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黃梅戲《不朽的驕楊》:紅色題材的詩(shī)性表達(dá)

發(fā)布時(shí)間:2022-01-19 15:10:00來(lái)源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  作者:唐躍(文藝評(píng)論家,原安徽省文聯(lián)副主席)

  最近,《不朽的驕楊》在國(guó)家大劇院上演,對(duì)紅色題材進(jìn)行了卓有成效的詩(shī)性表達(dá)嘗試。

  此前,京劇、越劇、豫劇、湘劇、評(píng)劇等戲曲劇種,以及話劇和歌劇,都在舞臺(tái)上塑造過楊開慧的光輝形象,如今再寫這個(gè)人物,其實(shí)頗具難度。但是,主創(chuàng)們非常智慧,在創(chuàng)作已經(jīng)扎堆的熱門題材中找到不一樣的切入點(diǎn):將戲劇集中到楊開慧生命的最后四個(gè)時(shí)辰。得知自己的生命即將終結(jié),楊開慧沒有絲毫驚慌,也沒有太多的慷慨激昂,而是極其平靜、安詳和從容不迫。自從追隨毛潤(rùn)之投身革命的那一天起,她就已經(jīng)把生死置之度外。

  劇中的第三個(gè)段落,在冷酷、森嚴(yán)的牢房里,楊開慧動(dòng)情地思念著愛人,詠唱著:“潤(rùn)之啊,此生我只信你一人?!痹佒蛔?,翩翩起舞,用詩(shī)一樣的舞姿表達(dá)了受到迫害,面對(duì)犧牲,然而信念不變的堅(jiān)強(qiáng)意志。在生與死的關(guān)頭,楊開慧始終保持著氣定神閑的姿態(tài),保持著為了信仰而不惜獻(xiàn)身的詩(shī)人氣質(zhì),而這種姿態(tài)和氣質(zhì),為全劇的詩(shī)性表達(dá)鋪墊了堅(jiān)實(shí)的注腳。

  作為一種敘事藝術(shù),戲曲向來(lái)講究故事情節(jié)的重要性。很難設(shè)想,一個(gè)戲沒有情節(jié)主線,或者說中心事件,沒有完整的情節(jié)鏈條,沒有跌宕起伏的情節(jié)過程。對(duì)于《不朽的驕楊》而言,楊開慧簽或者不簽?zāi)欠菖c毛潤(rùn)之脫離夫妻關(guān)系的聲明就是戲劇的核心,簽則可以生,不簽就是死。此時(shí)此刻,楊開慧身處牢房,活動(dòng)范圍和人際交往都有局限,使得原本不大的情節(jié)內(nèi)存無(wú)法增容,無(wú)法獲得充分的延宕,形成起承轉(zhuǎn)合的曲折過程。于是,在情節(jié)發(fā)展空間受限的同時(shí),詩(shī)性表達(dá)讓戲劇空間豁然開朗:比如第一個(gè)段落,毛岸英救下了一只卡在鐵絲網(wǎng)上的小麻雀,楊開慧聯(lián)想到自己的處境,深受觸動(dòng),親切地說:“它受傷了,腿都斷了,你要用小棍子把它的腿綁好,等它康復(fù)后,讓它飛出去,沖出牢籠,尋找自由?!痹偃绲谌齻€(gè)段落,楊開慧從皮箱里取出父親生前用過的懷表,睹物生情,深情唱道:“家父的懷表響滴答,聲聲應(yīng)在我心上……”另如,“芳華”和“湘戀”兩處閃回,并非通常所說的情節(jié)倒敘,而是楊開慧早年人生片段的情景回憶,那時(shí)的她充滿朝氣、風(fēng)華正茂,這更加凸顯了她的大無(wú)畏的犧牲精神。

  相比之下,第二個(gè)段落中關(guān)于簽?zāi)欠萋暶鳌爸v理不講理”的爭(zhēng)辯、第三個(gè)段落中關(guān)于毛潤(rùn)之來(lái)信的真假甄別等兩個(gè)橋段,本屬情節(jié)鏈條上的重要環(huán)節(jié),卻難免有些拼貼的痕跡。究竟“講理不講理”的問題,在第一個(gè)段落里已經(jīng)解決,此時(shí)無(wú)須較真。而毛潤(rùn)之的所謂來(lái)信,根本就是來(lái)路不明,亦無(wú)辨?zhèn)蔚谋匾?。倒不如,讓情?jié)再淡化些,讓那只皮箱里的物件引發(fā)出更多的情感記憶,給劇作帶來(lái)更多的詩(shī)意。

  這些年出現(xiàn)的許多無(wú)場(chǎng)次劇作,強(qiáng)化了時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由度,豐富了戲曲結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)樣式。即如這部《不朽的驕楊》,劇中的時(shí)空轉(zhuǎn)換不算很多,卻顯得自由、灑脫、流暢、詩(shī)意盎然。

  楊開慧生命的最后四個(gè)時(shí)辰和關(guān)押她的牢房,構(gòu)成貫穿全劇始終的主要時(shí)空?qǐng)鼍埃渲杏羞^兩次離開牢房,隨后又回到牢房的時(shí)空轉(zhuǎn)換。一般來(lái)說,時(shí)空轉(zhuǎn)換的內(nèi)在邏輯是服從敘事進(jìn)展的需要,但在情節(jié)淡化之后,轉(zhuǎn)而服從人物情緒的自然流淌和詩(shī)意飄蕩。因此,在孤寂的牢房里,楊開慧每每“打開熟悉的皮箱,回想昔日的時(shí)光”,年輕時(shí)的楊開慧就會(huì)在師范的操場(chǎng)旁新蕾綻放,熱戀里的楊開慧就會(huì)在中學(xué)的禮堂里神采飛揚(yáng),完全沒有刻意的閃回印記。最精彩的時(shí)空轉(zhuǎn)換發(fā)生在第四個(gè)段落。帶著把牢底坐穿的決心,那時(shí)的楊開慧準(zhǔn)備斗爭(zhēng)到底。剎那間,牢房轟然倒塌,無(wú)影無(wú)蹤,取而代之的是一片曠野,是故園的熱土和祖國(guó)的大地。楊開慧在無(wú)邊無(wú)際、無(wú)遮無(wú)擋的時(shí)空里穿行、舞蹈、詠唱,身邊漸漸涌動(dòng)起更多的人群,匯集成前赴后繼的革命洪流。

  因?yàn)閷?shí)現(xiàn)了無(wú)縫對(duì)接的時(shí)空轉(zhuǎn)換,全劇流程一氣貫通,自然而然,沒有停頓和中斷,就像沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的分行體詩(shī)歌,抒寫了楊開慧短暫而偉大的人生詩(shī)卷。

  《不朽的驕楊》也為戲曲藝術(shù)中的意象呈現(xiàn)再度提供了成功的實(shí)踐例證。我們都熟悉那闋《蝶戀花·答李淑一》,感嘆于詞牌的寓意如此美麗,又如此恰切地對(duì)應(yīng)了詞中所傾訴的既是恩愛夫妻,也是革命戰(zhàn)友之間的無(wú)限深情。劇作的意象正是由此展開:觀眾剛剛進(jìn)場(chǎng),就能看到白色的蝴蝶在面幕上自由飛翔,忽而停落在綻放的紅梅枝頭,忽而向著遠(yuǎn)方飛去。而在劇中的每一個(gè)段落,楊開慧始終穿著那件大襟白衣,她的從容、柔和而不失堅(jiān)韌的詩(shī)化表演,就像飛翔的蝴蝶,飛越了牢房,飛揚(yáng)在湘江兩岸,飛舞在九霄高處,象征著革命精神永遠(yuǎn)不老,劇場(chǎng)里久久回蕩著“蝶戀花”的旋律,可謂戲有盡而意無(wú)窮。

  《光明日?qǐng)?bào)》( 2022年01月19日 16版)

(責(zé)編: 常邦麗)

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