作者：李睿

　　韓劇《二十五，二十一》迎來(lái)大結(jié)局，羅希度與白易辰經(jīng)歷了前十四集的心動(dòng)、曖昧、戀愛(ài)、彼此救贖與扶持之后，許多觀眾都認(rèn)為，男女主角會(huì)攜手進(jìn)入人生中下一個(gè)階段。但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，甜蜜戛然而止，第15集兩人還好好的在一起，16集卻決然走向了分手，兩位主角離開(kāi)對(duì)方時(shí)心碎流淚的樣子還在眼前，在沒(méi)有無(wú)法調(diào)和的矛盾下，突然彼此告別：“我全心全意地愛(ài)過(guò)你，再見(jiàn)”。

　　猝不及防的悲傷與之前治愈甜蜜的基調(diào)截然相反，收割了一大波眼淚，許多人對(duì)這個(gè)“強(qiáng)行BE”的結(jié)局感到不滿，認(rèn)為編劇的處理十分草率，也導(dǎo)致了該劇的評(píng)分大幅下降。不過(guò)，此前劇中曾出現(xiàn)過(guò)“羅希度的女兒姓金”的伏筆，也說(shuō)明這個(gè)結(jié)局并非編劇一時(shí)興起，觀眾只能接受“被刀”的命運(yùn)。

　　帶有悲劇色彩的作品，現(xiàn)在有一個(gè)流行說(shuō)法叫做BE（Bad　Ending），即悲劇結(jié)尾，人們總是對(duì)虐心的故事印象深刻又欲罷不能，看著那些癡男怨女歷經(jīng)波折最后卻沒(méi)能走到一起的橋段，沉浸在劇中嗑CP的觀眾往往會(huì)產(chǎn)生“意難平”的情緒。無(wú)法釋懷，也不再有回響。這種“我們本可以”的缺憾以及人物“注定錯(cuò)過(guò)”的命運(yùn)，充滿了不可抗力的殘酷美感，“BE美學(xué)”也因此而流行。

　　以往，文藝作品中的“BE美學(xué)”也有不少，許多經(jīng)典作品都以悲劇結(jié)尾。比如《紅樓夢(mèng)》中，太虛幻境宮門上的聯(lián)語(yǔ)“厚地高天，堪嘆古今情不盡；癡男怨女，可憐風(fēng)月債難酬”，與“寶黛”的凄美愛(ài)情映襯；《霸王別姬》里程蝶衣的“不瘋魔不成活”，他和段小樓、菊仙三人之間的悲歡離合與愛(ài)恨糾葛，最終化作一句“當(dāng)愛(ài)已成往事”；電視劇《大明宮詞》里，太平公主對(duì)薛紹的“一眼誤終生”，兩人在一起之后的相愛(ài)相殺、愛(ài)而不得直至陰陽(yáng)兩隔；《金粉世家》中，金燕西與冷清秋之間如花朵般絢爛又凋零的愛(ài)情；《剪刀手愛(ài)德華》里，純真的愛(ài)德華低語(yǔ)“如果我用雙手擁抱你，就無(wú)法用刀保護(hù)你”，白發(fā)蒼蒼的老婦人只能日復(fù)一日懷念著她被束縛在古堡的愛(ài)人。

　　不過(guò)，“BE美學(xué)”重點(diǎn)在于“美”，它與“狗血”之間僅有一線之隔，戲劇沖突處理不好，很容易變成鬧心的狗血故事，如何把悲劇敘述得充滿美感，需要花點(diǎn)心思，拿捏好尺度。比如早期韓劇中，常常拿“車禍、失憶、絕癥”三件套以及“最后發(fā)現(xiàn)是兄妹”等情節(jié)來(lái)制造沖突。近年大火的韓劇《頂樓》里，依然充斥著生離死別、意外和各種反轉(zhuǎn)劇情，結(jié)局幾乎全軍覆沒(méi)，觀眾們只會(huì)評(píng)價(jià)它狗血，而不會(huì)認(rèn)為它是“BE美學(xué)”。

　　國(guó)產(chǎn)劇中讓人“意難平”的劇集還有很多，隨著題材的拓展，各類型劇集中的“BE美學(xué)”也在不斷更新。比如仙俠劇的代表作《仙劍奇?zhèn)b傳三》，徐長(zhǎng)卿和紫萱之間的三世虐戀以及結(jié)局中那場(chǎng)共白頭的雪，景天與雪見(jiàn)這對(duì)歡喜冤家的開(kāi)放式結(jié)局，龍葵以身祭劍、茂山“割肉”而死的情節(jié)，都讓大家在《仙劍三》播出十二年后依然火熱地討論著。古裝劇《步步驚心》也是“BE美學(xué)”的經(jīng)典，無(wú)論再怎樣抵抗命運(yùn)也無(wú)法阻擋既定的結(jié)局，再熾熱的愛(ài)戀也抵不過(guò)誤解與時(shí)間。還有《如懿傳》中“蘭因絮果”的愛(ài)情，《東宮》中主角愛(ài)恨交織的痛苦與悲慘。

　　“BE美學(xué)”帶給觀眾的沖擊力與無(wú)力感是獨(dú)一無(wú)二的?；蛟S現(xiàn)實(shí)中，失意與遺憾才是常態(tài)，所有的因緣際會(huì)都在抱憾的結(jié)局中化作一聲嘆息，讓人久久不能平靜。（李睿）