作者：郭梅

　　2022年開年推出的電視劇《開端》十分火爆，“無(wú)限流”“準(zhǔn)備藥檢”“卡農(nóng)”“司鍋姨”等眾多該劇熱梗多次登上微博熱搜。而更引人注意的是它僅僅15集，在短短三星期內(nèi)迅速播完，卻讓不少網(wǎng)友大呼其完結(jié)后自己變得“空虛”。

　　與傳統(tǒng)的大熱劇相比，《開端》的集數(shù)顯得不那么“合群”。作為一部懸疑劇，只15集的《開端》不僅做到了懸疑劇該有的高密度、快節(jié)奏敘事——在第8集就直接告知了觀眾真正的兇手是誰(shuí)，劇情不僅不吊觀眾胃口，甚至“雷厲風(fēng)行”。其中還穿插了小人物視角——包括想為兒子送上新鮮西瓜的瓜農(nóng)、想用見義勇為獎(jiǎng)來(lái)支撐生活的老焦、想還女兒一個(gè)真相的陶映紅，等等。不僅沒有爛尾，還讓觀眾大呼過(guò)癮。

　　其實(shí)，從早幾年的愛奇藝迷霧劇場(chǎng)開始，中國(guó)懸疑片已越來(lái)越傾向于短小精悍，如《沉默的真相》《隱秘的角落》等。懸疑劇重在敘事節(jié)奏，短劇相較于傳統(tǒng)影視劇來(lái)說(shuō)，因?yàn)槠罅靠s減，更需要?jiǎng)?chuàng)作者取其精華、去其糟粕，這就不難理解為什么近年來(lái)優(yōu)秀的懸疑劇都偏向于短劇形式了。而且，除了這類在劇集上縮短的短劇，它還有另一種形式，如騰訊視頻新開的欄目“下飯短劇”在時(shí)長(zhǎng)上進(jìn)行縮減。

　　短劇到底是什么

　　去年11月的一個(gè)數(shù)據(jù)顯示，短劇日活躍用戶達(dá)到2.3億，可見它已逐漸進(jìn)入大眾視線，成為影視劇市場(chǎng)的一匹黑馬。

　　短劇的定義其實(shí)暫時(shí)還不明確，很多人認(rèn)為短劇是一集時(shí)長(zhǎng)小于5分鐘，并具有一定故事連貫性的視頻。這一類短劇其實(shí)是在短視頻流行的基礎(chǔ)上衍生而來(lái)的。但竊以為，與現(xiàn)在的長(zhǎng)篇傳統(tǒng)影視劇相比，時(shí)長(zhǎng)沒有太多變化（40分鐘左右），但集數(shù)減少（20集以內(nèi)）的劇，節(jié)奏快、情節(jié)緊湊、爽點(diǎn)多的，也可算作短劇的一個(gè)類型。換言之，時(shí)長(zhǎng)少或集數(shù)少，二者居其一便可稱作短劇。

　　流行于“倍速播放”時(shí)代

　　近年來(lái)，《開端》《隱秘的角落》《大媽的世界》等作品的大受歡迎，都是對(duì)短劇的數(shù)量與質(zhì)量在逐步提升的明證。短劇的日漸走紅，究其原因，首先離不開內(nèi)容質(zhì)量的提升，其次也與觀眾生活習(xí)慣的改變息息相關(guān)。

　　毋庸置疑，短劇的興起離不開碎片化生活這個(gè)話題，而碎片化生活更是當(dāng)代年輕人逃不開的標(biāo)簽——外界生活的壓力與高頻的節(jié)奏，使年輕人無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間專注于攝入文字或長(zhǎng)視頻，“看書十分鐘，手機(jī)倆小時(shí)”“不開倍速看不下去”，于是，短視頻應(yīng)運(yùn)而生并大行其道。顯然，相較于長(zhǎng)視頻而言，短視頻更加符合當(dāng)代年輕人的觀影習(xí)慣——比起完整觀看一部影片或影視劇，不少觀眾更傾向于通過(guò)觀看解說(shuō)視頻而快速了解劇情。短劇就是在短視頻的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，比起動(dòng)輒四五十集的傳統(tǒng)劇，集數(shù)少、時(shí)長(zhǎng)少的短劇更能吸引年輕觀眾。

　　另一方面，社會(huì)的不斷發(fā)展不僅使人們的時(shí)間分割越來(lái)越碎片化，娛樂(lè)方式也越來(lái)越多樣化，游戲、網(wǎng)文、劇本殺等令人目不暇接，影視劇不再是人們的唯一選擇，觀眾沒有足夠的耐心完整追完一部劇，“倍速播放”成為常態(tài)，短劇亦大受歡迎。

　　截然不同的觀看體驗(yàn)

　　“明明一集能講完的故事，硬是被拖成了十集?！睆那皫啄甑拇鬅釀　冻虃鳌贰断忝鄢脸翣a如霜》到去年的《掃黑風(fēng)暴》，都存在后期劇情拖沓注水而被觀眾詬病的現(xiàn)象。

　　而短劇由于篇幅的限制，要求它必須在快節(jié)奏和高密度敘事中展現(xiàn)一個(gè)完整的故事，客觀上大大降低了劇情注水的可能性。以《開端》為例，15集的篇幅不僅描述了主角尋找爆炸真相、與警察斗智斗勇的故事，也展現(xiàn)了小人物們的喜怒哀樂(lè)。而要在有限的集數(shù)里完整展現(xiàn)故事，更需要?jiǎng)?chuàng)作者把握好敘事節(jié)奏，讓觀眾沒有喘息的余地——第一集由女主交代劇情背景，第二、三集男女主聯(lián)手阻止爆炸，第三到第八集尋找真兇，之后他們嘗試自救，情節(jié)緊湊，一集一個(gè)爆點(diǎn)，觀眾根本不會(huì)產(chǎn)生疲勞感?？梢哉f(shuō)，短劇的興起其實(shí)是觀眾對(duì)注水劇的一種抵制，與其說(shuō)它是“濃縮的精華”，不如說(shuō)是它“迫使”傳統(tǒng)劇劇情更加緊湊、突出重點(diǎn)。換言之，它不是縮減傳統(tǒng)劇的內(nèi)容，而是原本這些內(nèi)容就可以在少量的集數(shù)里演繹完成。

　　相較于傳統(tǒng)劇，如何在短集數(shù)里講好完整且吸引人的故事，正是未來(lái)短劇最需注重之處。

　　今年初，沒有爆火卻收獲無(wú)數(shù)口碑的短劇《大媽的世界》，讓觀眾強(qiáng)烈感受到短劇正在努力往“精品”方向努力前進(jìn)。該劇每集僅約5分鐘，在以顏值、狗血、戀愛為主要關(guān)鍵詞的短時(shí)長(zhǎng)短劇中，這部“寶藏神劇”卻聚焦于老年人群體，用幽默搞笑的方式展現(xiàn)了保健品推銷騙局、年輕人追星、陰陽(yáng)合同等熱點(diǎn)社會(huì)現(xiàn)象。每集雖僅幾分鐘，但故事精彩、笑點(diǎn)密集、諷刺現(xiàn)實(shí)，獲得了“希望變成日播劇，365天都播”的高口碑。

　　優(yōu)秀的短劇，往往“爽點(diǎn)”頻出。這里的“爽點(diǎn)”，首先在于劇情緊湊、不拖沓，使觀眾看完的第一感覺就是“爽”！其次指其內(nèi)容為觀眾所喜聞樂(lè)見。這一類主要指時(shí)長(zhǎng)較短的短劇，流行于短視頻App，相較于傳統(tǒng)劇而言其“爽”點(diǎn)密集，如仙俠劇《這個(gè)少俠有點(diǎn)冷》共25集，每集約2分鐘，在一共不超過(guò)一小時(shí)的劇情里集齊了入魔、失憶、因愛生恨等傳統(tǒng)仙俠劇的熱門元素，做到了兩分鐘一個(gè)觀眾最期待的“爽點(diǎn)”。

　　不過(guò)，“爽點(diǎn)”雖是短劇爆火的原因之一，但靠“爽點(diǎn)”帶來(lái)熱度的短劇往往如曇花一現(xiàn)，來(lái)得快去得也快。換言之，“爽點(diǎn)”是吸引觀眾看短劇的原因之一，卻并非短劇進(jìn)入主流視線的必然條件。前路漫漫，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，短劇更考驗(yàn)對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)新與改變，優(yōu)秀高質(zhì)的短劇目前仍然稀缺。短劇要真正進(jìn)入主流內(nèi)容市場(chǎng)，尚需準(zhǔn)確把握自身定位，不斷探索與改進(jìn)，以精簡(jiǎn)的節(jié)奏講出真正創(chuàng)新的故事。

　　給傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作帶來(lái)挑戰(zhàn)

　　短劇的興起給傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作帶來(lái)了挑戰(zhàn)，也帶來(lái)了創(chuàng)作的突破點(diǎn)：

　　1.傳統(tǒng)影視劇的破局之路

　　從2013年的《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》開始，短劇就已在觀眾的視野中出現(xiàn)，此后卻是一段很長(zhǎng)的空窗期，直到抖音、快手等短視頻App興起后，短劇才重新回歸，并逐漸成為一種潮流。我們相信，隨著時(shí)代的發(fā)展和年輕人觀影習(xí)慣的嬗變，短劇必然會(huì)成為一種新型觀劇模式，并進(jìn)而影響傳統(tǒng)劇市場(chǎng)。

　　換言之，未來(lái)傳統(tǒng)影視劇集數(shù)變少將是必然趨勢(shì)。究其原因，除了廣電局?jǐn)M規(guī)定的“限集令”，在政策上對(duì)注水劇進(jìn)行限制之外，觀眾逐漸習(xí)慣短劇的快節(jié)奏風(fēng)格后，也很難再去“忍受”傳統(tǒng)劇的長(zhǎng)篇大論。所以，順應(yīng)觀眾觀影習(xí)慣的變化，是今后傳統(tǒng)劇的一條破局之道。

　　2.劇情是關(guān)鍵

　　當(dāng)然，傳統(tǒng)劇也并非一定是越短越好。觀眾愛看短劇的根本原因是希望看到精簡(jiǎn)的主干劇情，而不是缺斤少兩的故事。所以，傳統(tǒng)劇應(yīng)該尋找與短劇的差異化——短劇力求精簡(jiǎn)快節(jié)奏，傳統(tǒng)劇則可追求進(jìn)一步充實(shí)、創(chuàng)新劇情。如《甄嬛傳》長(zhǎng)達(dá)76集，因?yàn)樽龅搅饲楣?jié)上一環(huán)扣一環(huán)，細(xì)節(jié)上高質(zhì)量展現(xiàn)，所以有口皆碑，而且，把它拍成短劇顯然是不可能完成的任務(wù)。歸根結(jié)底來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)短劇側(cè)重點(diǎn)不同，但吸引觀眾的永遠(yuǎn)是合理的節(jié)奏和優(yōu)秀的劇情。

　　3.激發(fā)更多的可能性

　　綜上所述，《甄嬛傳》永遠(yuǎn)拍不成短劇，而短劇拍成長(zhǎng)劇則有注水嫌疑，所以短劇和長(zhǎng)劇各有千秋，并沒有哪方更勝一籌。換言之，短劇不可能代替長(zhǎng)劇，而只可能促使長(zhǎng)劇刪減不必要的劇情，使內(nèi)容和節(jié)奏更加貼近觀眾的需求。一言以蔽之，未來(lái)無(wú)論短劇還是傳統(tǒng)劇都需要更高的質(zhì)量，走精品化路線。

　　短劇能夠進(jìn)入主流市場(chǎng)的根本原因，是順應(yīng)了當(dāng)代年輕人的生活風(fēng)格，以及表達(dá)的短平快和內(nèi)容質(zhì)量的提升。短劇的核心要素其實(shí)并不在于時(shí)長(zhǎng)，而在于劇情緊湊不拖沓。

　　總之，短劇的興起是為傳統(tǒng)劇敲響的警鐘，它體現(xiàn)著觀眾欣賞習(xí)慣的變化和對(duì)枯燥注水劇的強(qiáng)烈抵制。有人說(shuō)短劇的火爆是藝術(shù)的消失，但我們不能否認(rèn)短劇的質(zhì)量也正在提升。可以確信，短劇與傳統(tǒng)劇的互相影響將給未來(lái)的影視創(chuàng)作帶來(lái)更多的可能性。（郭梅）