生活在江山壯麗、人民豪邁、前程遠大的當(dāng)代中國，我將繼續(xù)努力，拜人民為師，為人民起舞，舞出青春正氣，舞出時代風(fēng)采

　　前不久，我有幸與眾多文藝工作者共同參加中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式，現(xiàn)場聆聽習(xí)近平總書記的重要講話，內(nèi)心感到無比激動。

　　習(xí)近平總書記強調(diào)：“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。”同時，對文藝工作者提出了希望和要求，指明了前進的方向。對我個人而言，不僅要在日常訓(xùn)練中練就扎實基本功，更要到人民中去感受生活，與人民同呼吸、共命運、心連心，塑造好有血有肉的舞臺形象，創(chuàng)作出飽含真情實感的文藝作品。

　　在我走進練功房的第一天，老師就教育我們要刻苦訓(xùn)練，將優(yōu)秀的文藝作品獻給人民。從12歲進入舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)，到畢業(yè)后走上工作崗位至今，回顧舞蹈之路，我曾擔(dān)任大型主題演出的領(lǐng)舞，在國際舞臺上舞動中國風(fēng)，與世界頂尖舞者切磋，也有到各地下基層的難忘經(jīng)歷。從汶川地震災(zāi)區(qū)到殘奧會火炬?zhèn)鬟f站點，從海南紅色娘子軍紀(jì)念園到成都女子特警隊營地，從西昌衛(wèi)星發(fā)射基地到長春一汽生產(chǎn)車間，從江西井岡山、寧夏鹽池等革命老區(qū)到浙江偏遠的下姜村，每到一地，我們除了慰問演出，還以拉家常的方式為當(dāng)?shù)厝罕娚纤囆g(shù)輔導(dǎo)課，甚至共同表演舞蹈。這個過程雖然辛苦，但令我感到無比充實、快樂。

　　舞蹈表演對演出場地有一定要求，而基層的演出環(huán)境比較簡陋，舞蹈演員難以借助舞美特效、燈光煙霧、環(huán)繞式立體聲等舞臺效果進行藝術(shù)呈現(xiàn)，只能單純通過舞蹈動作、舞蹈形體與現(xiàn)場觀眾溝通交流。這更加考驗舞蹈演員的基本功，同時也讓我們舞蹈演員從中得到更嚴(yán)格的鍛煉以精進技藝。下基層“面對面”演出，給了我“復(fù)得返自然”的體驗，舞者和觀眾的心緊緊連在一起。一方面，我們被觀眾的真摯和熱情打動，另一方面，舞蹈演員在精神上“充電”——虛心向人民學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐中汲取營養(yǎng)，在生活深處、人民中間體悟生活本質(zhì)。只有這樣，創(chuàng)作出來的作品才能激蕩人心。

　　作為一名從事中國舞創(chuàng)作和表演的舞蹈演員，我深知中國舞蹈博大精深。故步自封、陳陳相因談不上傳承，割斷血脈、憑空虛造不能算創(chuàng)新。在當(dāng)下舞蹈實踐中，確實存在基本功不夠扎實的現(xiàn)象，在舞蹈創(chuàng)作方面，也存在為了創(chuàng)新而創(chuàng)新等問題。創(chuàng)新的基礎(chǔ)是守正，是在日復(fù)一日的訓(xùn)練中練好基本功，在前輩們口傳心授下習(xí)得中國傳統(tǒng)舞蹈的精髓。沒有傳，何來創(chuàng)？沒有承，何為新？為此，我們首先要系統(tǒng)學(xué)好、學(xué)扎實中國舞蹈技藝，學(xué)到傳統(tǒng)中國舞蹈的精髓，同時更要學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家高尚的道德情操。27年前，我還是北京舞蹈學(xué)院的一名學(xué)生，曾為70多歲高齡的賈作光老師擔(dān)任群舞演員。排練那天早上，賈老師比原定時間提前近40分鐘到達排練廳并開始熱身訓(xùn)練。當(dāng)我們這些小字輩們啃著饅頭、掐著鐘點趕到排練廳時，賈老師已練得大汗淋漓。那天的排練，我是帶著對前輩藝術(shù)家深深的敬意和深深的自責(zé)完成的。從此，我暗下決心：只要還有一場演出在等著自己，就要持之以恒堅持訓(xùn)練。我是幸運的，遇到了許多恩師，他們將我從一個年幼無知的孩童教育成一名光榮的文藝工作者；我還遇到了許多熱情的觀眾，他們讓我的舞蹈有了意義。

　　習(xí)近平總書記指出：“廣大文藝工作者只有深入人民群眾、了解人民的辛勤勞動、感知人民的喜怒哀樂，才能洞悉生活本質(zhì)，才能把握時代脈動，才能領(lǐng)悟人民心聲，才能使文藝創(chuàng)作具有深沉的力量和雋永的魅力。”生活在江山壯麗、人民豪邁、前程遠大的當(dāng)代中國，我將繼續(xù)努力，拜人民為師，為人民起舞，練好每一趟功、編好每一支舞、完成好每一場演出，和同行們一起舞出青春正氣，舞出時代風(fēng)采！

　?。ㄗ髡撸狐S豆豆，為國家一級演員、中國舞蹈家協(xié)會副主席）