)看音樂(lè)劇的觀眾,節(jié)目至少讓他們對(duì)音樂(lè)劇的形式產(chǎn)生了最初的認(rèn)知。但對(duì)于過(guò)去每周都泡在劇場(chǎng)里的劇迷或演員粉絲,熱衷于看音樂(lè)劇、會(huì)每天自掏腰包買(mǎi)票的觀眾,對(duì)這個(gè)節(jié)目審視的標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)不一樣。張志林認(rèn)為,與同檔其他音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目相比,像《愛(ài)樂(lè)之都》這樣的音樂(lè)劇綜藝,在此之前,國(guó)際上沒(méi)有同類(lèi)節(jié)目案例可參考,節(jié)目的難點(diǎn)也在于此,編導(dǎo)們最多只能通過(guò)奧斯卡那些經(jīng)典的音樂(lè)劇電影、百老匯官方錄制的一些音樂(lè)劇影像予以借鑒。

  “與國(guó)外的音樂(lè)劇電影所投入的成本與精力相比,音樂(lè)劇綜藝肯定與前者有很大差距”,張志林表示,為了讓節(jié)目質(zhì)量盡可能達(dá)到觀眾滿意度,節(jié)目后期剪輯師壓力很大,“我認(rèn)為到目前為止,節(jié)目的完成度還是很高的,雖然現(xiàn)場(chǎng)觀眾肯定有諸多不滿足之處,但對(duì)于電視機(jī)前很多沒(méi)有看過(guò)音樂(lè)劇的觀眾,看看也有一定的好處。僅把《愛(ài)樂(lè)之都》當(dāng)成一個(gè)音樂(lè)劇文化推廣類(lèi)的節(jié)目來(lái)做,非常有前景,但如果把節(jié)目放到綜藝的賽道去比拼,可能略顯吃虧”。從技術(shù)角度上來(lái)講,張志林表示節(jié)目中演員使用再高端的“頭麥”,都不可能比得上音樂(lè)綜藝一個(gè)高端的“手持麥”的聲音傳達(dá)效果好,這本身就是兩種技術(shù)。加之從電視技術(shù)層層剪輯出來(lái)后,再放到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出,人聲的采集方式也會(huì)受到相應(yīng)的損害?!盁o(wú)論是舞臺(tái)劇綜藝、高清影像放映還是線上云播放等方式,均是對(duì)線下演出的一種補(bǔ)充,如果有條件觀看線下演出,大家一定會(huì)選擇走進(jìn)劇場(chǎng)。這是因?yàn)樗袆∧勘旧淼呐叛莘绞讲⒉会槍?duì)攝像機(jī),它跟影視作品這些用鏡頭語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)故事與人物的方式完全不同”。

  4 “綜藝化”后的思考

  節(jié)目量提升才能提高行業(yè)聲量

  張志林認(rèn)為看待《愛(ài)樂(lè)之都》這類(lèi)型的舞臺(tái)劇綜藝,應(yīng)該辯證分析。首先這類(lèi)節(jié)目對(duì)觀眾了解演出及推動(dòng)演出市場(chǎng)都起到了作用,“節(jié)目能夠給演員提供一個(gè)上衛(wèi)視與全國(guó)觀眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì),整個(gè)行業(yè)的精英演員齊聚在一起,這是一件難得的好事。但從短期來(lái)看,對(duì)制作公司的影響也是存在的,因?yàn)檠輪T去參加綜藝就不能演出。綜藝耗時(shí)非常長(zhǎng),各種籌備工作與攝影等加在一起,至少要占用半年以上的時(shí)間,演員去劇場(chǎng)的演出肯定受影響,這些問(wèn)題也會(huì)涉及票房,這都是現(xiàn)實(shí)存在的問(wèn)題?!?/p>

  張志林希望,在東方衛(wèi)視《愛(ài)樂(lè)之都》的啟發(fā)下,未來(lái)能有越來(lái)越多具有綜藝電視經(jīng)驗(yàn)的制作公司參與進(jìn)來(lái),“每期制作的過(guò)程中,《愛(ài)樂(lè)之都》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是邊制作邊調(diào)整,不斷地通過(guò)復(fù)盤(pán)會(huì)、討論會(huì)等收集各方意見(jiàn),不斷地調(diào)整讓節(jié)目越做越好。只有節(jié)目不斷地精進(jìn),才能把音樂(lè)劇行業(yè)的聲量帶得更高,讓更多人知道音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)。不能一直用音樂(lè)劇演員當(dāng)賣(mài)點(diǎn)來(lái)做這件事情,其實(shí)目前可用的演員也有限。期待未來(lái)可以促生出另外一種新環(huán)境,能讓更多的人進(jìn)入音樂(lè)劇行業(yè)”。

  本版采寫(xiě)/新京報(bào)記者 劉臻

(責(zé)編: 常邦麗)

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